又是一年520，是属于情侣们的节日。而Texture虽然会迟到，但永远不会缺席。
今天就想跟你们分享一段关于日本艺妓文化的凄美的爱恋。但愿甜甜的爱情都将不久后与你们撞个满怀！
（ 1. ）
《艺伎回忆录》是影后章子怡、巩俐、杨紫琼携手代表日本IP渡边谦合作的一部影片，导演罗伯·马歇尔，运用美式电影手法呈现关于东亚文化，这无疑是一次大胆的尝试。同时也让很多有着“东方文化“情怀迷大饱眼福。
该剧由黄金导演斯皮尔伯格监制，这无疑让这部电影在光影处理、剧情叠度方面都别具韵味。影影绰绰的电影成像，高度真实还原了当时艺妓文化的风光影月。红灯区下蕴藏的男欢女爱，无以言说的晦涩情感，都伴随着“艺妓”这个特殊时代起伏。
无论是千代对主席跨越半个世纪的牵挂，初桃对幸一爱的毫无保留，还是真美羽将对公爵的爱恋埋藏心底，尽管“情爱里无智者”，但“艺妓”身份的立定都让这些鲜活的真情实感只能在幕后。
台前的她们光鲜亮丽、高傲自信，是另一个神秘世界的创造者。
翩翩一脚步，却已是他人生。
但艺妓终究只是被“交易”的筹码。
她们的“初夜”被明码标价，以此产生暗流涌动的居室竞争。
她们是商场博弈的谈资，举手投足间皆是为取乐男人的训练。
她们露出谄媚的姿色以此满足他人、自我精神世界的空虚，但孤独却真切的烙印在她们心里。
千代自小在桥边遇见主席，并对他一见钟情，自此每走一步都是为了更靠近。
经过战乱，所有身份的加冕都不再被赋予。千代自此浣衣，小南瓜也成为了帝国主义的玩物。而主席却一直在千代心里，从未被时间的淘沙改变，也从未被他人的表白所动摇。
历经波折，多方周转，在某个落樱时分，两人终得眷属。尽管千代是他的“半个妻子”，但两人终是情浓，不负往深。
艺妓的爱情，在大众眼里看来是霍乱时期的“羞耻”，是纯洁无暇的一粒朱砂。但在真心相爱的人眼里无论岁月如何消弭，全然不是阻碍。
正如林徽因所说：“爱上一个人，自此，恋上一座城。”两个真心相爱的人，无论世事变迁、风云变幻，都将不改最初的模样。我自始而终所爱的，都只是你，这一个人，而已。
（ 2. ）
马尔克斯著撰《霍乱时期的爱情》曾写道：“我唯一遗憾的，就是不能为爱而死。”
这是一本关于爱情的“百科全书”，它囊括了对爱情的多种诠释。
但没有人能从中定论哪样的爱情是最好的。因为我们能从中看到的，都只是自己。
文中的电报员阿里萨对漂亮的费尔米达一见钟情，但遭到家境优渥女方父亲极力劝阻。后来费尔密达与阿里萨悄悄通信往来，最终费尔米达发现自己爱上的，原来只是幻想中的阿里萨。
留学归来的权贵医生乌尔比诺，对费尔米达亦一见钟情。但此时的费尔密达正在祭奠自己失败的初恋，对其追求极力拒绝且反感。
后来她嫁给了医生，平稳顺遂，但两人的激情却逐渐被生活的琐碎所消磨殆尽。
阿里萨在岁月的等待中不断磨砺自己，后来继承了伯父遗产的他，成为了富有的船商。
这一等，就是五十几年。阿里萨对费尔密达仍念念不忘。
医生后来离世时说：“你永远不知道我有多么爱你。”
虽然天长地久有时尽，但此爱绵绵无绝期。
费尔米达最终变成了饱经岁月风霜的老妇人，而阿里萨最终用真诚与爱意打动了她。
黄昏暮年，两人执手，云鬓晕染，坐看云起时。
选择相伴一生，走入婚姻殿堂，平平淡淡如白开的爱情；还是激情浓烈的燃烧，无爱情吾宁死的爱意。这是个难以抉择的命题，但无论那种爱情，他们都足够伟大。
爱情就像霍乱：初见你时，就是一个人的兵荒马乱，预演的阵脚都在最后一刻全线崩盘；失去你时，就像无味的荼毒，却已然将内心所有的壁垒摧毁的一览无遗；那再见你时，你觉得，我会是怎样的？
（ 3. ）
《了不起的盖茨比》读来却让人觉得无限悲情。
盖茨比穷极一生，都在为黛西存在而存在。他用虚荣堆砌自己的形式帝国，一掷豪金、夜夜笙歌，吸引所有人来开狂欢的party。让黛西表哥尼克成为自己的邻居。这一切只为能再见到黛西一面。
但有欲望的人是恐怖的。像金丝雀，即使被囚足，但牢笼终究是美丽的。
黛西最初会为了金钱选择出轨无数次的丈夫，最终也将选择给她真正雄厚资产保障的人。
梦醒时，我总以为你会来，你会爱上我，你会离开你的丈夫。
梦终了，我走了，你也走了，但两个宇宙却终究不再平行。
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看所有醉生梦死皆化为乌有。
盖茨比终身都为黛西存在，即便一切，在盖茨比眼里都不过如此。而黛西，在他眼里，是个完美的代名词，“城堡因她蓬荜生辉”，但他自始自终爱的不过是理想中的那个女人。
盖茨比选择无限燃烧自己，但他不是阿里萨，黛西也不是费尔米达。
盖茨比在最后用爱情的荼毒燃尽了自己，他的葬礼没有人来，但他终究沉浸在了曾经拥有的世界，不愿醒来。
那些霍乱时期的爱情，并不平坦。莎士比亚说：“爱情若掺杂了与它本身毫无关系的算计，那就不算真正的爱情。”但当你遇见真正的“他”时，一切都刚刚好，如但丁说：“爱情使你的心憧憬升华至善之境。”爱是索取，但爱更是付出与互补，在方寸间停留着适度的分寸感。