这部东欧处女作，格局值得激赞

提到乌克兰，这个地处东欧、面积仅次于俄罗斯的国家，自上世界二、三十年代便借苏联电影学派一众领军人物：爱森斯坦、杜甫仁科、维尔托夫的镜头闪耀于影史之中。
进入六十年代，以谢尔盖·帕拉杰诺夫 （代表作《被遗忘的祖先的影子》） 、尤里·伊利延科 （代表作《干涸之泉》） 为代表的电影大师更是将乌克兰的民族历史风貌深深熔铸于诗意诡丽的影像画面其上。
伴随着九十年代苏联解体，直到今天，乌克兰电影虽一时难觅昔年鼎盛之姿，可放眼各大国际电影节，仍不乏后起之秀的身影。《顿巴斯》、《聋哑部落》、《亚特兰蒂斯》等等本土佳作在世界影坛频频摘得桂冠；
及至传记电影《列夫·朗道》系列在今年二月的柏林国际电影节上引爆国际关注，这场空前绝后的大型人类学社会实验在追忆苏联往事并激起关于影像伦理大争讨的同时，来自乌克兰的资金、人力、实验场地以及影片本身内容的指涉都无不昭示着，现时现地，单一国别电影市场与世界电影创作的合流之势已不可阻挡。
而在文本创作层面， 如何在作品中既合理表达民族性的坚持，又能与时俱进拥抱多元化视角，传递普世价值观，显然是本土电影人们必须解决的难题。 从这一点上看，《沉默吾思》大抵是不可多得的佳作。 留着一头金色长发、胡子拉碴的瓦迪姆是一名录音师同时也是一位音乐制作人，他的梦想是移居国外，永远离开乌克兰。尽管他自诩为艺术家，可是捉襟见肘的生活还是让他在高昂的种牙手术费用面前有些无所适从。
一 次偶然的机会，游戏开发商提出如果他能顺利录制到所要求的几种乌克兰动物的声音，不仅会提供给他丰厚的报酬，还将帮助他移居加拿大。 为了找到那个据说栖息在喀尔巴阡山脉的珍惜鸟类，他不得不求助多年未见、开出租谋生的母亲加利亚一起踏上开往山脉深处的旅途。 一边是身高两米、呆头呆脑有点“轴”的瓦迪姆，另一边是精力旺盛、常常戏精上身的母亲，如此高度反差的性格设定以及两人相异的三观、宗教信仰、生活习惯，都在公路片的剧情设置之下将二者的冲突无限放大，而母子此间笨拙的较量和对峙，无不让影片饱含着东欧式的滑稽笑料和冷幽默。
《沉默吾思》是安东尼奥·卢基奇 （Antonio Lukich） 初执导筒以来的首部长片，作为土生土长的乌克兰人， 他要在影片中呈现的不止是通俗意义上母子之间的代际鸿沟与观念对撞，还是生于现代社会的新一代乌克兰人在身份认同之上遭遇的寻根困境。
影片中，黑白旧照片、旧的资料片段甚至是开头那段莫可名状的的中世纪复古对话场景的还原，都是为瓦迪姆的寻根之旅在历史现场提供可与当下形成对照的锚点。 中世纪牧师与商人的对话中，救世主的乳牙是足以引领世人诚心朝圣的神迹所在，而当镜头一转，牙医们接力传递牙模时那虔诚的表情似乎已经言明，神迹仍在！在古与今的对照中，我们所仰仗的现代科技内里仍有对古老文明理念的传承。 当然，此类有趣的呼应在影片中俯拾皆是，还等待有心的你继续探索发现。 《沉默吾思》 (《My Thoughts Are Silent》) ，导演曾对影片名称这样解释： “只有在沉默中才能听到内心的声音” ，一如片中这对总在为无关紧要的小事喋喋不休的母子，在真正的大事面前，两人唯有沉默。 静默去感受，去做，去领会内心的声音。
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