云畅游戏周辉: 我们把“2019年最佳动作游戏”做成了一款手游
9月25日，北京国际游戏创新大会（BIGC）如期举办。这是北京首次举办如此规模庞大的游戏展会，3天时间内约有129场主题演讲在这里展开。
在今天大会的制作人专场上，云畅游戏制作人周辉发表了「《鬼泣-巅峰之战》——经典动作游戏手游化之路」主题演讲，围绕动作、打击感、AI技术、关卡和音效几大方面，分享他们是如何让《鬼泣-巅峰之战》还原《鬼泣》IP的战斗体验。
以下是手游那点事整理的部分演讲实录，为提升阅读体验，内容有删减和调整：
大家好，很高兴来参加分享，今天带来的是《鬼泣-巅峰之战》手游化之路的分享。
今天分享的内容主要分三部分，第一部分，《鬼泣》游戏的基本介绍；第二部分，《鬼泣-巅峰之战》成果展示，毕竟游戏还没上线；第三，游戏制作过程中的一些工艺变化。
一、产品介绍
在座的各位都是游戏圈朋友，对《鬼泣》IP有一定的了解。
《鬼泣》是CAPCOM三大动作游戏之一，也是我本人最喜欢的游戏之一。《鬼泣》从开始到现在做了很多迭代，2019年的《鬼泣5》也获得了2019年最佳动作游戏。
我们跟CAPCOM谈合作的时候，也是做了很大的心理突破、很大的心理建设才接了这个IP。我们觉得这个IP比较难做，既然要做，就想把这个IP做好，做到还原原著的效果，而不是做一个卡牌或者其它形式。
我们上线后收到了很多玩家的反馈，也有大量玩家预约游戏。玩家方面最大的问题还是IP带给我们的压力，他们会拿手游跟主机端的原作对比，哪点不好，哪点不如原作，这确实给开发组造成了很大的压力。
但我们的制作团队确实也顶住了压力，把它变成动力，然后把游戏做好。现在在手机端，我们已经能实现《鬼泣》主机端95%以上的效果。
二、成果展示
我们注重在手机上能还原《鬼泣》原本的战斗体验。当然还原的过程确实非常难，要解决很多问题。
首先玩家在手机操控时，不如手柄操作时便利；其次因为《鬼泣》系列都是ACT的经典，它有很好的打击效果、战斗体验，如何在手机上如何还原它，成为制作这款项目中非常困难的点。
先给各位放一个宣传视频。
这段视频，在第一次测试的时候，已经做完了成品展示，后期也进行了很多优化。
视频已经涵盖了很多制作难点，这里最大的难点是跳跃。市面上也有很多动作手游，我们跟它最主要的区别是我们能够进行跳跃。因为在平面上做连打，和在空中进行战斗，是一个完全不同的制作工艺。
在这点上我们做了调研动作和前期筹备工作，为了解决跳跃之后带来的很多问题，做了很长时间的工作。其中主要涉及到动捕技术，还有AI技术。
三、游戏制作工艺
1.动作设计
首先提一下变化最大的动作捕捉技术。因为《鬼泣》是一款动作游戏，所以对动作品质要求非常高。跟以前的开发不一样，以前开发都是美术画出动作，策划完成动作设计，然后再配置各种效果。
《鬼泣-巅峰之战》使用了比较新的动捕技术完成战斗中技能动作的展示，然后再通过动作设计师进行调整。
另外值得分享的一点是动作融合技术。本身U3D在动作融合上有它的局限性，我们的技术也做了很多工作，把这块的插件和技术点重新制作，使动作融合有了更高的水平。
同时策划团队也在动作衔接上，包括配置动作游戏的动作参数上下了很大的功夫，去解决之前或者其他游戏制作过程中遇到的问题。
举个动作融合的例子，角色在场景中的移动，原来是没有跳跃的，一旦加入跳跃，角色从空中跳起落下后有个下浮的动作。一般要等角色回到站立待机才能操控角色继续往前走。我们现在的做到的是不会回到站立姿态，以蹲伏的姿态继续往前走。
再举个例子，受击。现在大部分游戏的受击基本上属于左倾、右倾、前倾、后倾。当角色处于后倾的受击状态时，要操作他进行下一个动作，只能先恢复原待机状态，再完成下一个指令。而我们现在的技术是能够让他在后倾的状态中去做出新的变化。
这就是我们利用到融合技术，使得《鬼泣》的打击和受击感受更加真实。
2.打击感
关于打击感，制作过程中很多人问我们的打击感是怎么做的？打击感是怎么提升的？
其实打击感是个很复杂的东西，网上有很多文章讲打击感。简单讲，震屏呀、抽帧啊。但是实际上打击感最强的一点是跟怪物的配合，因为打击感的反馈来自于对方，不来自于自己。
举个例子，你打对方一拳，如果对方不动，你就没有打击感。什么情况下你才有打击感呢？一定是打到它的时候，它有一个动作反馈，且每次打击都有对应的动作反馈，这时候你的打击感才是最好的。
当然这里可能有特效的帮助、有震屏的帮助，甚至有虚化，有其它的东西在。但实现打击感最重要的环节，其实是要解决怪物的反馈问题。而解决怪物的问题，就谈到了下一点。
3.AI技术
说到怪物，也是《鬼泣》一个大特点，就是AI技术的搭建。这一点也是我们团队最大的突破。
ACT游戏不同于ARPG，也不同于MMO。因为ARPG也好，MMO也好，对AI的要求没有那么高，同时一个游戏涵盖的怪物种类很多。
为什么这么说呢？因为其实ARPG也好，MMO也好，它对于AI的要求没有那么高，只是他们游戏怪物的品类很多。但是《鬼泣》作为一个动作游戏，它在怪物的种类上其实很少。比如《鬼泣5》和《战神》，除去boss以外一共就二十几种怪物，但是他们给每一只怪物都做了很详细的AI表现设计，就是我们所谓的AI行为树。
行为树是什么呢？简单来说就是一只怪物行为的判断逻辑设计，在什么时间点做什么样的动作。同时，我们还做了AI行为树组。因为玩家很多时候面对的都是多只怪物，我们要保证这些怪物在不同的时机对玩家进行攻击，而不是同时攻击，这个就需要用到AI行为树组。这些实现了以后，玩家在体验时就会感觉到这些怪物都很聪明。
比如，当玩家周围出现两只以上怪物时，其他怪物的攻击欲望就会降低，这能有效避免战斗场面的混乱，同时也在一定程度上保证了玩家的游戏体验。
4.关卡设计
接下来是一段搭建关卡的演示视频。
大家看到的关卡搭建不是美术做的，而是策划搭建的一个白模。也是《鬼泣-巅峰之战》区别与市场上的产品的一大特点。
因为市场上的ARPG或者ACT，其实没有所谓的关卡设计。为什么我这么讲呢？因为大部分游戏都是玩家来到一个区域，然后画一片战斗区域、刷怪、打怪，再到下一片战斗区域刷怪、打怪。
《鬼泣》作为三大动作游戏之一，它的关卡设计包含了解密、上下层、各种各样的机关，需要策划同学事先把这些设计好。设计好之后只能出现在图纸上，没有办法去体验关卡好不好玩。如果等美术把场景搭建完成以后再去体验，我们又觉得修改起来成本比较大，所以就用到了刚才看到的工具。
策划搭建好以后，会在里面体验，看这些机关的效果，包括跑的长度、位置、关卡的空间感够不够。当他确定关卡整体铺设没有问题，才会转交给美术进行二次加工。当加工之后，才是大家看到的样子。这个关卡制作工艺也是来源于常见的3A游戏的制作方案。
5.音效
刚刚说到了几个核心技术，另外一个是音效。
一款游戏要拥有很好的打击感，音效必不可少。为什么这么讲呢？声音是人类外界的主要来源途径。有这么一句话，没有声音再好的戏也不行，《鬼泣》也是这样。
包括《鬼泣》在原版中的音效，也做得非常专业。
举个例子，比如在《鬼泣》里打一枪，我给大家形容只能是“砰”一枪。实际《鬼泣》制作这“砰”的一枪有七个声音，包括开枪的声音、火花的声音、枪械自带的声音、弹壳的声音，房间中声音的回响，这些回馈带给玩家真实的感受。
所以我们接入了同样的CRI系统，去制作复杂的声音，把《鬼泣》的音乐和音效结合在一起。
分享到此结束，感谢大家！
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