朱仲宣（1883—1951）名瑀，原名崇瑀，旧居泰州东大街旗杆巷。朱仲宣的印谱，得之于泰州拆迁前的东大街贩书人老李处。观朱仲宣印谱，有一印蜕为“老泡”，不但见书法功力，而且似朱仲宣本人写照。
“老泡”，大概是指一个人在一个行业混得久、混得精、资格老的意思。在民国泰州的书画家里，朱仲宣论画技、论资历、论人品、论情怀，当得“老泡”的称呼。
他画功好。早年朱仲宣善画大像，所谓大像，就是为老人画的遗像。据说，朱仲宣大像绘制在清末民初为一绝，京城都有人请其作绘。朱仲宣曾为淮阴沈府画大像四个，得银五百元，这在当时是一笔很重的酬金。在朱仲宣印谱里，就夹有一张老太大像的小样。观之，老太神态严肃，眼神逼真，似与观者对视，十分传神，由此可见朱仲宣画功扎实。朱仲宣善画工笔花卉草虫，师从李石湖、陈锡蕃、吴笠仙，有出蓝之誉。其画多师法自然,据早年曾拜朱仲宣为师学习书画的泰州收藏家蔡礼泉（1919-1999）回忆，老人家在院中遍植花草，藏养昆虫，对其百出姿态，晨夕观摩，日渉成趣有得于心，故而信手画来莫不清雅绝伦，精妙无比。
他资历深。作为职业画家，多年来，朱仲宣不但结交了许多书画界的朋友，为其积养人望，而且还带出一批有一定社会影响的书画家。支振声(1913-1987)，泰州有名的画家，原江苏省美协会员，泰州市美协副主席，十六岁师从朱仲宣学习国画。孙延（1923—1995），近现代江苏画坛著名工笔画家，自幼爱好诗文美术，后拜朱仲宣为师研习书画，自此画技大进。海上女画家陈椿年（1917—2012），幼时拜朱仲宣为师研习绘事。
他人品好。蔡礼泉的女婿汪维寅在《泰州名画家朱仲宣轶事二三件》讲了一则画林逸事：朱仲宣不画猴，因兴化画家徐子兼来泰专画猴，以防误会。徐子兼当然知道朱仲宣不画猴的用心，他也适时给以补偿。某年上海一荘客大寿，泰州有几个老板共同准备请徐子兼在扇面上画五代封侯图，出重资五石米，徐子兼回：画五个猴子可以，封侯图须补山水景，我不能，只有朱仲宣一人耳。后某老板又花了五石米请朱仲宣补景，朱仲宣明白徐子兼的用心，故花了一个月时间将其完成送给徐子兼看，徐子兼拍案叫绝：只有朱能办到，并赞朱是能手。朱仲宣用心仁厚，徐子兼也是投桃报李。
他有情怀。他的情怀最为突出地体现在帮女儿“造假”。 蔡礼泉曾谈到，朱仲宣为了抬其女儿朱玉梅的画名，自己帮助女儿做假。由朱仲宣将人物或主景画好，由朱玉梅作色、补景后题款。在朱仲宣的印谱中，夹有两小幅仕女图，一为“仕女抚琴”，一为“仕女倚窗”，皆仿新罗山人，两小幅均未题款，但观其笔法，似为朱玉梅所作。
朱仲宣印谱共有两册，一册有《陋室铭》全套印蜕，并贴满其他印蜕300多方，另一册有印蜕400多方，一部分为朱仲宣书画的题款用印，一部分为闲印，一部分为替友刻印，或朱或白，或圆或方，不拘一格。《陋室铭》印谱钤《陋室铭》全文，每句一印，风格各异，自成一趣。但更有意趣的是印谱里的不少闲章，仅举几方：
“半潭秋水一房山”印蜕：语出唐代诗人李洞的诗《山居喜友人见访》，该句见朱仲宣的豁达。
“情最难久,故多情人必至寡情;性自有常,故任性人终不失性。”印蜕：语出明代陈继儒的《小窗幽记》，有情到深处情转薄、率性不任性之意，似可管窥朱仲宣的性情。
“千点荷声报雨，一庭竹影分凉”印蜕：语出自宋代陆游《秋兴》，原句是“千点荷声先报雨，一林竹影剩分凉。”印中将“林”改成“庭”字。许是正值夏日，朱仲宣当坐室中，看庭院角落竹影几枝，听荷缸里雨打荷叶声，独得雨中清凉，又享雨中清静。
“自怜诗酒瘦,难应接许多春色。”印蜕：语出南宋词人史达祖《喜迁莺·月波疑滴》，写年少时沉迷诗酒，年老时憔悴伤怀，词意是不是引起了朱仲宣的共鸣？
游走在朱仲宣的印蜕之间，对其性情又多了几分了解。
篆刻人缪先生看过印谱里的十多方闲章印蜕后评价：“朱文入印有金石之味，白文入印有苍古之气。从印文规整的排列中能看到治印人的品德之传统、规范。其中有几方又以隶书入印，让观者感觉到治印者书法功力之深厚。”也有画友认为朱仲宣的几方印功力一般。
旧时画家，不少是书、画、印俱擅，朱仲宣以画见长，借助两册印谱，窥探到画家的另一面，实为难得。