你知道吗，阅读某些类型的书籍也许是有“套路”的。如果你能掌握这些“套路”，你的阅读效率和理解力能大大提高。
今天分享的就是阅读一本小说的“套路”。
《如何阅读一本小说》
小说毫无争议是大家讨论得最多的一种文学形式。小说可以让我们遇到另外的自己，也许是我们从未见过或不允许自己成为的那类人；可以让我们身处一些我们不可能去到或未曾关注的地方，又不必担心回不了家。读懂一本小说，就是多活一次人生。
《如何阅读一本小说》是一本集趣味性和实用性于一身的小说阅读指南，作者托马斯·福斯特教授传授了读懂小说的22个法则。
![[100天行动-鱼与漁与隅]#062：阅读一本小说的方法_第1张图片](http://img.e-com-net.com/image/info10/a1371ac265b542e2986774640b29c34d.jpg)
说在前面：
这本书作者通过列举近200多本小说内容阐述自己的观点，但这些小说皆西方作品，坦言之如果你没有阅读过这些作品可能很难在阅读的过程中找到共鸣，我掐指数了数我读了不到十本，读一些举例时我只也不能完全领会。
因此我猜到没有这些作品的阅读背景，也许你也很难坚持读下去，可能也不一定能真正理解这22条规则。
但这本书很多地方推荐，正好分享到阅读的分类因此想分享一下，作者还有一本《如何阅读一本文学书》，我也想下篇分享。
难懂不要怕，我们可以借鉴别人的总结来理解。如果你实在读不下去，就读一读得到｜每天听本书｜《如何阅读一本小说》的总结。这也是一种阅读方式，Get到书的大意就OK了。
阅读一本小说的22个法则
1.开篇法则
“开篇法则”：开篇是如何阅读小说的第一课。
无论哪部小说，开篇最先告诉我们的就是这本小说的基本信息：谁？什么事情？在哪里？什么时候？怎么回事？为什么？它的意图？它的讽喻？它的作者这次要做什么
2.关于虚构地点的法则
“关于虚构地点的法则”：一个虚构作品里的地点绝不是真的地方，但必须表现得真实。
从这则法则我们了解两点，虚构和真实。
第一，虚构。任何虚构作品的环境都是想象的构造物，不同于任何实际地点，即便它看来像是真有那么一个地方。
第二，内在的真实。文学作品如果要在美学上令人满意，要求之一就是整体性。
阅读是两个想象空间的互动，一个是作者的，一个是读者的。
3.谁在说话法则
“谁在说话法则”：虚构作品的叙述者是想象和语言的产物，跟小说中的人物或事件一样。
小说里面必须要有个说话的人——叙述者。从这个叙述者的角度，我们了解这个故事如何发展，如何推进。
作者总结为以下几类：
* 第三人称全知叙述
* 第三人称限制叙述
* 第三人称客观叙述
* 意识流
* 第二人称叙述
* 主要人物第一人称叙述
* 次要人物第一人称叙述
4.叙述不可信法则
“叙述不可信法则”：当你看见“我”一词，就不要再相信叙述者。
从“我”这个视角局限的叙述者，我们常常会被骗，因为作者设计情节，作为角色的叙述者时常不知道发生了什么事，或者不能完全处理他们见到的事情。
这类故事大致如下：
* 关于不解内情的人物的故事
* 关于藏有秘密的人物的故事
* 关于不同人物讲述同一事不同版本的故事
* 关于收拾残局的人物的故事
* 关于现实多重性或者没有定论的故事
* 关于十足的坏人或怪兽的故事
5.听懂声音的法则
“听懂声音的法则”：小说中的叙述声音是作者发明的一个策略。
声音就是意义。叙述者讲述的内容，他怎样讲述，都会改变那个被讲述的故事。
作者讲述的故事是重要的，但是他们用来讲故事的方式也同样重要。
6.坏角色法则
“坏角色法则”：我们会追随反面英雄的成就，不过他们必须给我们反馈点什么。
小说中的反面英雄，他们罪行滔天同时又吸引着读者的关注，这些大坏蛋会反馈给我们他的魅力，但正是这种魅力救赎了我们。
小说总是能证明自己具有多样性，其中之一就是它的分析性或思考性。它能引发同情或恐惧，也能让人理性思考。
我们能懂得什么令我们厌恶，能理解恶人为何会存在，是如何犯下滔天罪行的，但我们又不会被这些罪行牵连和玷污。我们回应，感受，甚至可能为他们悲伤，但是我们不会变成我们读到的魔鬼。总是会有审美距离，让小说中的可怕情境可以忍受。这种距离感就是小说的可取之处，也是救赎我们的恩典。
7.章节和诗节的法则
“章节和诗节的法则”：章节作为特定小说的有意义的片断，只遵循自己的规则。
一个传统章节会有开头、过程和结尾。它提供给读者某些东西：一个大故事里的小故事，用来展开一个主题或观点的场景，因一个事件或事故使情节发生的转折。
章节会告诉我们：小说中什么是重要的？小说是怎样被组织起来的？它是强调透露内幕和还是强调隐瞒信息？它是重视外部事件还是内在印象？它是紧凑而连贯的，还是松弛而散漫的？章节有助于指引我们怎样去阅读。
8.关于普遍的特殊性法则
“关于普遍的特殊性法则”：你无法书写所有地方，书写所有人，你只能书写一个人，或一个地方。
如果你想写所有世人，那么就从描写某一个地方的某一个人在做某一件真实的事情开始。
我们通过小说中的一个人来领会一些东西，从而不同程度得反映出某种普遍——关于人类行为更为普遍的内涵：对正义的渴望、对被爱的需要，或正当的举止。
9.关于人和事的法则
“关于人和事的法则”：人物不仅通过其言行来展现，也通过围绕着他们的事物来展现。
小说应避免对人物进行长篇解释，而要在行为和语言中展现他们。跟人物相关联的物件，比如小饰品和小玩意儿、必需品和摆设、工具和玩具，通常都能展现人物性格的某些方面，也能揭示故事的关键成分：情节、意义、观念、母题和主题。
10.叙事措辞法则
“叙事措辞法则”：你们可以通过他们的用词了解他们。
词语的选择、编排和组合，可以确定一个作者的风格、神韵、腔调和情感。每个人都拥有同样的语言，但没有两个人会有同样的用法。有时候甚至同一个作者也不会在他的不同作品中使用同样的措辞。
11.小说家的风格法则
“小说家的风格法则”就是：句子的长度和结构不存在规则，是小说限定了出现于其中的句子。
小说家生活中的巨大乐趣之一，就是构造那些雄心勃勃、妙趣横生、辉煌精彩并且几乎不可能被组合在一起的句子。
12.意识流叙事法则
“意识流叙事法则”：对意识的所有表达都是任意的，是虚构的。
小说家在小说中强加了一个意识，用这个意识去推进情节，安排人物出场等等，我们不能忽略，即使我们已经入局。
并且，小说中人物是有头脑的，虽然不是有血有肉的那种，但也因此具有意识，我们无法深入了解，像个谜一样。
13.角色清晰法则
“角色清晰法则”：要理解角色，你必须去了解他们最深的欲望。
一本书可能找不到太多直接描写人物外貌的文字，我们不知道他们长什么样，我们也不需要知道他们长什么样。我们要去寻找的，要去知道的，是他们想要什么。
有欲望的存在，人物才能被驱动。我们需要找到这个欲望，因为他做的一切事情都是围绕这个欲望展开。
14.拥挤书桌法则
“拥挤书桌法则”：当一个小说家坐下来开始写一部小说时，还有上千个其他作家与他共处一室。
我们有时候会读到情节相似的小说，却不是出于同一本小说同一个作者。
15.小说悖论法则
“小说悖论法则”：小说出自强烈的个人痴迷，但作者随后一定要敞开这一痴迷，让读者读到。
小说的叙事显然是假的，但我们仍然会当真。
16.宇宙关联法则
“宇宙关联法则”：每部小说都是从其他小说中生长出来的。
某种程度上说所有作品都是衍生的。作者无法避免受其他作品影响，包括他们读过的书、听过的故事和看过的电影。
17.我们和他们法则
“我们和他们法则”：读者可以选择他们认同角色的程度。
阅读一本小说，不一定要喜欢某个人物或者成为他们，我们可以用几小时时间，尝试一下那种体验和身份，只要别是永久性的；或者我们也可以和那种过程保持距离，只对它拥有冷静客观的兴趣。
18.小说思想法则
"小说思想法则“：如果小说本身很糟糕，它的哲思再好也没用。
优秀的小说，会先用故事吸引住我们，然后才让我们体味它们的思想。小说必须是小说。必须吸引读者，而不能依赖于宗教或观念上的共鸣。
19.叙述一致性法则
“叙述一致性法则”：组织一部小说的最佳方式，就是让这部作品合情合理的那种方式。
小说事关形式，而非长度。我们所认为的小说永恒不变的真理，实际上是一种受历史和社会经济所限的形式。
20.关门法则
“关门法则”：小说结尾的了结程度，与小说家想愉悦读者的热切程度有关。
也许读到结尾，我们还是不清楚为什么就这样结束了。因为结尾还有无限的可能性。
21.现在和过去法则
“现在和过去法则”：每部小说都是场激烈的表演，是与它自己时代的历史社会力量的角力。
了解作者写小说的当代和小说历史背景能有助于读懂这部小说。
22.完全阅读法则
“完全阅读法则”：拥有你读的小说。
拥有不是指买了这本小说，而是在心理和智力方面占有这部小说。
好的阅读会与那个被创造出来的故事进行积极交流，搞清楚它的微妙之处，产生或抵制共鸣，发掘其中的意义。
思考：
你最喜欢的小说是什么？对你有什么启发？
本篇总结：
* 阅读一本小说的方法
下篇主题∶
* 阅读一本文学书的方法
拓展阅读:
* 得到｜每天听本书｜《如何阅读一本小说》
* 《如何阅读一本小说》