很多国画大师画动物非常有名，甚至家喻户晓。比如说起画虾，我们就会想到齐白石；谈到画驴一绝，非黄胄莫属；画水牛呢，当属李可染最传神，而画马，徐悲鸿称第二，绝无他人敢称第一。
在中国画坛上，有猪不入画之俗。然而，大画家们画的猪并不少，而且非常生动有趣。
齐白石主张“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺”。他画的猪，用笔虽简练，但却栩栩如生，憨态可掬。
这幅《双猪图》，好似一对夫妇，一个在哼哼絮语，一个在洗耳恭听。细看两只猪的眼睛和耳朵的神态表现，十分符合角色定位，越品越有味道。
以画马而享誉画坛的徐悲鸿，其画猪亦别有风味！徐悲鸿把中国画的线条和笔墨之美与西画的体面造型和光影明暗相结合，骨子里刻意强调气韵精神。
下面这幅《墨猪图》，他利用宣纸独特的渗透与渲染性能，寥寥几笔，一只体态浑圆的肥猪便跃然纸上。这头猪的神态有两处刻画入微，一是眼睛，炯炯有神不放松，警惕的注视着前方；二是后腿屈躬，随时可进可退，趣味十足。这幅画作于1935年，徐悲鸿刚好40岁踏入不惑之年，而国家正处于水深火热之中，他有着彷徨，有着感慨，看似借猪自嘲，实则表达了忧国忧民的情感。
画猪，黄胄算是国画大名家里面，画得最多、研究得最深的一位了。
黄胄在对猪的造型和各种动态把握得极为到位，非常富有生活气息。他画的猪往往不是单独存在的，而是人畜互动，画上一个喂猪或者赶猪的美女，手中或提着一篮猪菜或正在投喂猪食，这就与现实生活有着非常紧密的联系，让人产生更为亲切熟悉的感觉。黄胄画猪，是真正体现出了“艺术来源于生活”这句话，一个久居城市未能体验过农村生活的画家，是绝对画不出这种反应出乡土生活的作品来的。
黄胄笔下的“猪”，形象圆滚可爱，但又变化多端。下面这幅《《猪多肥多粮食多》中，各只小猪神态各异，尤其两个奋力攀爬饲养员手中喂食桶沿的小猪，它们急不可耐的表情都令人忍俊不禁。
这幅《赶猪图》，通过粗犷笔触与柔和线条的对比让体格健壮的大黑猪与婀娜少女形成巨大反差，构图视觉令人非常愉悦；女孩与猪的步调协调一致，反映了人与家畜的融洽关系。
画猪最有趣的当属老顽童“鬼才”黄永玉，他笔下的猪，都被他拟人化了，每一幅画都配有相应的诙谐文字，看着就会发出会心的一笑！
《你不肥我就打，你打我就不肥》里的小猪夸张变形，但又符合逻辑，就像家中倔强的孩子伸长脖子在抗辩：“你考不好我就打”“你打我就考不好！”幽默之余，家庭教育问题值得我们好好反思！
《猪鼻子插葱装象》，调皮诙谐，迥然就是老顽童的自画像。
因为是多次生肖邮票及北京奥运会“福娃”的设计者，韩美林是最为大众所熟知的画家。他把写实、夸张、抽象、写意、工笔、印象等东西方艺术手法巧妙地融为一体，创作了大量隽永生动、情趣盎然的作品，形成了独特的、体现现代审美理念的艺术风格。他塑造的小动物形象深受人们的喜爱。
韩美林笔下的猪，浑圆饱满、喜气洋洋，现代装饰感极强，是财富与幸福的绝佳象征物。
水墨民俗老画家邢振龄的画，诗人艾青早年曾评价说：“读振龄的画，就像见到在阳光下沾着泥巴、蹒跚学步的农家娃，质朴、可爱。”作家汪曾祺则说，振龄作画，信笔随心，生动有趣！
邢振龄笔下的小憨猪，作品生动可爱、情真味纯！一看就入眼，一读就喜欢！
通过以上对国画之猪部分作品的介绍，可以看到，关于猪，我国的美术大师们已经创造出多彩多姿的可爱形象，这些形象有着独特的中华民族审美情趣，具备了极大的文化IP价值。
然而，前两年，有一只猪打破了时空，成为一种时代标签，这只源于阿斯特利、贝克等人制作的一部英国学前电视动画片的小猪穿越国界，不经意间在中国也一度成为时尚潮流。没错——这就是小猪佩奇。《小猪佩奇》在中国出现了现象级爆红，除了动画片，小猪佩奇贴纸、手表漫天飞，这只英国小猪一度成了大街小巷随处可见的“洋”吉祥物。
让大家很费解的是，我们见过很多猪，却从来没见过这样的猪：普通的猪蹄是2瓣的，他们却是3瓣；普通的猪耳是扇形的，他们是兔耳；普通的猪鼻子长在脸上，他们却长在脑门上。谁也想不明白，这个长得像吹风机一样的猪为什么会火。
不少人分析了小猪佩奇爆红的种种原因，有人说，“剧情温和但有观点，小猪佩奇赢得了全球孩子和家长的心”；有人说，它激活了“有意思的普通人”；有人说，它得力于线上线下的推广。
《小猪佩奇》现在已经降温了，尽管它的剧本有学习借鉴之处，但单就形象设计而言，小猪佩奇注定成为不了史诗级的作品，同样是外国动画，它远达不到唐老鸭米老鼠那样的历史地位。
问题是，中国什么时候能拍出轰动世界的动画片？
我认为，需要时间，需要整合，需要沉下心。
有句名言：“越是民族的，就越是世界的。”中华民族文化有着深厚的底蕴，只要肯挖掘，就能够发出夺目的光彩。近年来，北京故宫IP的打造就非常成功。我们不缺思想，我们不缺故事，我们更不缺形象。国画是国粹，也是难得的“形象符号”文化资源库，整合开发，我们的“东方之猪”不会输于“小猪佩奇”！或许明天，我们的“东方雄鸡”也会唱遍全球！
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