『拍卖速递』四件印象派大师之作集聚沪上

佳士得上海预展现场 各位专家讲解重点拍品

上海预展在安倍洋行佳士得上海艺术空间举行，预展同时呈现莫奈的《垂柳与睡莲池》、塞尚的《静物：桃与梨》、梵高的《束红发带的女孩：左侧面半身像》与雷诺瓦的《树林里的小径》，以及三件中国古代漆器与四件日本漆器（明嘉靖剔红云龙捧寿纹八方盖盒、宋/元剔黑龙穿花纹盏托、明剔黑绶带瑞果纹倭角方盘、江 户时代金莳绘松竹梅纹枕  、江户/明治时代莳绘月下秋兴图长方盘、江户/明治时代漆绘胡瓜图、桃山时代（十六世纪）根来涂花口盘）。

隐世异彩：私人珍藏重要印象派及现代杰作

佳士得上海预展现场

克劳德·莫奈 (Claude Monet)《垂柳与睡莲池》

油彩 画布199x180 公分 (781/4x703/4吋)1916-19年作

莫奈的巨型画作《垂柳与睡莲池》(1916-19，估价待询)曾由其儿子米歇尔(Michel)收藏，为艺术家人生最后20年创作的巨型睡莲画作系列中的大胆之作，并与《睡莲全景》系列中的代表作《睡莲：晨曦垂柳》(现藏于巴黎橘园美术馆)互相呼应。《睡莲与垂柳》描绘在水面飘浮的精致睡莲与池边垂柳之间的互动，探索大气和光线在波光粼粼的水面上造成的短暂效果。此作在过去20多年从未公开展出，并首度推出拍卖。

佳士得上海预展现场

保罗·塞尚 (PaulCézanne)《静物:桃与梨》

油彩 画布38x46.3公分 (15x181/8 吋)1885-87年作

保罗·塞尚的《静物：桃与梨》（1885-87)描绘一盘色彩亮丽的水果，放在浅窄空间的一张木桌上，每个元素简洁纯粹，几近抽象。此作见证塞尚摆脱印象派捕捉主题短暂外观的原则，转为根据理想的绘画逻辑来描绘自然世界，而这类静物画在这段时期甚为罕见。作品原由安布鲁瓦兹·沃那直接向艺术家购买，他对于印象派杰作在欧洲的推广贡献良多。沃那后将作品售予主力收藏印象派艺术早期作品的德国藏家库尔特·范·玛泽毕切，后由著名的印象派德国藏家奥托·亨克尔纳入珍藏，然后在1960年代落入知名印象派及现代艺术藏家艾德加·威廉及伯妮丝·克赖斯勒·加比施手中。《静物：桃与梨》过去30多年来从未公开展出。

佳士得上海预展现场

文森特·梵高 (Vincent Willem van Gogh) 《束红发带的女孩：左侧面半身像》

油彩 画布  60 x 50.2 公分 (23 5/8 x 19 3/4 吋)  1885年12月作于安特卫普

文森特·梵高在1885年冬天至1886年曾游历安特卫普三个月，期间创作的多幅画作见证其艺术生涯的重要转折点。在此以前，梵高爱以农民生活的场景为题材，而这批画作则引领他在移居巴黎后开始创作的现代主题。梵高在安特卫普已知七幅油画中（大部分由梵高博物馆收藏)，《束红发带的女孩：左侧面半身像》是最经常被引用、最具代表性的作品。停留安特卫普的三个多月间，梵高虽经常参观市内各博物馆，但真正启迪其创作却是当地的人。此画亦是他与弟弟提奥（Theo)通信时特别提到有关安特卫普时所创作两幅油画之一，包括其与模特儿相遇的经过，以及如何绘画「乌黑秀发中的一抺火红色」。此作由梵高赠予在1886年巴黎认识的好友埃米尔·伯纳德，自1945年起从未推出拍卖，20年来亦未曾公开展出。

佳士得上海预展现场

彼埃·奥古斯特·雷诺阿 (Pierre-August Renoir)《树林里的小径》

油彩 画布 65.5  x 54 公分 (25 3/4 x 21 1/4 吋)1874-1877年作

雷诺阿的《树林里的小径》约1874至1877年间于枫丹白露附近的森林绘制，是其典型的印象派代表作。当时，莫奈和雷诺阿在1874年的首届印象派展览后，合力把这个新画派奠定成为被后世所传颂的印象派。雷诺阿几乎在整幅画布画满翠绿枝叶，生机盎然的明亮画面展示每株树木的清新活力和细节。小径上几乎隐身于植物中的细小人物，可视为正在欣赏壮丽自然景致的画家本人。画作描绘亲身接触大自然的经历，而莫奈于后期创作的《睡莲》系列(例如《垂柳与睡莲池》)亦探索此主题。藏家于1981年在拍卖中投得《树林里的小径》后，作品便从未公开展出。

“髹金饰玉——欧云伉俪珍藏”

佳士得上海预展现场

江户时代  金莳绘松竹梅纹枕 

佳士得上海预展现场

宋/元  剔黑龙穿花纹盏托

佳士得上海预展现场

明嘉靖  剔红云龙捧寿纹八方盖盒  填金《大明嘉靖年制》楷书刻款

佳士得上海预展现场

明  剔黑绶带瑞果纹倭角方盘