一个简单的公式为：3*3*3/3=9为什么这么算？？这就要开始本文的主题了——从内容生产、内容消费、内容分发、内容感染度四个角度来比较短视频和长视频的底层逻辑！
第一、短视频和长视频相比，内容的生产成本、生产人群、生产工具、产出的丰富性上都远远优于长视频，我们把这个提升系数假设为3；
第二、短视频的消费人群、消费场景、消费意愿、消费总时长都会数倍于长视频，我们把这个提升系数假设为3；
第三、短视频通过关系分发、算法分发的效率也会强于长视频的中心化分发，我们把这个提升系数也假设为3；
第四、短视频的短板在于感染力、共情度，它是低于长视频滴，我们把这个衰减系数假定为1\3。
而内容生产、内容消费、内容分发、内容感染力在整个逻辑链条里是独立而相互联系滴，他们存在叠加效应，即他们是相乘的关系而非简单相加的关系，于是有了以下的公式：3*3*3/3=9，
一、短视频的生产
拍一部电影需要多长时间？韩寒的《乘风破浪》已经把电影的整体制作时长压缩到了极致，从开机到上映也足足用了四个月，而快手拍一段小视频只需要短短15秒！2016年，中国电影生产944部、中国电视剧年产量为330部，共14768集，而2017年快手视频的日均上传量为1000万条
在没有短视频崛起之前，春晚的语言类节目是全国观众期盼的焦点，它甚至能承包新年的笑点和流行语——为什么？因为在那时除了春晚，大部分的人民一年到头几乎看不到相声小品。德云社、刘老根不是每个地方都有，即使在北京，动辄千元的票价不是每个人都买得起。
那时候能演小品、说相声的是赵本山们、郭德纲们，如今，Papi酱的单口相声在年轻人中的影响力已然比某些春晚相声演员更高，而小品则随便在快手、火山里能看一年都看不完，当你再回去看春晚的小品对大多数人而言已变得索然无味。
二、短视频的内容消费
在移动互联网普及之前，消费视频最多的载体是电视，从河南驻马店的乡村大妈到北京西城区的油腻中年大叔，面对的是同一块电视屏幕，注意：大妈在劳作及大叔坐地铁的时候，他们都不可能消费视频——大妈那时还没有手机，大叔那时拿个诺基亚N97还没换3G卡。
如今，事情正在起变化——从驻马店的田间到四号线的西单站，大家都在刷着快手、抖音、微博上的视频发出咯咯的笑声，唯一的区别是大妈用的是红米note4而大叔用的是华为Mate10Pro。
这背后两个重要的意义：消费的时间更加碎片化了，长视频不适合碎片化消费；消费的场景更加丰富了，原来必须坐在客厅或者电脑前观看，现在随时随地刷——网速更快了、4G费用降低了，心疼钱？免流量卡送到家！
三、短视频的内容分发
短视频生产是任脉、短视频消费是督脉，而打通生产和消费任督二脉的是内容分发，分发效率的提升无疑是短视频能量的一个集中注解。
内容分发的“三驾马车”为：编辑分发、关系分发、算法分发——分别对应“编辑决定你看什么”、“你关注的人决定你看什么”、“机器决定你看什么”，这是一个从中心化到去中心化的过程，也是一个效率突飞猛进的过程，三驾马车中很显然如今“算法分发”走的最快最远。
四、短视频的内容感染度
说了短视频的三个优势，现在来说一说它的短板，从纯内容的角度，短视频和长视频有神马本质的区别？？我认为是“长视频在营造世界”而“短视频在记录当下”。
不管是电影还是电视剧，他们都在营造一个完整的世界
“营造世界”和“记录当下”是不一样的，“营造世界”的最终目的都是为了催眠观众，让观众沉浸在这个世界中，
，短视频迅猛增长的在线时长并非是从长视频那里抢过来的，更多的是它抢占了那些无聊图文的时间同时创造了一部分碎片时间的需求。
而短视频则会在国民娱乐时间碎片化、全民创作多样性以及算法分发的高效性这三重因素下继续高歌猛进，吞噬那些本来也不属于我们自己的碎片时间。
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