《昼颜》，越唯美越禁忌

1967年西班牙导演路易斯·布努埃尔的电影作品《白日美人》（Belle de Jour）：贵妇塞芙丽娜因白日里下午两点至五点到妓院为娼，故得到了“白日美人”（“昼颜”）的花名。
昼颜：花期很短的花，白日开放，夜晚凋零。类中文里的“朝颜”，即牵牛花。昼颜妻”一词是DRESS杂志主编山本由树创造的词汇，指的是平时在送丈夫上班后，与其他男人陷入婚外情的家庭主妇。

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这部电影镜头唯美，爱情纯真，视觉观感可以说赏心悦目。导演用纯爱的视角来讲述一段婚外情，故事内容总体来讲，既生活化又平淡，这也就意味着观影的人容易有代入感。

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故事以纱和的视角展开，她离婚为躲避出轨的阴影逃离到三滨小镇，开始新生活。离婚+婚外情，这算人生暴击了，但纱和的自白很客观，没有额外的情绪。纱和这个人是有道德负罪感的，不是三年时间冲淡了她的情绪，婚外情发生的时候她潜意识应该就知道会有这样的结局，“这是我应得的”——这应该是她内心的潜台词——另一层意思是“我不后悔”。她不后悔，她爱北野，很爱。

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偷偷去听他的讲座、去他提到的萤火虫森林，她想见他、想继续这段感情，他们清纯得好似十六岁，然而表面暧昧禁欲，内心狂热炽烈。从纱和决定去听北野演讲的时候，她就再次向他伸出手，说“来爱我”。想要放弃是真的，然而拥有的诱惑更为迷人，这也是真的。在炽热的感情面前，道德的墙形同虚设。纱和北野穿墙而过，爱得又美又真。

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电影是以人们口中“第三者”的视角来讲述的故事，故事中的她不是单薄的标签，她有血有肉，纤弱、美丽、灵动、深情，是别人的丈夫至死都在说“我就是爱纱和啊”的那个人。而那个妻子的面目，是因嫉恨而疯狂的。我想，这大概就是这部电影引起很多人强烈不适的原因。

导演让纱和的身份永远停留在“第三者”，没有让她进入“婚姻”，这倒不是说什么“出轨就没有好下场”——我不认为导演会去迎合大众的道德要求。这样只是更有戏剧性，也更符合人物设定。
乃里子爱不爱北野，每个人的理解不同，但显然她无法接受失去北野——想到离婚，她竟然还想着保留对丈夫的昵称；而她的丈夫连“妻子因跳楼摔伤脊椎”这种事都一无所知。

在丈夫死后，浑身伤痕累累的妻子，说着“他最后还是回到我了身边”，显得冷酷而麻木；而第三者悲恸欲绝，那拥抱血衬衫的温柔、那冲撞警员的竭斯底里、那意欲随他去的深情，想必是令人泪目的。
妻子乃里子的余生都将活在阴影中——“我杀死了我的丈夫”、“我的丈夫根本不在乎我”、“我的丈夫至死都爱着她”；第三者纱和的余生都将充满柔情地怀念她那深情无望的爱情，她还有了一个他们的孩子。
这段影片描述很写实，这种真实的对比同样会引起人们强烈的不适感。想指责或者疼惜乃里子？想疼惜或者指责纱和？你都感觉无法启齿。

作者讲故事的方法很高明，TA把纱和北野的爱情放在道德的墙外，描写得那么唯美纯真，都舍不得把这段感情放进婚姻；同时又一直不断地提醒人们这是一段不伦的婚外情。爱情越唯美，禁忌感越强烈，听故事的人越纠结——很好，你入戏了。
然而，我看这部电影的感觉很奇妙，没有感动、没有痛苦、没有纠结，只是觉得一帧帧镜头很美、感情描写很丰满、人物很写实，我完全没有代入感。我对自己这种反应的好奇心甚至胜过了电影本身——我喜欢这个故事，我也不麻木，但是我看电影的整个过程几乎毫无情感起伏。为什么？

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