周迅到底是爱摇滚，还是爱摇滚人？

这 是 场 库 的 第2533部 每 日 一片
前几天热搜上有个话题在讨论 「杨超越的演技」 。 点开前V姐以为里面又是骂声如潮水般激烈，结果完全相反。 非但没有骂声，大家竟然一致地夸赞她 “演技真不错”“妹妹好有灵性” 。 看这几张被截下来的动图，再联想到超越妹妹之前的实力，演技确实算说得过去。 但跟灵性好像并无关系。 曾几何时，灵气是对一个演员有天赋的最好评价。 周迅、春夏、郝蕾……太多女演员都被灵气修饰过。 但一直能灵下去的好像只有周迅。 来看看什么叫真灵气 （春夏在《踏雪寻梅》后基本没有可以超越的作品，郝蕾除了灵性更多的是能力） 马东在《乐队的夏天2》开场调侃周迅“你是爱摇滚，还是爱摇滚人”。 瞬间将我们拉回属于周迅的那个时代。 那个没有粉丝文化叨扰，人人宠爱既真实又作的周迅。 那个年代啊，真美好。 在演戏和爱情里慢慢长大 上世纪70~90年代对女明星颜值的认可就看有没有登上过挂历。 挂历女郎是个听起来暧昧的称呼。 周迅就混迹在这些女郎里，跟多数人的清纯和火辣不同，她化了妆能驾驭在这两者间。 从那时起， 灵气这个词 就出现在每个跟她有过合作的人口中。 周迅没有接受过科班的训练，却让各路导演排队找她拍戏。 靠的当然是那个灵。 李少红拍《大明宫词》的时候，正愁找不到合适的人去演古灵精怪的公主，刚巧遇到周迅，本来觉得她不太合适，要换人的时候李少红瞥见了周迅的一个眼神。 立马确定她来饰演。 娄烨的《苏州河》，也是看了周迅一眼，仅一眼就确定“她就是我要找的美美和牡丹的结合体”。 还有《李米的猜想》里执拗的出租车司机； 《橘子红了》里为爱奔走的女孩； 《画皮》里插足人类感情的狐妖； …… 这些角色跟周迅本人的贴合度很近，准确说应该是她们对待爱情的感觉，让周迅很感同身受。 有共情，是她身上一大优势。 陈凯歌在跟周迅合作的时候就说，“她在跟你交流。” 周迅自己也坦言，很多时候，她都是在演自己。其实都不用演，只要听完导演讲的故事，自己感动了就能给出一个不错的饰演，别人看觉得是在表演，周迅是在生活。 所以等到有戏需要她饰演一个跟自己压根不像的人时候，她觉得是在自我割裂与消耗。 而之所以周迅可以做到在戏里与导演和观众交流，是她的私生活本就丰富与多情。 谈恋爱或许是周迅这辈子最不能割舍的事情了吧。 因为热爱音乐，跟音乐才子、浪子相爱，有过被抛弃与抛弃的体验，情感没有对错，情绪到了就爱，没了就散。 轰轰烈烈不可揣测。 那会周迅纯粹，大家就跟着她一起纯粹。 黄觉在日后的采访里不止一次提到过，“周迅就是比一般真实的人更真实”。 她从来不掩饰自己的情绪和感动，这种感觉就像朴树在《奇遇人生》里展现的一样： 拧巴、意气用事、像个孩子。 周迅最近在《向往的生活》里与黄磊再次相遇，在此之前他们合作了挺多戏，像是《橘子红了》还有《人间四月天》，每次杀青后，两人都没在联系，等到下次再见面非但不生疏反而会像遇见多年未见的老友，真挚且怀念。 他俩在节目里回忆起当年的趣事，黄磊说她的手被冻过后像根胡萝卜，还说她台词不过关，总结巴，周迅也接茬讲起自己读不好“出租车司机”，每次都变成“出出车司机”。 现场的嘉宾哄堂大笑，周迅坦然讲述。 夕阳西下，一束光打在周迅稍显老态的脸上，没了女孩气，但还是够不上女人感。 周迅一如当年自己说的那样，仍旧在女孩和女人间游走。 只要情绪到了，她看到夕阳都会泪流满面。 那个年代周迅受宠，大家爱她，她的每次情感宣泄都不会被人诟病成装、矫情，大家只会在远处静静的欣赏。 这次觉得节目舒适，周迅就主动提出不要通告费再多待一天。 反正，她的任性与率真也不是第一次了。 至少在这个节目里，黄磊与何老师还是愿意宠她。 她就是那些花 不知道你们有没有这样的感觉，如今看到周迅参加综艺或演戏，总有种落寞的感觉。 落寞在她显得格格不入，落寞在好像跟记忆中的周公子不同了。 有点尬，有点商业。 像是两个讨论比较多的戏《如懿传》和《不完美的她》。 前者饱受争议，因为片子用了她的原声，沙哑浑厚，再加上周迅并未精心打理的脸，跟古装剧里的主角相差甚远。 观众嫌弃她的声音，说她老了。 关于老，周迅说从《明月几时有》的时候，她就听到了这样的评价。 可人怎么能不老呢？为何要去违背一个自然现象。 翻拍日剧的《不完美的她》更像是周迅的主战场，里面那个角色对周迅来说相当容易驾驭。 口碑自然保持着之前那样的赞誉。 等到今夏的《乐队的夏天》，在好友张亚东，新人乐队中，被拿来调侃的恋情和被别人审视的眼光，让周迅看起来很不自如。 坐在台上的周迅像是一个商品，在流量互联网时代被消费。 好在，她那些丰富的感情经历与追求自由的精神发生在20多年前。 如今的人们再怎么调侃也不过是怀念，她还在那个位置，被人羡慕，被人欣赏。 之前金星秀采访周迅的时候，刚播完《如懿传》不久，看到周迅第一眼金星就说 “你怎么这么年轻，如何保持的。” 这话不是说她怎么拥有的少女感，因为这个词用来形容周迅显然是贬义，金星指的是周迅的状态怎么如此轻松年轻。 周迅淡淡回一句 “还是很小孩吧”。 这些年，除了做演员，周迅还干了件事： 成立了“one night 给小孩”公益项目。 每年举办一次的演唱会，门票全都捐献去做公益，就连她的婚礼也被用来做了慈善。 明星做公益更多的是公司给立的人设，而周迅坚持多年，仅仅是她想做。 因为，她不想的事情，经纪人也强求不来。 高晓松在周迅片酬很高的时候想找她拍戏《那时花开》，劝说经纪人同意的理由也是相当文艺，就给我35天的时间，一个从夏天到秋天的时间，可能会见证出什么。 言外之意没有钱，但是有周迅想要的东西。 再后来，周迅的片酬更高了，却很少碰见好的片子，有钱的戏没艺术性，有艺术性的呢没钱。 电影《明明》，口碑扑街 千禧年的到来，让一切都看似穿上了新衣。
新一代的人类高歌着青春，高晓松和周迅以及曾经的爱人四散天涯。 贾宏声离开了、朴树隐世、高晓松被骂下直播…… 如同朴树《那些花儿》里写得： 有些故事还没讲完那就算了吧 那些心情在岁月中已经难辨真假 如今这里荒草丛生没有了鲜花 好在曾经拥有你们的春秋和冬夏。
周迅的存在就是在每个被现实和时代裹挟的时候，告诉我们， “看，还是有理想主义存在的，曾经的美好是多么美好。” 而这也是V姐今天写这篇文章的原因，周迅像是个标志，一个唤醒对青春向往的标志。 她是人间精灵，自由又自在。 她拥有着我们为之向往的情怀，她很美，美在外表，更美在骨子。

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