好戏已开腔

“他们说落幕就是散场，我却忍不住思量，他们说旧戏文已泛黄，我却当作是国色天香”——题记
这番好戏已开腔，管他几人听到曲终……
逶迤长江尾，盈盈秦淮畔。如果说黄土狂沙养育了真率粗旷的秦腔，那么这云蒸霞蔚的长江流域便是造就了南方戏剧。
“诶，让一让”“别挤啊，总要来个先来后到吧”“我说啊，谁也别挤着谁，看戏重要”。又到了青姑娘开戏的时候，这戏台边更是站满了人，阿喜被簇拥在人群中，随着人流移动，本来就在同龄人中偏矮的个子，现在被挤在人堆里，更是显得渺小，她伸长脖子，透过那些大人们胳膊和胳膊间的空隙勉勉强强地能看到戏台一方。
“荒原寒日嘶胡马，万里云山归路遐。蒙头霜霰冬和夏，满目牛羊风卷沙。重返故园成虚话，长夜漫漫逝年华。月明孤影毡庐下，何处云飞是妾家。终日里掩愁容笑啼都假，献殷勤又何必埋怨于他。”台上的好戏已开腔，阿喜隐隐约约地看到台上的伶人，只见“蛾眉紧蹙，汪汪泪眼落珍珠；粉面低垂，细细香肌消玉雪。若非雨病云愁，定是怀有积恨”，青姑娘在这一带很有名气，可惜她唱戏的次数不多，即使是乡绅官吏花大价钱请她开戏，她也全部拒绝，可这样，她的名气也依旧不走下坡路。
“整归鞭行不尽天山万里，见黄沙和边草一样低迷，又听得马啸啸悲风动地。虽然是行路难却幸生归，悔当日生胡儿不能捐弃，到如今行一步一步远足重难移。从此后隔死生永无消息，反叫我对穹庐无限依依。”青姑娘仿佛已经融入了蔡文姬之中，忧苦，惆怅，思乡怀国，在她的一个个表情，一次次动作展现得淋漓尽致。看着台上人微张的朱唇，露出几颗皓齿；漆黑的眸子里，仿佛落满了璀璨的星辰，阿喜突然失了神，她的魂也被勾去了几分。
“月初升，伶人起上妆唐，我描眉凤冠配霓裳，水袖轻舞长歌似酒香。”
虽然青姑娘出演次数不多，但场场精彩，次次票售空。并且她可以驾驭多个不同的角色，如《红鬃烈马》里的王宝钏，《六月雪》中的窦娥，或是眼前这幕《文姬归汉》的蔡文姬，都像是从历史里走出来一般，赋予了角色神韵……
一晃十年过去了，阿喜成了一位记者。随着现代化建设的不断开展，娱乐产业兴起，电影院，KTV如雨后春笋般冒出来。小镇上的年轻人都去城里了，有了空却也是和朋友去看电影，吃饭。有时候阿喜提到和朋友一起去看戏曲，可得到的却是一句“都什么年代了，你还看这种老掉牙的东西”
戏幕起，戏幕落，若世界用谎言赞颂，那我便把戏唱至词穷……
偶然的一天，阿喜回到小镇采风，她碰见了昔日的青姑娘，她依旧在台上表演。“见坟台哭一声明妃细听，我文姬来奠酒诉说衷情。你本是误丹青毕生饮恨，我也曾被娥眉累苦此身。你输我及生前得归乡井，我输你保骨肉幸免飘零。问苍天何使我两人共命，听琵琶马上曲悲切笳声。看狼山闻陇水梦魂犹警，可怜你留青冢独向黄昏”。青姑娘的声音依旧动听，那一个个唱词在她口中仿佛有了生命，有了情感……令她惊讶的是，台下之人似乎又多了起来，有学生，老师，老村民，甚至一些市内领导，还有与自己相同的记者等。原来市里正在响应国家的号召，发扬传统文化的，学校又开展了“戏曲进校园”等活动。而作为非遗之一的戏曲，近两年来又重新得到人们的关注，将戏曲与流行音乐相结合，与美术相结合，还有“京剧走出国门”等等，无一不彰显着戏曲文化重新以新的方式出现在大众眼前。
“曲部风流斗巧妆，英雄儿女各分行。诸君漫说登场好，总要回头看下场”