看《中国有嘻哈》的时候，就觉得这首歌有意思，同走中国风类型的还有Vava的《我的新衣》，但是对这首歌印象更深。
突然有兴趣把《空城计》翻出来还是因为《奇葩说》里的臧鸿飞。他有个关于“东北人和黑人挺像”的段子，也许你看过，段子里说了四个相似点：脾气都挺暴躁；爱戴大金链子；爱穿貂；东北人喜欢喊麦，黑人喜欢唱Hiphop。
然后他说他被骂的很惨，东北人都骂他，唱Hiphop的也骂他。
段子就当段子听，但是他挨骂的原因很有意思，我觉得一多半跟他言论里的文化符号有关系，大金链子、貂皮大衣，在我印象里，已经成为和暴发户联系在一起的形象标志了。换言之，就是没有文化底蕴的代表。
而唱hiphop的骂他还得多个原因，因为他们压根儿不认为喊麦属于音乐类型的一种，吴亦凡认为喊麦是带伴奏的另类诗朗诵，百度百科认为喊麦没有音乐性，类似曲艺。
因此，hiphop歌手对喊麦表演者有种文化层级上的藐视感。
所以当《空城计》从众多嘻哈歌曲里突围而出时，我一点都不奇怪，因为它的层级不同，气质当然不同。你想想，一群持刀匪汉里突然冒出一个宽袍大袖身携三尺青锋的士子，一剑光寒，然后收剑袖手，洒然而去。
这种装X高级风，哪有人不买账？
Gai能赢，首先必须感谢中文经典的独特的韵律美，然后是意境美，最重要的是后者，意境的好坏直接决定了一部作品给人的美感。
中国文化里很讲意境，所以有水墨里的留白，王国维《人间词话》的三种境界，唐诗里“推敲”的典故，甚至连武侠小说里也有“一剑西来，天外飞仙”这样的绝招。
大多数人看《空城计》的词，都觉得好，到底好在哪里却说不上来。
其实，挤掉口水词部分，真正把歌带上境界的仍是藏在歌词里那些文学经典：诗、词甚至戏曲。我们之所以觉得好，在于从小到大听过的、看过的、背过的太多经典：
比如“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”；
比如“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫秋风”
这些经典酿就了我们对意境美的特殊感受能力。
所以，当我们听到《空城计》歌词：
“我一抬手就摸得到天
看白云青山跟袅袅的烟
在苦海寻欢虽回头无岸
我潇洒坦荡行走在天地间”
不一定会想到剑仙李白的“欲上青天揽明月”或者“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”，但能感受那份狂傲和洒然超脱。
当听到：
“山间有闲云野鹤，卧龙古琴小酌，
凭阴阳保乾坤没有想过要陷害哪个，
世人慌慌张张， 不过图碎银几两，
百年阳寿殆尽， 终究难逃黄土里躺。”
会联想到“我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤”，还是那股“摸得到天”的傲气!
后半段直接就是《好了歌》的俗话版：“世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方？荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。”
所以这也解释了Gai为什么不以红尘为苦，还能“潇洒坦荡行走天地间”，这里在讲人得超脱俗世。
三国典故的化用不算什么，有名气的已经有林俊杰的《曹操》，伊能静的《念奴娇》，多一个《空城计》不算多。但Gai不讲英雄，不讲爱情，直接讲人生观，讲入世即出世，需要超脱。
你让那些讲没钱、没爱、失恋、失业、打架、嗑药的rapper怎么办？
Gai也知道这点，所以他唱“莽夫不清眉目，你跟我天壤之别,只需闲庭信步，谈笑间横尸遍野。” 最后还来句谦虚劝导：“莫让幽怨记心头，你我不过半壶酒，策马奔腾何处走，我来世还复休。”
想想《三国演义》的开篇词《临江仙》，“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中”。
这不是又装了个大叉？
我要是他那些对手，我也对他翻白眼。
大家明明都站着差不多高，结果他非得跑到一群人的肩膀上，这群人里有盛唐诗界的扛把子，有三国里智多近妖的军师，有见证红楼悲欢的石头精，还有发配途中不忘美食的大文豪。
这种层级，怎么比?
这么不公平，活该他被diss。