他，改变了全世界2/3的城市天际线

文｜Supra雪堡啤酒

在现代建筑史上，

有一位大师，

改变了全球三分之二的城市天际线。

他是20世纪四大现代建筑大师之一，

路德维希·密斯·凡德罗。

他坚持“少就是多”的建筑设计哲学，

在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中

各个细部都精简到不可精简的境界，

不少作品的结构几乎完全暴露，

但它们高贵、雅致，

使结构本身升华为建筑艺术。

非专业出身的建筑大师

也许很多人都不知道，密斯没有接受过正式的建筑学教育。他对建筑最初的认识与理解始于在父亲石匠作坊里接触到的精美的古建筑。后加入当时著名的建筑设计师Bruno Paul的工作室。1908年到1912年间，密斯加入到彼得·贝伦斯的设计工作室当绘图员。

彼得·贝伦斯的工作影响了密斯对当时的设计理论与德国文化能否结合的初步看法。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。

这些经历使密斯一步步投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并引领出贯穿二十世纪的建筑思想体系。

少即是多，将精简发挥到极致

20世纪初，工业急速发展，社会贫富差距拉大，设计走在最迷茫的时期。现代主义设计提出为人民大众设计，即颠覆以往历史上设计只为皇族的状况。

密斯的“少即是多”就是要去除装饰，强调实用的功能性。它是形式与功能在社会环境影响下进行最为恰当的协调。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

巴塞罗那德国馆

密斯首个代表作

1929年巴塞罗那世博会的德国馆就是“少即是多”理念的代表作。没有任何多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，更没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

巴塞罗那椅，是密斯与莉莉·赖希为巴塞罗那世博会德国馆的展出而设计的。设计简洁大气，是世界各地办公场所前厅家具最普遍的选择。

范斯沃斯住宅

备受争议的玻璃屋

范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。

密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动。但在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因。密斯也因为这座备受争议的玻璃屋而受到控诉。

西格拉姆大厦

“少即是多”最好的纪念碑

西格拉姆大厦是位于纽约曼哈顿区花园街一座豪华的办公楼总高达158米。最特别的是在建筑物底部，除中央电梯用地外，全部留作一个开放的大空间，便于流通的同时使它显得清高，不同凡响。

建筑物外形极为简单，仅仅是一个方方整整，直上直下的正六面体。占据外墙面积75％的琥珀色玻璃配以镶包青铜的铜窗格，使得这栋大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。

而那种让人感到精致夺目的并不是楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。它实现了密斯在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。

在密斯的建筑中，从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下，找到了这句现代建筑史上最为经典的名言。至今，它已经影响我们这个世界七十年，并成为欧洲、美洲、日本极简主义的精神起点。

（本文转载自公号Supra雪堡啤酒ID：suprabeer，已获得授权）

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