今年，原本沉寂的台剧宛若新生。
自《我们与恶的距离》开始，直到收官仍在豆瓣以9.5的高分令人惊诧。
这仿佛也预示着，台剧继许多年前的偶像剧时代之后，又一次跃跃欲试地走上巅峰。
比如最近这部——
《俗女养成记》
改编自作家江鹅的同名散文。同样短小精悍，《俗女养成记》全十集已完结，豆瓣评分高达9.1。
收视率上，首播甚至超过了《我们与恶的距离》，打破了华视（CTS）13年来创下的最好成绩，在25-39岁的女性观众中更是高达3.57。
这部再次跃上9分的新剧，其实和《我们与恶的距离》颇有渊源。
不仅导演和编剧严艺文有过客串，主演温升豪、吴慷仁也都在该剧有过精彩表现。
此外，这部剧里不光导演入围过金钟奖最佳女主/女配，剧中饰演女主爸爸、阿嬷、爷爷、小叔、前男友、发小、前婆婆，甚至邻居大婶的演员，无一例外获得或入围过金钟奖/金马奖。
饰演女主角的谢盈萱，更是在去年凭借《谁先爱上他》拿下金马奖最佳女主，这种全员影帝影后的豪华阵容，也让整部剧几乎没有被诟病的角色。
而这部剧的大胆之处，就是以一个39岁没房没车没老公没小孩的“四无”单身大龄女青年为主角。
然而整部剧并没有死气沉沉的、阴影笼罩的悲哀，相反，它有一种治愈人心的力量。
导演严艺文在接受台媒采访时称：
“尽量在跳脱传统台语剧的乡土气息，让搞笑的喜剧桥段更加贴近人性，演员通常要在夸张情节的表演之后，表现力不从心的状态，念出吐露心声、惹人心酸的台词。”
《俗女养成记》属于中国台湾的本土剧集，不仅台词多是台语，拍摄场景还体现了台南乡下的风光。
神奇的是，无论观众身处何地，似乎并没有因为这些陌生的因素而水土不服，反而还产生了共鸣。
女主角陈嘉玲，一无所有的大龄女青年，最擅长的事情是在拍照时闭眼。
就连她自己都说：“39岁没房没车没老公没小孩，一转眼就要40了，我的人生好像一事无成、动弹不得。”
然而，这样的局面却是陈嘉玲女士一手造成的。
原本，她有一位帅气的男友江显荣，恋爱至今同居三年半，时至今日二人更像是室友。
而躁动的起点要从陈嘉玲前任的婚礼说起，前男友示威一般发来请柬，新娘是当红的美女作家。
婚礼上，喝醉的陈嘉玲费力地争抢捧花，甚至抱着新娘不撒手，展示出了一个前女友的所有狼狈。
“二十岁女人喝醉是可爱，四十岁女人喝醉是可怜。”
但这一切不是因为还爱着，而是因为没结婚。
抱着捧花的陈嘉玲失落地跌坐在卫生间门口，一脸泪痕向还在马桶上的江显荣求婚。
意外的是，她开心地获得了一枚闪闪发亮的钻戒，可生活却没有如期进行。
江显荣称得上是一个合格的男友，除了妈宝。
看房，婆婆已经找好了设计师，并且亲自住在楼下；
试婚纱，婆婆擅自更换了她最喜欢的那条裙子，她和江显荣吵了架。
即将结婚的陈嘉玲突然觉得很累……不仅因为即将面对的家庭关系，还有工作。
看似光鲜的台北工作，无非是帮老板收拾烂摊子，帮他瞒着正房陪小三看房子。但一想到要放弃如此糟心的工作在家相夫教子，心里又有种说不出的异样。
一个客户Mark对陈嘉玲颇有好感，虽然无事发生但她选择向江显荣坦白。谁想，男友到公司大闹一场，不仅扇了老板还和Mark扭打在一起。
眼看着一团混乱的陈嘉玲终于咆哮着喊出那句：我不干了！
失去了工作，却迎来了江显荣的求婚，但看着江显荣，陈嘉玲对他说：我不想结婚了，我想分手。
主动失恋的陈嘉玲被弟弟带着回了台南，一路上哭天抢地，她一边擦着鼻涕一边说：
“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我能够做什么？”
“我年纪大了没有力气谈恋爱了！要花多长的时间去遇到一个人然后建立一段关系？”
没错，她什么都明白，所以台词才如此扎心，可哭完之后，陈嘉玲并没有后悔。
看到这里，或许有人会好奇，一手好牌不要，剧名怕不是应该改成《作女养成记》？
但编剧就是要以这种方式来告诉大家，扔掉世俗眼中的好牌，说不定可以获得自己眼中的王炸呢。
故事的另一条线从一个新的时空展开，那就是陈嘉玲的童年，而所有的童年经历都驱动着陈嘉玲做出现在的选择。
小时候的陈嘉玲，机灵中透着一股傻气，她是台南平凡人家的孙女，爷爷开了一家中药铺子，街坊邻居虽然八卦却很善良。
她的童年是温馨而快乐的，偶尔也伴随着忧愁。
因为爷爷的一句“你是垃圾桶里捡的”而选择离家出走，而爷爷为了找她，克服对警察的恐惧报了警；
总觉得阿嬷偏心，而阿嬷却不顾众人反对，支持陈嘉玲改了志愿考去台北；
偷看阿玲姐姐写的情书，害她因为情书遗失被爸妈教训，而阿玲姐姐却没有怪她；
最重要的是，妈妈和爸爸也一直是最心疼陈嘉玲的人。
一家人吵吵闹闹却爱得真情实感，在陈嘉玲最落魄最失意的时候，她最怕让这些至亲的家人失望，却不知道最终能够治愈她的，也正是这些给了她幸福童年的家人。
阿德勒所说：“幸运的人，一生都被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。”
而陈嘉玲正是这样一个幸运的孩子。
从小在爱中成长的陈嘉玲，早已拥有了一个完全的“自我”。
她是自由的，她在爱中无拘无束，牢笼一样的日子或许可以囚禁她一时，却永远隐藏着一个爆发的节点。
如果她选择了和江显荣结婚，忍受帮她安排人生的婆婆，辞职在家相夫教子……这一切只会让陈嘉玲愈发觉得自己陌生。
这也是陈嘉玲为什么有勇气在39岁的档口悔婚辞职回到台南老家。
因为她知道，在从小长大的那片土地，她永远能够找到自己的归属，找到爱自己的家人，过上最快乐的日子，活得最像自己。
近几年的台剧之所以火爆，和剧集的主题大有关系，他们开始剖析人情与人性、反思生活中的问题，这些转变都与以往的偶像剧大相径庭。
像是严艺文参演过的另一部台剧《你的孩子不是你的孩子》，就以奇幻的剧情展示着教育中存在的残酷，好看的同时又让人有些心惊。
与以往不同的是，《俗女养成记》看似揭露了“大龄剩女”这个略带孤独色彩的社会问题，但表现手法却较以往少了一些凌厉。
让人印象最深的是，阿嬷去世后，陈嘉玲回忆起和她的一次对话。
阿嬷对她说：
“阿玲啊，阿嬷有时候也很羡慕你，想做什么就做什么，你阿公虽然对我不错，但阿嬷做了六十年的陈李月英了，现在我也做累了，等哪天阿嬷懒得呼吸的时候，把阿嬷的骨灰洒到大海里，让阿嬷能自由自在的，做李月英好么？”
于是，在大姑姑大张旗鼓办着后事的时候，陈嘉玲抢走了阿嬷的骨灰洒进了大海。
尽管被大姑姑指着鼻子说不肖子孙 ，但大姑姑只关心葬礼是不是有面子，却不关心什么是阿嬷真正想要的。
像是阿嬷支持她一样，这一次，她希望阿嬷过上自己想要的生活。
《俗女养成记》讲述的是一个寻找到真实自我的故事，对于自我的认可和肯定足以冲破世俗观念的枷锁，而成为自己才可能获得真正的快乐。
在别人眼中，苹果是最美味的，但如果你喜欢吃梨，为什么非要勉强自己呢？
每个人都需要一个时刻下定决心，为自己勇敢一点，所谓跟随自己的内心其实并不困难，而困难在于，许多人早已放弃了自己的内心。
正如《俗女养成记》，其实不是说要成为一个平常的“俗女”，而是选择自己最喜欢的生活方式。
如果，“俗女”恰好是你最喜欢的生活方式，但许多人会因为“俗女”并不光彩夺目而选择放弃真实的想法。
像陈嘉玲一样，拥有着足以胜任外企工作的资质，却明白精英女白领的日子非她所愿，只有在家乡的生活才能使她惬意。
于是，当她再一次离乡，面试一份远在美国的工作时。考官最后的问题是：
“陈小姐，你觉得快乐是什么？你有想象过十年后的自己过着什么样的生活么？”
满面笑容的陈嘉玲突然僵住，她站起身，拿起自己的包，飞快地回到台南。
大概她在那一刻想明白了，自己要的究竟是什么。
“这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。”
我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海，直到看见平凡才是唯一的答案，就是陈嘉玲的真实写照。
导演严艺文说：女孩们请记得，不论你几岁，都请一定要喜欢现在的自己。
而真实的自我，永远会被自己所喜爱。