生为90后无疑是非常幸运的一代，因为90后们的童年（2000年前后）恰好是中国电视剧产业的一个巅峰时期，诞生了《康熙王朝》《大宅门》《铁齿铜牙纪晓岚》《大宋提刑官》等时至今日甚至愈发让当下所有影视作品黯然失色的经典巨作；除了鸿篇巨制之外，《像雾像雨又像风》《金粉世家》《还珠格格》《永不瞑目》等通俗化色彩更浓的作品也各自美丽，成为每每提起，能轻易打动几代人内心的时代记忆。
当时的制作者心眼都比较死，创作者钻研的是如何把自己的思考呈现在作品里，演员们也还没有争奇斗艳的想法，只是专心把自己的角色塑造好。除却故事情节之外，演员的台词、服装造型、配乐词曲、镜头语言都在追求一种艺术层面的成就。
《大明宫词》就是诞生在这样时代背景下的一部作品，这部作品中，导演李少红以自己独特的女性视角，以及对人物情感的深刻洞察，将太平公主和武则天两位女性的故事作为主线，用空灵的镜头语言留下了职业生涯中非常精彩的一笔；编剧郑重、王要创意性地把莎士比亚式语言风格融入到台词当中，华美绮丽的句子与唐朝宫廷的时代气质相辉映，舞台感和仪式感赋予了这部电视剧空前绝后的诗意气质；郭培在服装设计上大量使用质地轻柔的彩色薄纱，营造出吴道子画中仙子一样轻灵的画面感；林海创作的影视原声既有恢宏大气的大唐气象，又不乏清寂哀伤的时代挽歌，展现了民族乐器强大的表现力，以及与古装题材水乳交融的卓越优势；演员周迅扮演的少女太平公主给观众留下难以磨灭的经典印象，骄傲任性充满灵气的形象绝对不亚于《罗马假日》中的奥黛丽赫本；特别值得一提的是，这部电视剧中还描述了太子李弘和男宠合欢的爱情故事，并且于2000年3月30日在央视电视剧频道播出，这在中国电视史上也绝对是空前绝后的存在。
如果放在刚播出时的时代背景下，对于电视观众来说，欣赏这样一部比较写意的作品可能相对有一定门槛，但是放到如今观众整体欣赏水平和理解能力大幅度提高的背景下，就更体现出它的价值来。由于这部作品的很多方面都有着非常杰出的表现，想要用一两句话来阐述清楚很难，但好在不论是台词、服装、配乐还是人物的性格展现、演员的表演能力在剧中不同阶段都有突出的亮点，因此我决定写一系列文章，按照故事发展的顺序一一来做解析。在正式解析之前先介绍一下这部剧的整体背景，因此这篇就当作引言了。
据你奶奶讲，我出生的时候，长安城阴雨连绵。一连数月的大雨将大明宫浸泡得仿佛失去了根基，甚至连人们的表情也因为多日未见阳光而日显苍凉伤感，按算命先生的理论，这一切主阴，预示着大唐企盼的将是一位公主的临世。
这是《大明宫词》的开篇。通过旁白来说明故事背景是不少电视剧通用的做法，《大明宫词》比较特别的地方在于旁白不是类似“说书人”的第三人称，而是太平公主的第一人称，整个电视剧其实是老年的太平公主给李隆基讲故事回忆自己的一生。这个人称有很多妙处，主人公的内心想法，关于宫廷生活的感慨，如果第三方去讲，就会给人一种“子非鱼安知鱼之乐”的排斥感，但是因为是第一人称的感慨，旁白的出现就给人更高的可信感；又因为是老年太平公主的回忆录，在审视评论自己的一生时，就带有了更成熟的视角，带有了经历风雨一生之后的感慨与总结，剧中很多给人深思的感慨就来自于太平公主的旁白，其中不乏文采飞扬的台词，这个在后面还会详细讲到。
最值得一提的是《大明宫词》中的武则天形象，提到武则天一个绝对避不开的标签就是“中国历史上唯一的女皇帝”，也许正因为过度关注她的性别标签，在很多故事中倾向于把她描绘成一个野心家、女战狼的形象。其实这种猜测本质上依然是非常男性化视角的猜测，觉得女人要称帝，必然要像男人一样狠毒、强大、理性。比较公认的版本是刘晓庆版《武媚娘》的演绎，这个版本里的武则天精明强干气场强大（后期），和刘晓庆个人坚强自信、喜欢出风头的形象非常接近，大家也乐意相信武则天步步为营让自己一步步强大起来的逻辑。
但是我个人心目中最符合武则天形象的确是《大明宫词》中的武则天，因为在讲她是女皇帝之前，前提是她是一个女性、是一个母亲。这个非常内化的视角有利于理解武则天的很多行为，比如她是如何成为女皇帝的：很多版本里武则天都是一个工于心计、精于算计的女人（偷税8亿女星版里“我本来只想要皇帝的爱情，都是因为坏女人们陷害我我才不得不黑化反击成为女王大人”的烂俗白莲花故事我们忽略不计），《大明宫词》里的解释我觉得更合乎情理，大概一开始只是为了自保、为了稳固地位，但后来发现为了自保付出了越累越多的代价，而做出的许多成绩又已经一步一步把她架到了一个很高的位置上，有一点“骑虎难下”的味道在里面，如果又考虑到社会环境，对于“她是个女人”的质疑和不满长期存在，这些共同因素的作用下让她做出决定到达那样一个位置。
很多男性视角的解读总是觉得她是“蓄谋”的，是带着某种叛逆和挑战传统的情绪的，这个视角的前提是把女人当作了一个外来者和闯入者，我觉得有两件事可以看出武则天自己也是被自己的女性身份所困惑的，其一就是她最终还是把权力交还给了李氏王朝，在位期间虽然纵容自己的娘家人，但是也非常清楚娘家人难当大任，她对自己的定位其实是“李唐王朝的守卫者”，另外一点就是无字碑，功过任后人评说，这个表面大度的行为内核其实很悲剧，如果假设武则天是个男人，其实她的许多所作所为尽管残忍，但也并不出格，历史上为了皇位杀兄弑父的并不少，花天酒地的更不少，三宫六院更是天理，换作是个男人的话，这一生的政绩着实不小了，但因为武则天是女人，她的很多行为被界定成出格，因此只能留下一座无字碑，功也好过也罢，让后人去说。
第二个点在于帝后关系，不少历史故事里武则天是一个篡权者，夺走了李治天然的权力，但是在《大明宫词》里解释两个人的关系其实是有复杂性的，首先他们是夫妻，但因为他们是距离权力最近的一对夫妻，很多原本没什么大不了的事情就从家事变成了国事，或者在家事国事中间摇摆不定。《大明宫词》里皇帝李治因为受疾病困扰，经常需要武则天协助，甚至因为武则天照顾女儿没顾上帮他而埋怨，但是另一方面当武则天评价几个儿子的时候，李治又语带机锋地表示立太子虽是国事，但也是“我们李家家事”，两个人的夫妻关系，再加上这个“家事与国事的分界线”模糊不清，使得帝后关系有一种复杂性，李治时而需要武则天协助，时而又觉得武则天有些越矩，实在并非“武则天蓄谋篡权”那么简单。而且这个事情站在武则天的角度也很为难：到底怎么样算是帮助皇帝，怎么样又算是管得太多，标准在皇帝手里，还挺委屈的。
第三则是武则天和太平公主的关系，众所周知武则天曾经亲手掐死过自己的女儿，因此太平公主的降生被她看作是上天给予的一个补偿的机会，作为母亲想把自己能给的一切都给女儿，女儿想要的一切也都想办法帮她拿到，如果非要说不恰当的地方，那就是武则天的“办法”往往是“动用权力”，而感情和权力又常常是水火不相容的，因此也造就了太平一生的爱情悲剧。另一方面，《大明宫词》里武则天曾经对太平公主说过“在这宫里只有我们两个女人”，作为母女，作为唯一的女性，作为最靠近权力的女性，又只有她们能真正互相理解宫廷生活的不同，或者说某种程度的悲哀。
因为这部剧里始终把武则天是一个女性，一个妻子，一个母亲的设定放在前面，人物的许多行为动机更加具有合理性，也更加有人性，当然这个解读非常现代化，但是“一切历史都是当代史”，那些把武则天解读成女超人的版本又何尝不是呢？
归亚蕾演绎的武则天没有那么尖酸刻薄富有攻击性，反而是温柔、威仪、富有女性色彩和母性光辉的，这样一个人物不疾不徐，做事有条有理，首先是一个正常人，其次才是一个女皇帝，更接近我心目中的武则天。
当然了虽然一再强调《大明宫词》是把武则天放在女人的角度来讲述，但武则天毕竟不是一般女人，她有智慧又有胸襟和气魄，这也是“为什么同样是女人，她却如此优秀”的原因。《大明宫词》第一集开场是这样的：
武则天：（跪伏）皇上，我要做您的皇后。
李治：（惊讶地看着她）抬起头，你是谁？
武则天：武则天，山西并州人氏，千里迢迢赶来做您的皇后。
李治：皇后？我自己有皇后。
武则天：您的皇后不称职，上苍让我来辅佐您。
这句“千里迢迢赶来做您的皇后”写得真好！特别强调自己是“千里迢迢”费了很多力专门为了做皇后而来的，就好像来做皇后是某种使命一样，是理直气壮的。当然这是武则天的梦境，但是从这梦境不难看出武则天的气魄和胆魄，因为紧接着李治问武则天为什么说皇后不称职，就有了如下这段精彩的表达：
武则天：（站起来，意气昂扬）皇后的使命是管理繁杂纷乱的后宫，给皇帝以最清明的生活，使他远离妖媚淫荡的女人；远离倾轧的家庭纷争；远离随时都会出现的堕落的引诱。当皇帝暴怒的时候，皇后要帮他恢复理智；当皇帝怯懦的时候，要帮他恢复勇气；当皇帝意志消沉的时候，要时刻提醒他一个英君明主应尽的职责。一个皇后所做的一切都不是为了她自己，而是为了一个伟大帝国的事业；为了一个天赐皇族的万世荣光。造就另一个贤君明主，这是上苍赐予我的使命，只不过完成这使命会更艰难，更费周折，但只要能够完成它，不论做什么，我都在所不惜！
以后像这样文采飞扬、戏剧感十足的台词还有很多，谈到后面的剧情再说。
实际上这部剧里也同样给了李治的形象很大的合理性空间，被疾病折磨的消沉懒散中年男人形象，大多数时候消极逃避软弱，但是对女儿慈爱有家，同样有着和妻子武媚娘相濡以沫的温情和互相理解，但是因为他是权力中心的男人，又多了一些猜疑甚至是妒忌。《大明宫词》的英文译名是《palace of desire》，权力，充满诱惑的权力，不论是亲情也好、爱情也好、人性也罢，权力的炽热光芒让人忍不住去靠近，但靠近又不免被融化变形甚至灼伤，帝王家庭的故事归根结底，不过是一场没有尽头的权力的游戏。
在介绍完这些背景后，下一期正式开讲，故事的另一位重要主角：太平公主将诞生在朝堂之上，以太平天真懵懂的视角，展现了一个帝王之家的宫廷生活是什么样的。
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