我恨大银幕错过这世界级炸片

什么是现象级电影?

Sir给出一组数字,你们参考一下:

从筹备到面世,历时9年;

男主角2次换人,导演换了1个;

13个国家成为年度票房冠军……

没上映,风波不断。

上映后,彻底爆了。

全球票房已冲破8亿美元,而且,是在中国大陆未上映的情况下。

现象级,没人反对吧——

《波西米亚狂想曲》

Bohemian Rhapsody

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说它是有史以来最卖座的摇滚音乐传记片,不夸张。

但。

叫座不叫好。

烂番茄勉强及格。

一向严苛的Metascore,大部分影评人保持中立。

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有一些电影,期待票房胜利;还有一些电影,期待口碑胜利。

但《波米》的胜利,叫能拍出来就是胜利。

因为它从一开始,就带着争议的基因。

主角,几乎是上世纪最受争议的人物——

英国殿堂级摇滚乐队皇后乐队的主唱,佛莱迪·摩克瑞

主演,是《黑客军团》男主角的扮演者,拉米·马雷克。

前不久,拉米凭借本片拿下金球奖影帝。

获奖感言中,第一个感谢的就是佛莱迪本人:

我爱你,你这个美丽的男人。

美丽、男人,这两个词放一起可能有点奇怪。

但用在他身上,太合适。

或许你不了解他,但你一定听过皇后乐队的某首歌,某一段旋律。

比如那首《We Will Rock You》,b站打开,画风如下——

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满屏整齐的一句神概括:

风骚的走位,精简的装备,自信的表情,饱满的步伐。

这段表演,出自皇后乐队1981年蒙特利尔演唱会。

佛莱迪(被歌迷亲切称为“牙叔”)光着上身,穿着热裤,胸前戴着鲜艳的“红领巾”,风骚激情献唱。

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这个男人所在的乐队,在全球总共卖出2亿张唱片。

凭什么?

一个传奇,很难完美浓缩在一部电影里。

《波米》选择把镜头聚焦在主唱弗莱迪身上,不为解密,不为翻案。

只为让我们离这个逝去的传奇近一点。

15年,高低起伏。

牙叔艺术生涯的巅峰,每一阶段,都能用不同的歌来开启。

戴上耳机,跟Sir一起,找回那段狂热时光——

1

改变世界的男孩

代表曲目:《波西米亚狂想曲》

歌剧式摇滚。

皇后乐队向当时流行乐坛打响的第一炮。

在当时的摇滚圈,大家都在玩套路。歌剧?提都不敢提。

但弗莱迪天生不爱活在套子里。

凭借惊人的好声音进入乐队后,彻底开启了特立独行的放飞模式。

首演,就拽断了麦架。

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被大公司签约后,在国家电视台BBC的录制现场。

各种撩人小动作,导演瞬间崩溃。

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弗莱迪的不稳定,却带给乐队神奇的化学反应。

录音室变成游乐场,随手拿起道具就想一个新点子……

比如左右声道来回切换,用勺子做出打击乐,摇晃录音机录制。

最后加上违反所有市场规则的歌剧元素,并且直接把一张摇滚专辑,命名为《歌剧院之夜》

不断试,不断磨。

不断否定自己,也不断与传奇接近。

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片中还原了当时这首主打歌《波米》其中一句歌词的录制过程——

三个字:“伽利略”,重复无数遍。

录到录音带的磁粉都被磨至透明。

终于磨出一首旷世杰作?

呵呵,老板首先泼冷水。

听完小样的第一句话就拷问苍天:

我的上帝啊……

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他们要超前于时代,时代也容不下他们。

波米时长6分钟。

而在当时,任何广播和电视台,都不会播放一首超过3分钟的歌。

结果——

老板翻脸,专辑暂停。

佛莱迪作何反应?

撕标签。

正如他在商店看中了一条裤子,没注意到那是女装,可还是大胆试穿。

你看他是怎么说的:

我没看到有女装区的标志

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男装女装,谁来规定?

三分钟的模式,容不下六分钟的杰作,谁说?

最后他找到一家小电台,偷偷放了这首歌。

后面的故事,你能猜到——电台热线被打爆,单曲蹿红。

在音乐上一往无前,但生活中呢?

接下来这首歌中可略窥一二。

2

被世界改变的男人

代表曲目:《Love Of My Life》

写给他的挚爱。

佛莱迪深爱女友玛丽,却也在巡演过程中逐渐意识到自己身上的另一重“颜色”。

他是同性恋,但她是他未婚妻。

最终,两人面对面,袒露心声。

这时电视中刚好在播放这首歌,歌词也是十分应景:

而今你又要离我而去

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这首歌特别契合这一阶段的牙叔。

他是舞台上的“神”,私下生活中却内敛而敏感。

电影细致地挖掘出了他性格上的反差。

从小因龅牙被同龄人嘲笑,给他带来深深的困扰。

但人前,他又会傲娇地回击:

因为多长了四颗门牙

我口内的空间更大,音域更广

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用自恋包裹住自卑,用狂妄掩饰孤独。

爱情上的亦步亦趋,最明显。

媒体证明过弗莱迪私生活的开放,电影中也描述了他的一段奢靡淫乱生活。

可有一幕,依然感人至深。

狂欢后的深夜,他望着住在对面楼的女友玛丽。

按照约定,用窗边的台灯作信号——

一开,一关。

即使那个夜晚,她根本没在。

他也独自呆望着窗边,重复着这个动作。

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一开一关,不就是弗莱迪的内心。

这个秘密角落,也成了他独自徘徊在性取向与失意感情边缘时,最后的应许之地。

友情上,患得患失。

佛莱迪身边人的怂恿下,私自决定单飞。

要知道,皇后乐队被歌迷称为“家庭作坊”,成员间情谊深重。佛莱迪这个决定,甚至是第一次公之于世。

几人大吵一架,闹了个人仰马翻。

我们不是一家人

你们有家庭有老婆孩子

我呢,我什么都没有

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之后呢?

他重新召集团员,低声下气道歉,没有半点保留。

种种困扰,让弗莱迪走了不少弯路。

他在害怕什么?

一直以来,他最为恐惧的是——

面对真实的自己。

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这也是第三阶段的命题:他开始意识到,只能改变你能改变的。

3

无法被改变的自己

代表曲目:《We Are The Champions》

我们是冠军。

看歌名就知道,是一群初出牛犊的傻小子。

这首全球性的经典歌曲,在时间顺序上,的确属于乐队早期作品。

电影对时间线做了调整与改编,让它压轴登场。

这也是弗莱迪人生最后的信条——

你无法做世界的冠军,但可以做自己的冠军。

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第一个为他欢呼的,是曾经走散的“家人”。

与许多还没红就散伙的摇滚乐队不同,皇后是一支互相成就的乐队。

他们都是受过高等教育的英国绅士,吉他手Brian是天体物理学家,鼓手Roger做过牙医,贝斯John是工程师。

作为“理工学霸乐队”,几个人一门心思扑在做音乐上。

大热金曲每个人都参与过——

佛莱迪写了《We Are The Champions》,Brian写了《We Will Rock You》,Roger写了《Radio Ga Ga》,John写了《Another One Bites The Dust》。 

音乐,架起桥梁,也是音乐,化解了干戈。

队员们对牙叔的生活方式不满,可只要打响同一段旋律,他们就能站在同一战线。

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佛莱迪激怒了大家,John在一边拿起贝斯弹起旋律,立马成功灭火。

其实,成员在牙叔心中的地位,一直是至高无上的。

但他们不说。

在牙叔心里,成员永远在第一位。

他也没说。

但你看他设计的乐队标志,暗中结合了四个人的星座。

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于是,当得知有一场赈灾公益演出机会时,牙叔主动重回“家庭”,也主动找回了自己一度遗失的,对音乐、对观众的敬畏感和同理心。

最重要的是,找回当初乐队的性格——

粗糙。

在早期,皇后乐队粗粝感是就是他们最迷人之处。

只是之后在商业的洪流下被冲刷殆尽。

影片最后那场轰动世界的赈灾演出,拯救的不只是灾区的生命。

更拯救了牙叔天生的、粗糙的生命。

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脱掉所有枷锁后——

瑕疵,也变成了经典。

当天牙叔嗓子的状态并不好,有小破音也有降调,但硬是凭借着可怕到让人发抖的控场能力,贡献了一场震撼的演出。

这一切,电影事无巨细地还原出来。

大到舞台和道具,小到动作和神态,堪称一比一复制画面。

钢琴盖上的可乐杯,连位置都一样。

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走位奔放挑逗,毫不掩饰,有种原始而野性的美感。

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当他唱到《冠军》的高潮段落,镜头远拉到十万人的合唱现场。

那一刻即使你不认识皇后,不认识佛雷迪,都会被那壮观的场面震撼到一身鸡皮。

高潮过后,电影戛然而止。

一如弗莱迪的人生——

1987年4月被确诊患艾滋病,1991年11月23日向世人公开病情。

隔天离世。

电影中,还原了他告诉队友病情的一段原话:

我余生仅剩的时间

只想用来搞音乐

我没时间扮演受害者

自己的亲身经历警戒世人

不,我做怎样的自己由我决定

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什么是现象级电影?

在Sir看来,现象级电影必须达到一个要求——

就是传递出超出电影本身的现实意义。

这一点,弗莱迪绝对担当得起。

他的一生,绝不止留下音乐。

后期带病录歌,为的是队友能在他死后继续发专辑。

他不出名时,受玛丽的照顾。

成名后,将那句“我会照顾你”的承诺践行了一生——

他将一半遗产财产和音乐版权全部留给了玛丽。

这部电影之所以从服装造型、舞台道具,到对话内容都神还原,得益于乐队成员Brain和Roger的全程把关,他们频频出入片场,尤其在演唱会情节亲自指导。

Brain在接受采访时说道:

这部电影不会拍成一个糜烂放荡的片子,我想这是一个很好的决定。没必要把那些纵欲放荡的场景拍摄出来,而且弗雷迪本人并非如此。

我知道有些人就是想看这些,但是不会,这部电影就是以逼真的、诚实的娱乐手法揭示真相。

甚至他去世27年后,目前仍在进行的Queen+Adam Lambert全球巡演。

他对世界声嘶力竭地呼喊;

而世界,给他毫无保留的回响。

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正如他最后一张专辑中最后一首歌唱的:

我心已溃

残妆尽褪

但笑容依然

我的灵魂已被上色如蝶翅般绚丽

我能够飞翔-我的朋友们

精彩必将继续

精彩仍在继续。

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