论九州系列影视化为何不成功

最近腾讯播出《斛珠夫人》5.1分，对于尚未播出的《朱颜记》也不看好。九州系列问世后也曾被粉丝竞相追捧，但15年开始加入IP影视化行列以来，《海上牧云记》豆瓣评分6.8分，《缥缈录》5.9分，《天空城》5.7分，成绩真实一路下行。为何九州系列的小说，曾在年轻人群体中引起了巨大反响，但作为一个大IP，原作取得的成功为何未能在影视剧中呈现？感觉就得谈到原作小说创作问题了。

一、首先，九州系列小说情节缺乏冲突，故事不经看。

九州系列不适合改编，最大的原因就是小说的情节空，除非编剧有很强的故事改编能力，否则容易让人感觉无聊。九州优势主要在于作者文字功底，不管是对于景物唯美的描述、对于人行动或者内心情感描述，极致妥帖的描述和表达，文字画面感十足。阅读九州系列，文采掩盖了情节的寡淡，读者通过自我想象脑补感动，弥补了缺少冲突和张力情节的空白。当影视化变成画面，剥掉文字包装华丽的外衣后，便只剩下一个华丽的故事大纲，情节便支棱不起来。

二、其次，九州世界观过于杂糅，容易让人出戏。

九州系列由最早创立江南、今何在等七人从2003年起设定了九州的基本规则、地理和种族等，再由不同的作者根据九州整体版图设定，各自进行独立创作而完成。而2000年初那段时间西方有《指环王》《哈利波特》《冰与火之歌》等等火遍世界，所以九州最初的设定便带有西方奇幻硬核史诗的色彩，用东方的形式来表达西方奇幻的内在，缺少一个东方式的灵魂内核，总有些过于刻意的感觉。尤其当转化成影视剧后，其杂糅感觉容易让人出戏。

三、最后，九州整体设定不连贯，观众期望愈大失望愈大。

早在2007年九州门事件，可以看到其创作团队除了经营问题之外，合作模式也开始就遇到障碍；

今何在谈羽二创作的困难，“江南因为自己小说的需要而要求修改九州世界发布已久的设定”，“放弃了自己的风格去配合缥缈录的风格”，“我是按江南的原构思写的，但别人要改构思却不会想到照顾你呢，所以我的羽二就没法往下写了”，便是述说了不同作者很难维持系列故事的风格、人物连贯性。

后来他又谈到创作《海上牧云记》遇到的问题，“我去写七百年后海上牧云记”，“江南同学热爱武侠历史风格，不能容忍牧云记里出现奇幻色彩太浓的东西”，“这就涉及到一个基本问题，九州究竟是一个历史世界还是一个幻想世界呢？原来这点都没有一致过”。以上不仅能看到共同创作矛盾所在，还隐隐透出了其根本问题，九州体系设定的应用一直处于一个磨合阶段；

创作团队意见不一致，更不用说协调作者个人风格，以及协调故事之间的内容连贯；商业化导致团队分裂后，也就更不可能去修缮和调和一些最初的设定问题了。

而影视化后如果当做系列故事来看，只会让人产生期望愈大失望愈大的感受。