诗词专栏02:寂寞空庭，夜凉如水——说说唐诗里那些凄婉动人的宫怨诗

        在近期学习到的唐诗里，有一类“宫怨诗”让我十分有感触。这类诗歌思想内容单一，都是写后宫女子的寂寞孤独，抒发怨情。写作手法上，多通过描写人物形象或者内心感受，或者通过对比，使读者感受到得宠者和失宠者天壤之别的境遇。而唐朝有很多大诗人写过此类题材，比如王昌龄、李白、刘禹锡、杜牧、白居易、顾况、刘方平等人，他们的作品中有非常优秀的宫怨诗。

      这些诗歌里描绘的女性形象都充满悲剧色彩。我最喜欢杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”诗歌用两个简单的动作：“扑”、“看”，两个表达感觉的词：“冷”、“凉”，写了一位无聊、孤独的女子在深宫中彻夜不眠，只能看着星星打发漫长的时间。画屏冷，夜色凉，实际都是她自己的心理感受，被冷落，无人问，那些侵人的凉意都是来自于内心。

      张祜的《赠内人》:“禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”同样是通过描写人物动作来体现内心世界，彻夜难眠的宫中人深情望着屋外双飞的白鹭，内心的孤独和对美好爱情的向往尽在不言中。而她拔下头上的玉钗救飞蛾的动作描写很有深意，飞蛾扑火本来就是悲剧行为，女子想象中自己也和飞蛾一样，身不由已，渴望自由，这一情景更增添了悲伤的色彩。

      顾况的《宫词》：“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。”则是运用了强烈的对比手法，把两种截然不同的境遇表现了出来，受宠人的笑声歌声，欢乐无比，失宠之人却只能忍受漫漫长夜听着铜漏计时的声音，看着天上的繁星，排遣自己的苦闷。与此类似的，其他名家笔下的宫怨诗也都是善于通过宫中女子的动作描写，用鲜明的形象让我们感受到宫中生活的单调、孤独、凄凉。

   

      相比之下，朱庆馀笔下的《宫中词》：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”比较特别，他不仅写出了宫中女子被冷落的寂寞，更表达出她们的险恶处境。好不容易有着相同命运的姐妹聚在一起含着愁情想要说说心中的郁闷，但是却害怕被学舌的鹦鹉听了去，招来灾祸。含蓄，形象的表达，让我们感受到宫中被冷落的女子不仅得不到圆满的爱情，更可怕的是，宫中人心险恶，她们无法掌握自己的命运。

      总之，宫怨诗从一个侧面反映出一夫多妻制度下的中国宫廷中的女性悲剧。封建社会，女性地位低下，而皇宫里的女性，命运尤其悲惨。虽然她们有机会享受荣华富贵的物质生活，但妃嫔众多，一生不得与“夫君”见面的宫嫔数不胜数，在精神世界里，她们远远比不上寻常人家的女子，能和所爱之人耳鬓厮磨，举案齐眉，晚年享受儿女绕膝天伦之乐。她们没有人身自由，只能孤独终老，凄凉一生。

      而这些写下宫怨诗的大诗人，用凄美的语言，书写宫中女子的孤独，书写她们的痛苦，他们的诗歌让我们更真实地感受到宫怨诗中女性主人公充满期待却终究失望，愁怨苦闷却无法言说的无奈。他们在诗歌中寄予了自己对女性的深切同情，而他们作为男性，在男权社会的价值观之下，能把眼光投向宫廷中不被人在意的女性，也反映出唐代诗人们对女性的人文关怀，这的确是难能可贵的。