【读书笔记】《游戏设计艺术》 C2 创造体验

游戏设计师的目标是什么？设计游戏？

不，游戏只是一些特定的道具，如果没有人玩它，它将毫无价值。游戏设计师真正关注的是玩游戏中产生的体验。但是“体验”是隐晦而模糊的，每个人对不同事物的体验都是不尽相同的，因此游戏设计师必须尽可能领悟、理解、掌握人类体验的本质

游戏≠体验

游戏能够带来体验，但它并不是体验本身。这使得设计游戏变得十分艰难：我们被隔离在我们所创造的事物之外，祈祷它能让玩家享受交互时所产生的体验，我们无法直接看到自己的工作成果。这也就是为什么深层次的倾听变得如此重要。

游戏体验的特色：交互

书籍或者剧本的作者创造的是线性体验，这种体验与读者有一种相当直接的联系。而游戏设计师赋予了玩家很强的交互能力，他们可以改变体验的节奏或事件的顺序，甚至会产生随机事件。游戏体验会产生特定的感受：选择感、自由感、责任感、成就感、友情和其他只有基于游戏体验才能获得的感受，而其他方式很难获得类似的体验。

产生游戏体验涉及的三大领域

心理学、人类学、设计学——心理学想要了解人类做出某种行为的机制，人类学想要在人类的层面了解人，设计学想要让人变得开心。我们需要在这三个学科中寻找互通点，利用它们各自的知识体系设计游戏。

反思：力量、风险与实践

反思被广泛应用于上述的三大领域中，你无法了解其他人的体验，但你能确定自己的，通过深刻的体会自身的感受，观察评估和描述自己的体验，能够对你的游戏做出迅速的判断。但是，反思也有两大危险：

危险1：反思可能导致对事实的错误结论

一些看似正确的结论未必是真正正确的，不过游戏设计师无须过于紧张，我们关注的不是“客观真理的现实”，而是“感觉上的正确”。我们应当注意的是事物的感受，去决定体验的品质。

危险2：自己的体验不一定适用于其他人

“我只为与我一样的玩家设计游戏”（x）

“不能相信个人的观点”（x）

游戏设计的反思不仅是一个倾听自己，更是一个倾听他人的过程。

---

Lens1:情感

问问自己这几个问题，来确定你创造的情感是正确的：

我希望玩家能够体验到怎样的情感，为什么？

当人们玩游戏时，他们产生了怎样的情感？为什么？

我怎样缩小人们的实际体验与我设想之间的距离？

---

海森堡原理：无法在不干扰一个物体运动的情况下测量这个物体的运动。同理，体验的本质无法在不被干扰的情况下获得。

因此，为减小海森堡原理的影响，我们可以通过以下几个应对方法观察体验：1、分析记忆（不要带着分析的目的玩游戏，等游戏结束后，立刻分析这段游戏的体验）；2、两次经历（第一次仅注重体验，第二次分析所有的体验，思考体验到的感觉和原因）；3、暗中一撇（体验的时候偷偷观察它而不打断它，就像在某一个瞬间问自己“刺激吗？是的”，然后马上沉浸回体验当中）；4、默默观察（练习你仿佛有两个大脑：一个在运动，忙于体验；另一个静止，默默观察其他事物）

体验本质

一个优秀的游戏不需要完美地复制真实的体验，而是要为你的游戏找出这种体验的精髓（值得纪念的体验都有它与众不同的关键特征）

设计师设计体验时，目标是寻找能够定义你所想要的体验的基本元素，并想办法让他们成为游戏中的一部分。寻找一种形式，通过它传递真实的体验（如表达天气很冷，可以用美术——呼吸时带有白汽，音效——呼啸而来的寒风，来表达冷的本质）

---

Lens2:本质体验

思考游戏给玩家的体验：

我想要让玩家获得怎样的体验？

这种体验的本质是什么？

我应该如何让我的游戏抓住这种体验的本质？