林夕写情是高手，这是公认的，随便拈来一首，可能就会痛哭……
我曾经对他这种催泪能力琢磨良久，琢磨出几个结论：
第一，他擅长于情感表达
第二，他对生活感悟理解极深又非常细腻
第三，他的感情很重很沉
第四，他写的词，选歌手(或为某歌手)写词， 都非常贴合歌手的气质。
林夕在情感上的表达：
现在的好多流行歌曲，关于情感类的非常多，词的表达也常常是直白的。
但林夕不同：
许常德就写过“爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎”，对比林夕在陈奕迅《人来人往》中表达的“闭起眼睛你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”
再比如黄耀明《风月宝鉴》第一句的大意便是“我想念你，我想见你”，但是林夕是这样写的“想再见一面，谁要见你的面？想细诉思念，谁要你去想念？”，这个反问有强烈的痛楚感和对自己放不开的憎恨讥笑，非常有感觉。
再比如黄耀明《春光乍泄》：“你以目光感受，浪漫宁静宇宙，总不及两手轻轻满身漫游，再见日光之后，欲望融掉以后，那表情会否同样溫柔”，透彻点看，写的其实就是前戏，但是这前戏是温存缠绵美妙的，不带一丝淫秽之意。
对生活的感悟和理解也别于常人
他非常擅长细节处理，生活中平淡无奇的场景经过他的妙手描述之后，就涂了一层伤感色彩。
王菲的《迷魂记》里头的一句“为什么宠坏我，等我难习惯半掩被窝”，粗略看过，浑然不觉，细细思量，心里一阵寒意，从来不被爱的人是不会难受的，难受的是曾经被爱，现在不被爱的那些人。
这个细节多么微不足道，但是，又是多么生活与家常。
陈奕迅《绵绵》：“和你也许不会再通宵，坐到咖啡酸了，喝也喝不掉，从前为你舍得无聊，宁愿休息不要，谈论连场大雨你窗台漏水不得了”，多么日常的场景。
陈奕迅《人来人往》：“朋友已走，刚升职的你举杯到凌晨还未够，用尽心机拉我手，缠在我颈背后，说你男友有事忙是借口，说到终于饮醉酒”，完全是生活细节。
再如杨千嬅《假如让我说下去》：“暴雨中我到底怎么要害怕，难道你无台风会决定留下？但我想如楼底这夜倒下来，就算临别亦有通电话。我怕死，你可不可以暂时别要睡，陪着我，让我可以不靠安眠药进睡，但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句话: 如今跟某位同居”
“无非逼你一句话，如今跟某位同居”，遥想与这句话一样恐怖的一句歌词是许美静《你抽的烟》“你抽的烟，让我跑遍镇上所有的店”。
有人说林夕只会写爱情，而且只会写幽怨的歌词，像怨妇一样。
我的看法刚好相反，我觉得林夕是非常擅长给不同的歌手不同风格的歌者写歌的，即使是情歌，林夕都是多面的，时而妖娆，时而率真，时而孤勇，时而冷漠疏离，时而沉郁。
林夕的冷淡疏离感，他给了王菲，既贴合了王菲的个人风格又贴合她的清冷嗓音。
比如《闷》：“谁说爱人就该爱他的灵魂，否则听起来就让人觉得不诚恳”“我不要安稳，我不要牺牲，别希望我会爱到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随兴能不能”
比如《香奈儿》：“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿，那么多的玻璃鞋，有很多人适合，没有独一无二”
比如《百年孤寂》“悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我”
比如《打错了》“你紧张得想哭，多年后想起今天值得不值得？”
比如《再见二丁目》《假如让我说下去》《狼来了》《小星星》这些曲目都是如此。
林夕的沉郁深情和社会关怀，他给了陈奕迅，这也贴合了陈奕迅本人深情浓郁，大胆多变的风格。
林夕的率真性感和感性，他给了哥哥张国荣，林夕对哥哥的感情很深，而且某种意义上，林夕找哥哥来诠释歌曲，也是诠释自我。
比如夕爷最喜欢的《我》：“最荣幸是，谁都是造物者的光荣，不用闪躲，为我喜欢的生活而活，不用粉墨，就站在光明的角落”，这是写给哥哥的，也是写给自己的，不只是性向而已。
比如《有心人》：“但愿我可以没成长，完全凭直觉觅对象，模糊地迷恋你一场，就当风雨下潮涨”，这首歌，哥哥在97年演唱会上唱过，也是感叹颇多，假如可以，我愿意永远不成长。
所以对林夕的了解仅仅限于《十年》这类口水歌的人，其实是多么的片面。
有人说林夕情歌被人诟病的是感情表达上的不健康，其实我觉得这个说法是不公的。每个人对感情的态度是不同的，都有独特的处理方式，可能在林夕的歌词里，很多人寻求的也不是豁达，而是他歌词里的感受与听歌的人那么轻易就达成的共识。
林夕歌词里最打动人心的一块，就是他的感情很重很沉
时间越久，伤痛越厚，即使一眼看过去已然安然无恙，但是内里全是缠绵的伤口，他一直没找到伤痛的出口。
到最后，他宣泄的途径只有两条，一是故作淡然，自暴自弃，二是自我安慰，哄过别人，骗不过自己。
再比如陈奕迅《富士山下》，林夕说爱一个人就像富士山，看过它的美丽就好了，无须要永远拥有，于是劝慰你“何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构”，这句话是有多荒唐。
谁能痛过，然后说我不知道痛？？
谁被伤过，然后能说我不害怕伤？？
谁得到过，然后能说失去就失去吧，就当我从前没得到的时候那样？
所以，指望林夕劝慰你，那是死路一条，永远只会适得其反。
甚至到《假如让我说下去》最后一段几乎让人想死的时候，他最尾结句写道“离开，不应再打扰爱人，对不对？？
林夕写情为大众所知是事实，但是绝对不能说林夕狭隘。
严格来说，我算不得林夕的粉丝，了解也相当有限，但是林夕的非情歌类作品，我可以轻易说上十首以上的佳作。
早期在罗大佑工作室的《赤子》《母亲》这些，都是很出色的关于亲情的作品。
尤其值得一提的是父亲去世之后，痛定思痛的《赤子》，非常真实，大概很多年轻的童鞋没听过，我觉得到了一定的年纪来听，是真的更有感触的。
“笑笑喊喊里，情绪仿仿佛佛间，谁愿永永远远变得短暂。冷冷暖暖里，情意亲亲疏疏间，人大了要长聚更难”
早期的《皇后大道东》《飞车》跟政治相关的作品，更是林夕自己独特的政治见解和社会关怀。而1990年写给明哥的《四季歌》，人间美景与乐事，信手拈来，美不胜收，妙趣横生。“桥下流水赶退潮，黄叶风里轻轻跳，快快抱月睡，星星闪耀，凝望谁家偷偷笑”，写得雅致又生动活泼，我甚至感觉有种周作人散文的闲适感。而由周华健演唱的《天龙八部》的主题曲《难念的经》，在我看来，这首歌绝对是衬得上这本书的。“笑你我枉花光心计，爱竞逐镜花那美丽，怕幸运会转眼远逝，为贪嗔喜恶怒着迷，责你我太贪功恋势，怪大地众生太美丽，悔旧日太执信约誓，为悲欢哀怨妒着迷”林夕爷禅了之后，是有很多有趣的作品的，比如陈奕迅《不来也不去》：“可痛若骊歌，乐如儿歌，像你没来过，没去过”，再看王菲的《开到荼縻》……
综上可以看出，林夕所有的作品与他的唱作人又是多么的契合。