又读《乡愁》

                 

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                乡愁

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一弯浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

                              ——余光中

和大家一起欣赏余光中这首优美的诗。在这，先提出三个问题：这首诗从广远的时空中提炼了几个意象？是什么？作者是以意象还是以时间为顺序来作为线索？

提了问题，自然要给出答案。我谈谈我的看法。

首先，诗人用了邮票、船票、坟墓、海峡这四种具体可见的意象，来比喻乡愁，以有形可感来写无形。小气候的乡愁寄托在书信中；长大后乡愁寄托在回家的船上；而母亲去世，无法再见，刻骨的思念之愁只是一方矮矮的坟墓；作者原籍福建，于1949年以后赴台，由于历史原因，当时不能回老家，这时候，乡愁就是那一弯浅浅的海峡。

于此，前两个问题的答案就出来了。

那么，这篇文章究竟是以意象还是以时间来叙述的呢？这是一个很容易误导人的问题。因为原本很容易就能看出来，这首诗是以时间顺序来写的：小时候、长大后、后来、现在，这四个人生阶段正是诗歌的主线。但是当我们把意象和时间放一起问，就容易使人迷糊，容易混淆。所以，要相信自己的判断。

除了这几个问题之外，我认为这首诗符合了“三美”中的一美：音乐美

“三美”理论是闻一多提出来的，他是我国最早提倡新诗格律化的诗人，他主张新的格律诗必须具有“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（辞藻）、“建筑的美”（节的匀称和句的整齐）。他的《死水》便是非常符合他这种理论的。大家有时间可以去欣赏一番。

说远了，回到《乡愁》。这首诗共四节，每节四行，节与节之间很对称，有长短句的变化，虽然句式与段式很整齐，但却不同于闻一多提出的建筑美那种完全对称与整齐，这是一种富于变化的参差、生动的美。

为什么说符合“三美”中的音乐美呢？“乡愁是……”、“在这头……”、“在那头……”、“在里头……”“在外头……”四次重复的句式，“小小的、窄窄的、矮矮的、浅浅的”这些重叠词的使用，使人读起来很有节奏感，可吟可唱，低回缠绵，如怨如诉，把诗人那种“愁”描写的动人心扉。这就是诗词音乐美的动人体现。