有个说法，从2015年开始就反复被提起，听起来挺让人激动的。
中国科幻电影元年。
如今看看，有戏了吗？
Sir只知道，它确实越来越近。
《三体》电影版，应该早被三体人没收……
它的体量现在碰，本就有些不自量力。
但2019年，仍然值得科幻迷期待。
因为打头炮的，还是改编自刘慈欣同名作品。
昨天，它正式定档大年初一。
拍成了，它将会是中国科幻电影真正意义上的拓荒之作——
《流浪地球》
大刘早期经典短篇，最初发表于2000年的《科幻世界》杂志第7期，曾获得当年的银河奖特等奖。
放在今天，仍是极致。
论影像化，它比《三体》有天然优势。
一是小。
篇幅够短，体量够小。
相较《三体》三部共90万字，它的原文仅2万字出头，好操作易上手。
二是大。
小身材，大味道。
寥寥数语，就是一番未来硬科幻图景，甚至对人类未来作出了审判和预言。
余味，振聋发聩。
流浪地球，实际上是个疯狂的移民计划。
简单说就是——
地球成了宇宙里一个死扛着的钉子拆迁户……
人人无一幸免，都成了星际的流民……
故事是这样的。
大约在2100年（对，那时10后都老得没人看了），天体物理学家们观测到，人类赖以生存的太阳要挂了——
太阳急速老化
将会不断膨胀
吞没整个地球
事实上在这之前，地球就会在太阳名为氦闪的剧烈爆炸中，被。汽。化。
不止地球，整个太阳系，包括其他宜居的类地行星，都会在太阳内部的不断剧变中被摧毁。
太阳系废了。
人类也快完蛋。
而这一切将在四百年内发生，时间紧迫啊各位。
为谋生路，人类被逼着走出太阳系，寻找新家园。
可按照咱那时的技术水平，全人类移民惟一可行的目标，是距我们最近的恒星，半人马座比邻星，路程说远也不远……
4.3光年。
“逃亡方案”具体分五步。
第一步把地球人发射到空中，第二部把地球人放到半人马座上，第三步……对不起Sir调皮了：
第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；
第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；
第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；
第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；
第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
人们把这五步分别称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代Ⅰ（加速）、流浪时代Ⅱ（减速）、新太阳时代。
整个移民过程，将延续2500年。
100代人将参与其中，直到地球找到新的“太阳”。
听起来很扯，但这个计划的最初来源很地道——
现实中霍金提出的“深空探索计划”。
他于2016年提出这个计划，目标是实现高速深空探索，争取飞抵距离太阳系最近的恒星系，也就是半人马座阿尔法星。
原本为求进步的探索，结果被大刘拿来，玩成了密室逃脱……
按小说中描述，在这个复杂的流浪过程中，地球环境将会巨变，人类三观也彻底被颠覆（当然了）。
曾经熟悉的，陌生了。
比如，咱会开始恐惧太阳，害怕看日出，生怕它突然氦闪，尤其是地球转向近日点的时候。
曾经重要的，消失了。
比如，学校教育重点都会放在理工科，人类没什么闲心关心哲学艺术体育文学，以及特别好玩有料的毒舌电影。
所有宗教也消失不见，因为人们发现，靠上帝不如靠自己。
常识不再是常识，伦理也不再有伦理，嗯……不懂？
人类对爱情的态度变得很随便！
出轨像家常便饭！
昨天爱上TA，今天可能就忘了TA！
总之，我们这一代人，在后代眼里，简直是模范和神话故事！
当然最基本的改变是，地表已经不再宜居，人类将暂居地下城，上去地面都必须穿厚厚的防护服。
可见，流浪刚刚开始，地球这个家已经糟糕得不能看：
事实上，我们的星球还没启程就已面目全非了，谁知道在以后漫长的外太空流浪中，还有多少苦难在等着我们呢？
——节选自《流浪地球》
原著中，有非常多末世景象的具体描绘。
到了电影版，流浪气质被还原为粗粝的废土风。
定档概念海报，首先就来个“沧海桑田”，来，再瞅一眼——
一本用订书机修补过的旧书，上面挖出了个太阳系。
这纵深画面，已成历史。
古书本身，也有了年岁。
中国人看了尤其发毛。
因为很多你熟悉的东西，被毁得不成样子。
什么上海外滩，东方明珠……
这几个或真实或虚构的地标建筑，统统成了冰雪封印的残骸。
地球一代代逃亡，地球上原本鲜活的文明，逐渐成了死化石。
福字仍然被贴上墙，新年还是一样来。
但白天黑夜的规律早变了……咱住地下啊，哪还有昼夜、节气？
拥挤、慌张……每个人活得，都和春运时差不多。
好在，人类并没舍弃地球这个唯一的家园。
而是选择付出极大代价，倾尽资源，建造10000座行星发动机，将地球本身打造成巨型宇宙飞船和诺亚方舟。
像蜗牛学习，带着房子一起走！
大刘是很满意这个设定的——
对于小说中的人类逃亡，从科幻或科学角度讲，我是百分之百的飞船派，因为推进地球的能量绝大部分消耗在无用的荷载上，也就是构成行星的地壳内部的物质，这些物质最大的意义就是产生重力，但重力也可由飞船的旋转来模拟。但从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者。
——节选自《流浪地球：寻找家园之旅》
在理性和美学的对抗中，他选了美。
所以别担心，这个故事的基调，还是失落中带着冒险与浪漫的。
它直面残酷，想打造微小概率的奇迹。
预告里最后说——
无论最终结果将人类历史导向何处，我们选择希望。
拍摄这部电影本身，对导演郭帆来说，也是一场冒险。
他不断分解、解构、完善整个故事。
一方面，在画面上，他组建了300人的美术团队，历时15个月，准备了3000张概念图和8000多张分镜，力图还原小说中的重量级大场面——
冰原。地下城。地球发动机。
另一方面，他请来中科院四位科学顾问，一遍遍解决剧情中关于物理和天体的专业问题，减少书中残留的科学硬伤。
同时，据说郭帆还一次次修改梗概、剧本和分场，在叙事上从小说语言逐步过渡到电影语言。
别忘了，《流浪地球》只是个小故事。
但它筹备了三年。
前期做好了细节预览，后期执行沟通也紧密，团队进行了N多次世界观架构推演——
这个科幻小世界，相当稳当。
大刘以“流浪”起头，郭帆放它“回家”。
在今天来看，“回家”还有特别的意义。
在动物界，鸟的迁徙，鱼的洄游，熊的冬眠，都是回“家”。
家，是生物的一个微小单位。
却也是人类最摆脱不开，深刻于灵魂深处的概念。
出品方挺聪明，把这片定在了大年初一放，估计就是想让观众产生联想。
不仅因为思念。
甚至鼓舞春节后，离家的勇气。
预告中那个问题，其实不用等到2100年，它是很久以来，人类反复扪心自问的：
我们是否有勇气离开（太阳系）？
这部片，Sir期待。
因为好的科幻故事，貌似是在向茫茫星空发问。
其实每个问题都紧逼人的内心。
翻译一下，它就是在问你：
你有勇气回家吗？
以及：
你是否有勇气，离开原点，找寻新生？
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