有很多漫画（尤其是完全版）真的是买了很久都没翻看，总觉得“已经在书柜了，随时都可以看...”就这样一放好几年，这套玉皇朝的《城市猎人完全版》也是如此，差不多在书柜摆了5-6年，直到最近疫情期间不能出门才认认真真拿出来又读一遍。
早在2013年7月玉皇朝出版社就开始代理发售《城市猎人完全版》，当年完全版出版还比较谨慎，是按一个月一本的速度发售，不像如今尖端的台版，一出就是8本一盒：）下面就对这套在书柜尘封数年的城市猎人做个书报：
首先看重量，32本总重量11.7公斤，差不多一本八两重，侧面反应玉皇朝的用纸真的不错，洁白、厚重，按尖端一贯的表现，还没发售的台版《城市猎人完全版》在纸质上应该逊色于玉皇朝。
顺便说一下，《城市猎人完全版》是迄今为止最薄的完全版，类比同期的《北斗神拳完全版》把27本的单行本合册到14本完全版，《城市猎人完全版》仅仅是从35本的单行稍微减少了3本...可见城市猎人的受欢迎程度。
玉皇朝在发售中途换书标，导致前18本是扑克牌书标，后14本变成“玉”字标，对强迫症非常不友好，扣分。
作为完全版，一定会搞一些噱头，当年也是如此：
1.北条司专为完全版画的新封面
2.全新的幕后创作花絮资料，包括弟子井上雄彦的访谈
3.还原在《少年jump》上连载时的所有彩页和双色页
拍全了北条司全新的封绘，（黑书腰毫无欣赏价值，已经丢弃）由于间隔时间较长，北条大神的画风又起了新变化，比当年更趋向写实，表现手法上也有新的尝试。但个人不喜欢后期电脑鼠绘的感觉，尤其是15册和30册，头发细节太多反而喧宾夺主，反倒是前4册的马克笔手绘洒脱写意，更加符合《城市猎人》的故事气质。
封底采用的是当年连载和单行本时期的插图，保留了当年原汁原味的绘画风格，好评~
上胶方面这套做的还不错，翻阅过程舒适，不像北斗神拳那样容易中间断胶
部分书册后面有附录幕后花絮，创作秘辛，个人访谈，这部分应该算粉丝福利，我个人不太喜欢看这些资料集，所以《X》《Y》《Z》三册就没有购买。
扉页就是封面的配图，不过不失，缺少一点惊喜
目录页拍摄一张，排版工整
版权页拍摄一张，首刷二刷间隔不长，可见当年畅销，相信老纸片党应该人手一套
彩页部分色彩艳丽，清晰度上佳，早期彩图的马克笔笔触依稀可见，后期上色更加细腻
双色页的还原也很到位，当年看海南版《侠探寒羽良》时曾经疑惑过，为什么有的页面印刷黑糊糊，当时不知道双色页一说，还以为是出版社的机器太烂：）
黑白页的印刷没有可挑剔的，全套翻阅下来基本保持一流水准，墨色黑亮、网点清晰。
关于《城市猎人》家喻户晓的故事情节不必赘述太多，每个80后至今的纸片党不会不懂当年《侠探寒羽良》的辉煌，9.8元一卷五册的海南和谐版虽然删删减减接近50%，但依然是能和龙珠、圣斗士齐名的佳作，每一个读漫画的男孩都会喜欢这个帅气威风，美女环绕的“寒羽良”，都会想成为“多情不滥情，风流不下流”的冴羽獠。
《城市猎人》鉴证北条司画风突飞猛进的一部，早期时候依旧带有《猫眼三姐妹》时期的稚嫩，笔触上的圆润让画风整体偏“软”，对网点的运用也仅仅局限在区隔色块上，画风并不突出。
但是到了中后期笔触上的变化明显变多，轮廓线在单线和复线间的切换越来越老练，往往一根线条都能有多次轻重转折，这让整个画面变得“灵动”，这也是北条司最难模仿和最具风格的用笔方式，当年画烂尾《雪椰》的颜开基本也在作品中重复了这个过程。
让线条具有立体感是合格漫画家的基本功，但让线条带上自己明确标签的“立体层次感”就需要大师级的功力了。这一点上我感觉漫画家的确存在“师承”，北条司和井上雄彦、和月伸宏和尾田荣一郎&武井宏之都在作品上有一脉相承的痕迹，之间区隔非常明显。
到了后期的《城市猎人》构图精巧，线条灵动已经到了赏心悦目的程度，网点运用所营造出的视觉光影层次之丰富也已经进入“神”级。开始大胆的加入许多全幅画面。个人窃以为在作品中画“全幅”是漫画家的另类宣告，是告诉读者自己对画功已经相当自信，可以突破分镜线框的限制，单纯靠构图和线条让读者折服。
很多新手画漫画往往分镜非常细碎，这其实是潜意识里避免“露怯”，因为画面越大，需要考虑的构图和人物造型就越复杂，出错的几率也更大，分镜切细一点可以隐藏画功的不足，最好整部漫画都是大头对话最不费脑也容易画。
由于工作关系，没办法把这篇书报写的过长，省略了很多感慨和煽情。好在《城市猎人》的知名度也无需我再画蛇添足，就此收笔。
这是少年时看的漫画，多年以后再读很多故事涌上心头，漫画再看都是情怀，提笔写书报时心情颇为复杂，“闲看庭前花开花落，漫随天外云卷云舒”，希望每个纸片党都能一如当年那般惬意自在的翻阅漫画，还是当初那个少年。多拍摄了一些照片，下拉可见，最后总结一句大白话：收藏漫画书柜里绝对不能错过北条司的《城市猎人》~鞠躬致谢。
画 工：五星
剧 情：四星
收藏价值：五星
