论杨玉雨导演在黑小马影视里的重要性！

影视作品有兩个位置的主创特別具吸引力，其一是码字的编剧，其次是负责拍摄、制作的导演。我听过太多导演说自己也懂编剧，反过来沒多少编剧说自己懂制作，表面上导演的工作好像比编剧难多了。然而整个地球每个地方都一样，编剧从来不缺，但总缺好编剧。

　　编剧重要，最常听到的原因是剧本乃一剧之本，是影视项目的根基，剧本不成自然作品难以出色。导演被称为电影作品的作者，地位无可置疑，当要比较这兩个重要位置的主创，彼此关系复杂，既有矛盾又是合作亲密的兩方，究竟应如何入手呢?

　　有人问编剧还是导演重要，表面上这是个好复杂的问题，但杨玉雨导演坚告诉你，除非你不懂行或者太笨，否则根本不会问这个挺无聊的问题，今天我分四点为大家分析一下。

1. 谁来決定编剧还是导演重要?

　　这一点是关键，要定断谁重要，首先是要确立应该从那个角度观察，举个偏激例子，你从编剧太太的角度出发，结果肯定是編剧重要了。

　　衡量谁来決定那一位重要，首先要看決定电影成败的是甚么人，在国内，我碰上的真实情況，一切事项绝大多数是投资者或电影公司负责人说了算，也因此作品最终都一塌糊涂。在商业社会，影视作品应以市场作衡量成败标准，也就是观众说了算，那么你认为今天的观众最重视甚么呢?答案当然是影像冲击力了，编剧还是导演重要?这等同问那位负责构思影像冲击力。

　　要是编剧懂得设计，我认为他会自然地兼任导演，既然编剧不懂，在今天形势下，当然是导演重要了。

2. 导演可以不需要编剧

　　太多人以为导演必须有个好编剧，这绝对错误，真实的答案是导演只需要好剧本。编剧是一个或一组人，但剧本可能只是数万字或一叠纸而已。譬如是一本或一套小说，某些导演已经可以完成工作，並不一定需要有个叫编剧的人存在。

　　纠缠在编剧还是导演重要这无聊层次，原因是看不透电影具备生命力，电影的本质从默片到有声、彩色到3D，不断变身，与此同时，构成它的过程亦在急速转变。简单的文字与画面创造分工，这是近百年前的事了，今天已不切实际，现代电影要设计精彩场面及特效，要是编剧只有故事创作能力，根本不合时宜。

　　我说过真正的剧本是从故事大纲开始，其后是分场剧本，再到完整文字剧本，还有分镜剧本，故事板和Pre-Viz等等多个階段，所有加起来才算是完整的一剧之本。

3. 界定重要性的客观标准

　　我们可以直接的从另一角度衡量电影各职位中，那一位更重要，对了，用酬金作准则。这是非常现实的计算，谁重要谁便能获得更多报酬，这是太显而易见的事。所以我们一般会认为导演更重要，因为他能拿到的酬金相对上比较高，这当然也有例外，但机会率偏低。

　　除了酬金外，一般导演还会在合约上列明，在电影利润达至某回报率后，可以获取一定比例的分红。这方面收入可能极高，而编剧一般是很难有分红的，故此在回报上导演绝对压倒编剧，正好代表他的重要性更高了。

4. 电影是综合创作

　　电影是创作的艺术品，所有參与者都有一定程度的创作空间，或协助创作，问题只在于被重视的程度高低而已。临时演员、木工、搬灯的小工，甚至是货车工人，他们也在自我创作或辅助别人创作，他们的表现也会影响整个作品的效果。

　　编剧与导演只是简单划分为文字与画面创作，但电影真正的创作工程非常复杂，当中分为最原始的概念创作，其后才是文字创作，平面创作，镜头创作，现场效果创作，综合制造创作，当中包含色彩、灯光、节奏、气氛、演技创作等等，再加上后期的音乐创作、色彩创作、特效创作、剪辑创作，一大堆专业创作互補长短，才成为终极的作品。

导演与剪辑合作制作“导演剪辑”。但在最终剪辑完成前，他们必须与制片人协商。