三月是属于春天的节日，人们的踏青自然是表现青春活力的一面，而在这个关节电影市场上出现众多青春文艺片，自然也是为人们体现青春活力的又一面了。君不见，近期上映的《过春天》就是为数不多的佼佼者，其将文艺青春糅合写实犯罪的风格，独树一帜地体现了一种略有残酷青春意味的青春片。
《过春天》是由白雪执导，田壮壮监制的剧情电影，由黄尧、孙阳、汤加文、倪虹洁、江美仪、廖启智、焦刚主演。故事讲述的是一个16岁单非家庭女孩“佩佩”，她的城市既是香港、也是深圳，一边有身份，一边有生活。为了和闺蜜的约定，为了自己的存在感，为了懵懂的好感，她内心的冲动被点燃。“水客”成为了她的另一个身份，一段颇有“冒险”感的青春故事就此开始。故事结尾是略有残酷青春但又温馨的，主人公佩佩和闺蜜因为男友一事而展开了撕逼，导致友谊破裂，从而约定去日本旅游之旅而泡汤了。而另一方面，佩佩出于为了赚钱买机票与闺蜜去日本，而铤而走险做了水客，但在水客的深潭里她成为了一个犯罪人。结果她身处的水客们都被警察给抓了，而16岁的她也要保释候审。虽然如此的结局难为是有点残酷和伤感，但导演的出色在于故事的结尾让佩佩和母亲依旧继续好好生活下去，如此作为一个温柔的结尾，是对青春的另一种最写实最真实最正常的诠释了。
该片虽然是中国导演白雪的处女作，但由于她不仅是从北京电影学院科班出身，还拥有艺术硕士身份，自然此片的电影的艺术程度高是自然的了，使得观众觉得这不是处女作，而是一部相当成熟之作。首先从此片的选角上和视听艺术的造诣来说，就是上乘之作。你比如说选角上，导演虽然是内地的，但为了结合香港特色，请了香港老戏骨廖启智、江美仪，还有港青孙阳、汤加文等加盟，另外也结合内地的实际情况，请了佛山的黄晓，以及内地的实力演员焦刚和倪虹洁加盟，于是该一众“戏精”级别演员惊艳演绎，就显得浑然天成，使得电影增色无数。其中当如演绎佩佩父亲的廖启智尤为佳，他在影片中将一个父亲对女儿和生活的无奈唏嘘感演绎得相当饱满，其中那个他独自在餐厅外抽闷烟，与餐厅在吃东西的失落的女儿佩佩形成的同样无奈失落的情感都一起呈现在餐厅的透明玻璃上，这样演员的情感基调不但饱满，而这样的镜头设置都是显露出了导演学院派主创的扎实功底。另外自然扮演水客头目的江美仪，她也将一个时而友善时而机心重甚至有点邪恶的女头目形象也都无遗地演绎出了。
另外，在视听艺术效果方面也是可圈可点的，由于故事是出于女主单非家庭背景，自然人物都是要在深港两地穿梭，于是普通话、粤语都得不断切换，如此的不同语言的调度十分符合中国的特色社会，也十分体现了电影真实和写实的一面，另外无论从叙事、打光调度、纪录片式摄影、配乐、剪辑等方面，都十分展现了一部文艺气质和现实力量兼具的片子，而且导演还很好地保持了克制，在成本和题材都非常受限的前提下做到了最好。其中尤为一提是，观影中，一些需要反映主人公佩佩那种紧张恐惧或者兴奋的情绪反应时，镜头都会出现定格的情况，如此增加了观众的爽感，和现场的气氛感。此外还有故事中重要环节所出现的音乐品味也是美妙的，电子乐完全衬托出了暗潮汹涌的感觉，十分符合青春少女的起伏幼嫩的心理状态。
最后，从电影的深层文本来说，这种将文艺青春糅合写实犯罪的题材是这类青春片的硬核之所在。片中呈现出我们需要关注的两个群体，一个是水客们的犯罪群体，还有一种群体就是以主人公佩佩为代表的跨境学童群体，这都是活生生体现在我们日常生活的。“过春天”名字表面上是十分有诗意，其实是一句“水客”之间的黑话，意为“顺利过海关过境”。片名用这个三个字有一语双关的作用，一为关注体现跨境学童佩佩穿梭港深两地的生活状态和青春经历，二为写实地揭露水客们作案的一下犯罪细节。在体现水客方面，其中一个镜头是十分突出和具有代表性，那就是主人公佩佩与电影男主角阿豪一起互相在往身上粘绑苹果手机意图过关的情节，是十分起到效果的，一方面体现了水客的狡猾又侥幸的作案心理状态，另外一方面给观众将男女主角身体接触的那种青春荷尔蒙的情愫也展现无遗，这也是克制有度地呈现出来的，这是一种最高超的反映青春期害羞懵懂情感的拍摄方式。
该电影中，尤为侧重表达的是跨境学童群体的身份边缘化的焦虑，没有认同感的生存状态。导演借助主人公佩佩的经历，在影片不但大量出现了佩佩在大陆日常的生活化的超现实的情景，以及她在香港只有读书，连找香港的父亲（因为父亲在香港也有一头家）也是觉得是外人，于是如此种种在某种程度上都具现化了佩佩内心割裂的身份认同。主人公佩佩作为一个单非的跨境学童，而在这个中国社会中，存在这么一个特殊的跨境学童群体，他们的青春和生活是尤为值得大家去关注的。导演也很有社会责任心地拍出一个港味浓郁、描写被夹在港陆中间尴尬地带的迷茫跨境学童少女的成长故事，并且结合走私Iphone接地气题材与青春片类型交融，自然是显得十分清新又写实新鲜。而最重要的是，据深圳边检部门的统计，2017年往返深港两地的跨境学童高达三万，而随着2013年“双非”在香港生子政策暂停，跨境学童很可能在不远的未来成为历史。至于跨境学童以后会发展到什么程度，我们暂且可以先不讨论，但有了这么一部写实又青春的电影《过春天》的存在，实在是难能可贵的，因为此片就是一部关于跨境学童为题材的社会写实电影。无可口非，这是一部反映生活，反映中国形形色色社会的一部出色青春电影。
导演白雪拍青春片高超的地方在于，她不同于其他如过于甜蜜，或者过于狗血和残酷的青春片，她要拍的是一种有强烈生活质感的和对社会议题有适度触碰的现实主义的作品，这部《过春天》无疑就是她有力的代表作了。此片因为具有清新文艺元素还有于水客犯罪元素的混搭风格，使得口碑极佳。在导演或者我们大众看来，所谓的青春和青春片，都不能拍得过于故弄玄虚，要拍得有真实感和社会写实感为好，正如此片最终要表达的那样：青春是总得经历那些疼痛，失落，无奈和彷徨的，随着时间和生活的流淌，都是会变得温柔和淡雅以及逝去的，我们对青春做好的负责就是好好继续平淡生活。就像影片结尾那样，虽然主人公经历友尽的痛苦，经过水客犯罪的残酷，但都是过去式，她依然乐观，继续与妈妈好好生活，当佩佩带妈妈来到当年阿豪带自己来过的香港山顶时，看到香港全景时，妈妈感慨道：“这就是香港啊！“这句叹息包含着多少的她与女儿的情绪和往事啊，但那都是过去了，重要的是她们母女依然有着一种继续好好生活下去的生活态度。而彼时此刻香港的天空也飘起了佩佩一直想看的雪，如此喜剧般的收尾，无疑是青春温馨的收场，给予人们一种青春的活力和积极的力量。
青春片像《过春天》这样拍，既有社会责任感和社会现实主义的写实色彩，也有青春应有的痛楚、活力和温情和积极的情感，那就委实是挺好的了。