《欢乐颂》每一张面具都包裹着一份柔软

《欢乐颂》自开播以来热议不断，本以为是中国版的《欲望都市》，但是最近眼瞅着就要歪成《小时代》了，曲筱绡撕樊胜美，樊胜美撕王柏川，樊胜美撕安迪……好好的一个金句女王直接就被标注成了虚荣拜金的捞女。还好山影后来没让人失望，樊家人一闪亮登场，画风嗖的下就立马切成了“知音体”：苦情白领多年打拼身无片瓦，贪慕虚荣只为帮混账哥哥扛起家庭重任。

人生剧本，本就是在意料之外，情理之中，有山穷水复的困境，亦有柳暗花明的开阔。《欢乐颂》的最大特点就是真实，大部分人都可以在22楼五美身上或多或少的看到自己的影子，但每一个真实的人，都是不完美的。正如剧中奇点说的：不要把人想象的那么好，也不要把人想象的那么坏，谁都不容易。

每一个人的脸上都有一张面具。22楼5美第一次集体大亮相，安迪是高冷白骨精，开口就是数据、规条；曲筱绡是争家产的富二代，言语刻薄，睚眦必报；樊胜美精明事故，关雎尔是个没有棱角的乖宝宝；邱莹莹是个没心没肺的吃货。

随着剧情的进展，安迪的高冷背后是她不知道如何与别人相处，惟有敬而远之；曲筱绡为了赢得老爸的认可，拼命做事倒也蛮拼的；樊胜美看似精明却对自己的父母、哥哥一再无条件的迁就退让，关雎尔虽然看着很乖，但是清晰的确定自己要什么、不要什么；邱莹莹“双失”后也是歇斯底里找成功学来洗脑。

我们总是喜欢自觉或不自觉的评判别人，殊不知自己也在别人的不断评判中，标签化的断语，不在于过往的某些“印象”，而是我们把那些少数的印象固着化、刻板化，以为它是可以通用的，所以我们往往只看到人前的面具，而看不到面具背后的柔软。

面具背后，藏着的往往是想要极力掩饰的东西。每一个孩子都曾无条件的相信过：世间是美好的，他人是无害的。当奔跑后摔倒，当信任时被出卖，当敞开时被伤害，人渐渐开始关闭了心房，收起了软肋，穿上了盔甲，戴上了防御的面具，小心翼翼去防备的的通常都是自己最不愿意面对的。

安迪不愿意面对孤独，不敢去社交，所以她成为一个工作狂；曲筱绡从小要帮妈妈，保住爸爸、保住家产，所以牙尖嘴利，务必一击即中；樊胜美不愿意面对沉重的原生家庭，所以她打扮的光鲜亮丽，努力的想要攀附一个金主，将自己救赎。

日常生活就是我们本身，既简单又复杂，既处处烦琐绝望又充满了生机和禅意，生活本身就是一次疗愈，一场修行。欢乐颂小区、22楼、电梯事故等等一系列的巧合和偶然，五美汇聚到了一起，试探、交流、帮衬、开撕、复合，5个人抱团互为灯塔、成长碰撞、慰藉疗愈。

总有一种力量引领我们前进，生命的潮水会带着你一直向前走，它一定会给你机会，让你离开不合适的地方，只要你有足够的勇气，生命迟早会对你发出召唤，之前所有的体验，都是为这次召唤做准备。

第一个被疗愈的是安迪，她开始放下戒备，尝试亲近；第二个是邱莹莹，她终于放下了不切实际的幻想，放下了种种“受害者”情绪的妄念，踏踏实实的开始做好自己的工作；第三个应该是樊胜美，她应该可以放下背负多年的家庭负累，简单的只为自己而活…..

“活着”是一种状态，而“活法”是一种选择，一种回归。生活是一面镜子，它会诚实的把从你这里得到的再反馈给你，憧憬美好，善待自己，这是我们每个人应有的信仰。

PS：一个女人，或许长相有点怪，但却可以因为她觉得自己漂亮而漂亮，她爱自己，而这种爱通过她展示自己，表达自己的方式而熠熠生辉，别人或许不会先被她的外表所吸引，但却会由于她的自我定位而为之倾倒。

——陈愉