你不是不会写，而是顾虑太多

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常常听别人说，写文章好难，感觉自己不知道从哪里下笔。叶圣陶说“写文章不是什么神秘的事儿，艰难的事儿。文章的材料是经验和意思，文章的依据是语言。只要有经验和意思，只要会说话，再加上能识字会书写，这就能够写文章了。”所以，我们不难看出，写文章不是不会写，也不是不能写，只是我们顾虑太多罢了。

还记得第一次写文章的时候应该是一年级吧，那时候那都不算是文章，应该算是一段句子一段文字，叫做看图说话，应该也有许多小伙伴有记忆。都是一些简单的语言表达，算是从零基础打怪升级，把事情描述好了再去打更高级的怪兽，就跟完游戏一样。

看着图上的实物、人物，我们依旧会把它描述的有模有样的，难道我们现在学习了更高级的技能手法反而不会写文章了吗，说明原因肯定不是不会写。

既然我们不会高级技能就直接些意见自己感兴趣的一件事情就好了，至少我们下笔了就是有收获的，人人都不是天生都是作家，往往很多作家也是这样走过来的。

莫泊桑是19世纪法国著名作家。

他从小酷爱写作，孜孜不倦地写下了许多作品，但这些作品确是平淡无奇，没有什么特色。这时候我们的莫泊桑也焦急万分，所以也去找老师指点迷津去了，于是，他去拜法国文学大师福楼拜为师。

一天，莫泊桑带着自已写的文章，去请福楼拜指导。他坦白地说：“老师，我已经读了很多书，为什么写出来的文章总感到不生动呢？”

老师的回应是，因为是你功夫不到家，如果想要练到家，这就需要肯吃苦，勤练习。

你家门前不是天天都有马车经过吗？你就站在门口，把每天看到的情况，都详详细细地记录下来，而且要长期记下去。

第二天，莫泊桑真的站在家门口，看了一天大街上来来往往的马车，可是一无所获。

接着，他又连续看了两天，还是没有发现什么。万般无奈，莫泊桑只得再次来到老师家。

他一进门就说：“我按照您的教导，看了几天马画，没看出什么特殊的东西，那么单调，没有什么好写的。”

“不，不不！怎么能说没什么东西好写哟？

那富丽堂皇的马一回事，跟装饰简陋的马车是一样的走法吗？

烈日炎炎下的马车是怎样走的？狂风暴雨中的马车是怎样走的？

马车上坡时，马怎样用力？车下坡时，赶车人怎样吆喝？

他的表情是什么样的？这一些你都能写得清楚吗？

你看，怎么会没有什么好写呢？”福楼拜滔滔不绝地说着，一个接一个的问题，都在莫泊桑的脑海中打下了深深的烙印。

从此，莫泊桑天天在大门口，全神贯注地观察过往的马车，从中获得了丰富的材料，写了一些作品。于是，他再一次去请福楼拜指导。

福楼拜认真地看了几篇，脸上露出了微笑，说：“这些作品，表明你有了进步。但青年人贵在坚持，才气就是坚持写作的结果。”

福楼拜继续说：“对你所要写的东西，光仔细观察还不够，还要能发现别人没有发现和没有写过的特点。如你要描写一堆篝火或一株绿树，就要努力去发现它们和其它的篝火、其它的树木不同的地方。”

莫泊桑专心地听着，老师的话给了他很大的启发。福楼拜喝了一口咖啡，又接着说：“你发现了这些特点，就要善于把它们写下来。

今后，当你走进一个工厂的时候，就描写这个厂的守门人，用画家的那种手法把守门人的身材、姿态、面貌、衣着及全部精神、本质都表现出来，让我看了以后，不至于把他同农民、马车夫或其他任何守门人混同起来。”

结果不言而喻我们的莫泊桑把老师的话牢牢记在心头，更加勤奋努力。

他仔细观察，用心揣摩，积累了许多素材，通过自己不断的思考与勤奋。

成为了十九世纪后半叶法国优秀的批判现实主义作家，与契诃夫和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。优秀作品《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《两个朋友》等等。

我们不难看出才气是可以被锻炼出来的，写文章不该有太多的顾虑，如果我们顾虑太多会给我无形设置出框架，导致自己不干去下笔。

也不要怕别人来指出我们的不足之处，同时我们也该感谢读者，因为是他们推动了我们的进步。

其实看图说话的那种状态何尝又不是最好的写作的思路呢。

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