这本《小说课：折磨读者的秘密》，当我拿到手的时候，翻看书，看到的是献给女三三，我想这本书肯定也是作者付出了很多的心血，送给女儿的礼物吧。
读了作者的自序，一个小故事一下子吊起来我的好奇心，到底结果是什么呢？读下去才知道，作者的聪明手段，不给读者答案是一种折磨。给读者答案，却不告诉他到底是怎么算出来的，是另一种折磨。
折磨读者的秘密其实就是写好小说的关键因素。
作者从介绍人物、场景、对话、开头、人物的性格、故事发展时间、写作的技巧、因果关系以及黑暗之心展开叙述。就像是讲一副藏宝图，把小说写作的真谛就像挖宝一样，一点一点的挖出来，呈现在读者面前。
1、小说创作时，性格比长相更重要，但绝大多数人只看到外在面貌，而看不见内在面貌。面貌分成内外两种，一是外在面貌（长相），一是内在面貌（性格）。内在面貌，比外在面貌重要百倍，因为内在面貌提供给了读者无边无际的想象，以及挥之不去的恐怖惊吓。
2、场景的创作在小说中是非常重要的，虽然场景是沉默的，但是场景的重复和沉默却表达出的是人生的不断重复和轮回，沉默的场景，悲伤的故事一样可以感人。
3、对话不仅仅是廉价的“日常对话”，“推动的情节”之外，还有替代小说的描写，就像是《白象里的群山》里男女主人公的对话，蕴藏着确实“冰山理论”中的冰山，看起来好像男女主人公什么也没说，其实把女主角、男主角的性格和心理活动表现的淋漓尽致。告诉人们对话不是水龙头，不要一开，就流了满满一地。试着用最少的字数，写一座“除了水面上还有水面下”的冰山
4、《百年孤独》的小说开头是最好的，好的原因有两个，一个是表层的，一个是内里的。小说的开头就把读者在不同的时空来回的穿梭，一小段文字，把主人公的性格，以及命运描绘的淋漓尽致，从而使“性格决定命运” 也做出了重要的诠释。
5、小说主人公的性格一旦确立之后，那么他便脱离了作家的掌控，拥有了自己的意志。从此，无论前方有多少条路，他都值得自己应该选择哪一条。他会自己发展下去，直至走到故事的尽头。
6、时间的发展是带动故事发展的生命线，《张三的一天》，用张三的一天把张三的一生描绘出来，重复而平淡的一生，小说家用高超的形式，表现出来。
7、想要故事精彩，就要让故事的主人公处于艰难的处境中，两难无法选择，人生越难以抉择，小说越精彩。
8、叙事观点，一般有三种形式，第一人称“我”，第三人称“他”，以及全知观点三种。全知观点，是由一个独立于小说的人来说的故事，他会知道小说里面每个人的外部动作、内心意识，因此读者也就会跟着无所不知。《母亲》这篇文章从多个角度的转换，在我你他三染接力追忆的过程中，成为一面三棱镜，折射出多彩的光芒。
9、时间可以在小说中不断的转换，可以是顺叙的，也可以是倒叙的，甚至是可以穿越时空的，去转场，不同的描述形式，赋予了主人公不同的生活场景，经历了不同的故事，让一切变得可能。小说家对时间的掌控，他让悲剧发生在恰当的时刻。
10、想象力，轻功，鬼来电等等这些让小说冲上天际，只要天马行空地胡扯，就行，难的是小说在终点的时候，依旧翱翔在天际，这才是真功夫。虚构故事情节，不够鬼神来凑，把“真”、“虚”、不同的情节一转，就变成了一个个精彩的故事了。恐怖从来都是看不见的，都是读者想象出来的。
11、写小说很多时候，绕一绕远路，会看到平时看不到的风景。看到生活的底层，无奈的叹息，不被理解等等，故事也变的更加的精彩。
12、小说中的冲突也会让故事更加的精彩，除了直接的冲突外还有安安静静的冲突，也就是“冷战”，这种冲突却是一张悬挂在心底的网，比刀光剑影、血流成河更有张力。
13、有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，秘密会带来折磨，折磨成了凌迟，就有了吸引目光的故事钩，读者的心就会揪着，不停地翻下一页，再下一页。
14、把不太可能的事情变成可能，不可思议无法想象的事情，就像中大奖一样，故事的因果关系变得微弱，才能让读者有机会坐上机长的位置，让各式各样的想象变得可能。
读罢《小说课：折磨读者的秘密》，许荣哲把小说的主题一一剖析出来，这正是展现作者小说创作的高明之处，也就是暗藏在里面的“黑暗之心”。黑暗之心让小说有了很多种不同的可能，让读者有了很多种不同的想象。有些看似合理，有些则疑点重重，有的漏洞百出，唯有捕捉到蕴藏着其中的“黑暗之心”，才能让一切的不可能变成可能。