背诵（第13首）暮江吟

暮江吟

白居易〔唐代〕

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

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译文

残阳倒映在江面上，霞光洒下，波光粼粼；江水一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。

最可爱的是那九月初三之夜，露珠似颗颗珍珠，朗朗新月形如弯弓。

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注释

暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。

残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。

瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。

可怜：可爱。

九月初三：农历九月初三的时候。

真珠：即珍珠。

月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

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创作背景

  这首诗大约是公元822（年长庆二年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后顿感轻松惬意，于是写下此诗。

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赏析（转载）

第一句，“一道残阳铺水中”。什么叫“一道”？江面就像一条大道一样，上面铺满了夕阳，堪称“夕阳大道”。注意这个“铺”字，“道”和“铺”配合得非常好，一条大道延伸出去，犹如大笔一挥，或者好似沙画一洒。几捧细沙从指缝中漏下去，一条江面就出来了。几笔下去，一道残阳就“铺”出来了。

“铺”出来之后，难道说江面会完全被夕阳所笼罩吗？整条江都是红彤彤的吗？不是。大家如果去过长江边上，在夕阳西下的时候看过长江，你就知道长江不可能全是红色的。长江的水面太宽了，只有在烈日当空的正午，江面才会都笼罩在金灿灿的阳光之下，那也是一种美。但在夕阳斜照之时，会有更丰富的层次感出来，即“半江瑟瑟半江红”。就好比在话剧舞台上，侧面打过来的光与正面打的光的感觉完全不一样。所以我要说，黄昏中的夕阳就是天下最伟大的魔术师，它让一半的江水“瑟瑟”，一半的江水是红彤彤的。

“瑟瑟”是什么意思？并不是说长江瑟瑟发抖。我们千万不要用现代汉语的感觉去读古诗。“瑟”是一种美玉，一种碧绿色的玉。“半江瑟瑟半江红”，就是半江碧水，半江红光。

第三句，“可怜九月初三夜”。“可怜”，即可爱、美好。诗人感叹，九月初三的夜晚是如此美好！这里卖了一个关子，同时也给前面的黄昏景色做了一个收束。然后诗人就不再写黄昏了。时间开始往下推移，已然入夜，到了晚上了。

诗人为什么要强调“九月初三夜”呢？他想提醒我们，这不是夏天，不是冬天，不是春天，恰是清秋时节。秋天到了农历九月，会日趋清寒。二十四节气中有两个节气，叫白露和寒露。古时候人们通过观察、感受露水的变化，体会天气越来越冷。于是才有第四句的景色，“露似真珠月似弓”。

所以，第三句做了一个铺垫，意思是只有在清秋时节的夜晚，才会如此美妙。此时诗人关注的景色，不再是黄昏时分那种辽阔宏大的景色。他在静静地观察露水凝结在江畔的草叶上。天上的月色跟草间的白露交相辉映，那么幽微，那么柔弱，又那么有神韵。“九月初三”还透露了一个信息：此时的月亮肯定不是满月，而是非常细的新月。弯弯的新月像弓，凝结在草叶上的露水像真珠。

注意，大家默写这首诗的时候，“真珠”别写错了，虽然跟“珍珠”说的是同一个事物，就是蚌里面很珍贵的宝物，但是别写错。

至此，这首诗我们就读完了。回头来看，短短的小诗却出现了两次语言的复沓，一次是半江、半江，另一次是露似、月似。两次“半江”，两次“似”。写这么短的诗，白居易居然敢这么重复、这么啰唆！

黄昏中的夕阳，是天下最伟大的魔术师。

说话啰唆不要紧，你得啰唆得有水平、有质量。两次“半江”，写的是黄昏中江面的两种不同色彩、不同层次；两次“似”，一次写地下的“露”，一次写天上的“月”，展现了天上地下交相辉映的场景。在复沓之中，我们既可以读到景物的层次感和交融性，也可以感受到白居易在江边是流连忘返的。黄昏的时候他反复看江面，夜晚的时候他又反复看天上地下。他从黄昏一直站到了露水凝结的时候，久久不肯离去。

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学习复沓修辞手法：

句子和句子之间可以更换少数的词语，叫复沓；无更换词语叫做叠句或反复。

复沓又叫复唱，是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法。它可以起到突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏和提醒读者等效果。

复沓有时也叫反复，它经常出现在各种文体中。按形式可分为词语反复、句子反复，段落反复，连续反复，间隔反复等数种。如“即使雪山变成酥油/也被官老爷所占有/即使大海变成乳汁/我们也无权喝一口/” 含有词语和句子反复的特点。反复与排比相通之处，如果间隔反复的各项有相同或相似的语法结构，意义相关，语气一致，同时有相同的同语，可以构成“排比式反复”。否则不可将反复视为排比。

举例

人教版七年级下册《木兰诗》：“问女何所思，问女何所忆。 女亦无所思，女亦无所忆。” 这四句是复沓句。

朱自清《匆匆》复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。“我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。

运用复沓，可以加强语势，抒发强烈的感情，表达深刻的思想，分清文章的脉络、层次，增强语言节奏感。

如：

“早晨被一个小蝇子在脸上爬来爬去爬醒，赶开，又来；赶开，又来；而且一定要在脸上一定的地方爬…… ”反复写苍蝇“赶开，又来”，生动准确地写出了苍蝇的可恶讨厌，缠住不放的特点。突出了我对苍蝇极端厌恶，又无法摆脱的感情。

复沓句：将部分词句反复咏唱，形成一种回环美。复沓与叠句的区别是，复沓可以更换少数词语，而叠句的词语完全相同。如：“兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”