时尚里的中国风，太美

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“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
中国风，是落在细雨里的一丝哀愁。它绝不肤浅粗糙，它的美有城市、地域和季候天气的不同。

“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”
中国风，是融入自然的一份亲切与适宜。 它不是粗线条的， 它悠扬婉转，精致如绮罗环绕， 内里却是一份 风轻云淡，不争不抢 。

时尚里的中国风到底有多美？

配色里，见分寸

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分寸感， 是我们自古以来的品性与格调， 是修养在内心沉淀而表现出来的样子。
什么时候穿花花绿绿不会造成冲撞， 什么时候适合一身素衣，优雅大方？ 懂分寸的人，了然于心。
该张扬时张扬， 该低调时绝不过分表现自己。

配色里的分寸感， 关乎场合、对象和着装目的 。
你不能随便去哪都是一身红或一身黑， 也不能总是由着性子和爱好去配色。 世界上靠单一色调形成自我风格的人屈指可数， 大多数人还是需要懂局， 衣着中见智慧。

配色里的分寸感， 还要看一身搭配中 配色比例是否合宜 。
不露不白，恰到好处的配色， 是既能让人感到如沐春风的和煦舒适， 又能让人感到或清凉或惊艳的新鲜刺激。

比如一身白色中突出的彩色配饰， 又或者层层晕染的蓝绿同色系。 把握好这个度， 你才能 在“简约”与“有趣”间找到平衡点 ， 不至于太寡淡，又不会太喧闹。

很多人告诉我们要想“高级感，就穿同色系”， 却没有将配色里的分寸感提点出来。
无论是一身莫兰迪， 还是一身黑、一身白。 “分寸感”都是打破颜色本身的精髓所在。 一旦超过这个“分寸感”， 没有在适当的地方用适当的配色， 或者没有 在适当的地方用适当的配色 ， 就很有可能导致衣着的不得体。

宋玉在《登徒子好色赋》中写到： “增一分则太长，减一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤……”。
无论是做人还是穿衣打扮， 有了分寸感， 才能满足审美期待。

廓形里，见姿态

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“一顾倾人城，再顾倾人国。”
姿态之美向来比容貌之美更丰富。 容貌之美只用一张脸来表现， 但 姿态之美传递着内在修养、言谈举止。 一颦一笑、行走坐卧中都是姿态。 一个风姿迷人的女人， 远比容貌美丽的女人更动人。


姿态如何美？
不是忸怩造作摆出”S”曲线才叫美。 姿态美，在于 自然大方 ， 更在于 傲然挺立、落拓潇洒的态度中 。 不是装出来的骄傲和清高， 亦不是驼下腰背的自卑和怀疑。

姿态美的人，往往是不带烟火气的， 她不会穿紧绷粗糙曲线毕露的衣服， 除非需要用肢体表现舞姿之美。
姿态美的人，通常衣着廓形宽松， 因为她需要在宽松舒适的空间里舒展身心。 不喜欢绑手绑脚， 她们早已从追求基础的时尚美上升到悦人悦己的高度。

但宽松不代表无形无序。 恰恰相反， 她们的宽松衣着给人一种严谨的端庄自持。
就像旗袍， 看似一丝不余、精致密缝， 实则盘扣相连、滚边温和、张弛有度， 足以让人挥杆自如、步步生莲。

东方的神韵、东方女性的姿态之美， 都在 宽松有余的廓形中沉淀弥漫 。

细节中，见性格

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独属于国风时尚的精巧细思， 是氤氲在食物里的色香味俱全， 是挥洒在不同画派里的点、染、泼、刻， 更是缝镶在着装里的环佩相连、穗结摇曳。


乍一看或许没有任何特别之处， 然而细看便会发现， 单调的颜色、宽松的廓形里凝结的全是 细腻如丝的结构 。
我们自古就善于装点门面， 对于穿在身上的衣服当然不会马虎。 法国人穿的是浪漫， 美国人穿的是个性， 而我们 藉由温婉内敛传达随和自然 。

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无论是配色的布局、细节的讲究， 还是廓形的适度。 国风时尚里传达出来的气韵， 都是耐人寻味的。
就算不穿，欣赏一回， 也让人感到 分外的清净 。

如果要用什么词来诠释国风， 我会用“ 素净、简约、高雅而又朴实。 ”
纵然华丽旖旎，细处也是蜿蜒的讲究。 整体气势恢宏，局部却是温婉细腻， 乍看华丽精致，细品却是高雅素简。 这就是属于我们的时尚。 不用攀比、不会浅薄 ， 有的是借风传形， 依山傍水寓情于景。


后记：
闷热延绵的日子，出去5分钟，就能被汗水浇透。所以，最近周末没什么事的话，我都是宅在家度过。
百无聊赖的日子，忘却各种烦恼，生活里只有热和等待。不知道在等待什么，也许是一场痛快的雨、也许是阳台上那盆憋了好久都不吐蕊的花。总之，在绵延无尽头的城市里，因为心中还有对时尚和美的期待，每一个千篇一律的日子，才散发出几缕新鲜的芬芳。
我想这就是美的作用，它改变的远不止是一个人的外在形象，而是将人从繁琐的日常里解救出来。在人与现实之间制造一段距离，让人在清清楚楚的现实里，存一些一些虚幻缥缈的念想。而同样意境的中国风，则是美最贴切的化身。

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