具体到一篇文的语言修辞上，“堆砌辞藻”和“平淡无奇”是最常见的两个问题，并且在矫治其中一个问题的时候一不留神就会跑到另一个问题去了，到底该如何平衡这两个问题？
首先摆一个观点，好的文章一定是雅俗共赏的，雅俗共赏的文章必然有两个特点：修辞上不晦涩的，但意象上是绵长的。那么我们就此可以理解为，优秀的文章应该是用通俗的文字构造出完整的意象。
譬如，落日，荒原，这两个词并不生僻，但是组合在一起就有了“大漠孤烟直，长河落日圆”的意蕴。
一， 先做减法，再做加法
对写作还不成熟的人来说，很容易咬文嚼字，导致这个现象的原因是：我们需要形式上的修饰来掩盖我们文字功底的不足，就像一个紧张的人用夸张的动作来掩盖内心，又像一个暴发户戴上大金链子显示自己的富足。
因此，在言语修辞上做减法的第一要务是，判断自己的写作是否真实？
写作者对写作“真实”的感受是临场型的，如果我们的写作不真实，我们自己是可以感受的，阅读者也是可以直接感受到的。所以堆砌辞藻非但不能掩盖我们的功底，还有掩耳盗铃的嫌疑。
不真实的表现通常有两种：
一是虚构；
二是夸张。
具体的判断方法：
回过头一字一句阅读自己的文章，看看哪些词句是不属于自己内心的，是为了“要”这个词的刻意行为。
这些字词句，是从我们脑子里（记忆）来的，还是心里（感受）来的？
可以肯定的一点是，打动人心的必然不是文字形式，而是文字对情境的再现引发了共鸣。
最通常的表现：
成语俗语的运用，名言诗句的引用，以及那些看起来光鲜的词语的使用，我们不妨尝试把这些部分拿掉，影不影响我们的表达？这就是做减法。
1， 大胆删减
文章的第一要务是“合格”，即便没有多少出彩的地方，首先要保证少失误。
具体做法就是，对文章进行大幅度删减，大到段落，小到句子，更小到修饰。只要不影响意思的表达，看看哪些是可以被舍弃的。
2，找到最合适的字词
最著名的是福楼拜的“一词说”，“你所要表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或一个形容词，因此你得寻找，务必找到它，决不要来个差不多，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难，你一定要找到这个词。”
提供一个参考的反思角度，我们这样书写（不真实）是为了显示出“深刻”，“专业”吗，而事实上这样的东西恰恰是写给外行看的，外行看热闹，过度的词藻只是文字的假象。
譬如，我们用“风驰电掣”这个词，在语境中这个词真的贴切吗？还是说只是我们觉得它更高级而已，“迅速”这个词可不可以替换它，这样的琢磨过程就是要找到那个唯一合适的词。
3，斟酌做加法
当句子被精简到最后，只剩下了传情达意的朴素文字，再去增加修饰或者替换。这个做加法的过程，也就是扭转文章“平淡无奇”的过程。
写作也是一种匠人式的工作，你要一个字一个词一句话的打磨它们，你要不断问自己，这个字，这个词，这句话是我心目中最好的那个吗？还是说我无暇多想，只是如此写下来了。
二，语言修饰的两大误区
1， 细致不等于真实
很多人为了使情景显得真实，会采用非常细致的描写方式。事实上，如果我们把握不好细致的度，往往就陷入了“堆砌辞藻”的误区，细节过度本质上也是堆砌。
判断方法：带着写作目的的细致才是有效的。
无区别的精致描写，会导致文章无法聚焦，觉得你写得很好，但是什么印象都没留下来。
在运用细节之前，我们要清楚细节的目的：人物性格，情节推动，例证观点……一旦偏离了目标的细节就容易让读者产生游离。在这个前提下，你应该在细节描写中找到自己的发力点。
最典型的例子，鲁迅《祝福》中描写祥林嫂。
“她已经被剥夺得一无所有，眼睛间或一轮显示还是个活物”，“间或一轮”就是细节，写作目的也明确，读这样的句子一定会对这个人物印象深刻。
口诀：真实不同于细致，细致不等于修饰。
有时我们为了营造真实就会流向细节，而表现细节往往是用一系列修饰来完成，譬如形容词，程度副词等。成熟写作的标准，恰恰就是把修饰放在恰当的位置（内容和形式的结合）。
小技巧：描写尽量形象化。
细节描写的目的是让事物让我们能够产生听、闻、看、摸和尝的五感印象。
与之对应的是，表达笼统的看法，或评判，说理（言之无物，强说愁，都是笼统的表现）。不是说不能有抽象的表达，而是说抽象的内容需要通过感官来形象化。
譬如，“小张已经长到了180斤”，看起来没有任何问题，但是一般人对“180斤”的感受是抽象的，如果写成“小张已经长成了两个我”，就形象多了。
譬如，“小张鼾声如雷”和“隔着两个房间都可以听到小张的鼾声”，显然后面这个句子更形象，但大部分写作者可能会选择“鼾声如雷”。
譬如，我拿着一杯水，外观看起来是透明的，这是一种细节，但如果我（写作者）认为它更像是酒而不是水，那这就是更细节的（酒）。通过对这个细节，就可以得出爱喝酒的特征（这个就是评断）。
写“我”是一个酒鬼，和“我”总是端着一杯酒，最终意思一样，但是表达效果完全不同。
一个细节能调动某种感官，那么它就是“形象”的（酒）；
如果它还能传递作者的某种思想或评判，那么它就是“有意义”的（爱酒）。
2，简洁不等于平淡
放弃华丽的词藻之后，我们如何用朴实的语言实现理想的表达效果，这就是考验写作功底的时候了。
方法：运用隐喻
隐喻，就是发现原本没有关联的事物之间的关系，也可以理解为诗意。形式上表现为文采，效果上表现为神秘感，来源是想象力。
过程就是把两件没有关联的事物拿来对比，去把它们之间的关系找到。
误区：要注意两件事物原本“没有关系”这个前提，譬如说，“月如钩”“月色如银”这样的句子，这是本来就有关系的——外形，这样的文字写出来，最理想的状态也无非是写得“合适”，并不能令人眼前一亮。
要诀：像与不像之间产生的张力就是我们产生创意的地方——这是会让人眼前一亮的地方。譬如，“寂寞如雪”，“寂寞”和“雪”都是平常之词，组合到一起之后文字功力就显示出来了。
如“小狗和手机”：
我的手机是小狗，它跟着我到处走，它可以陪伴我，也很听话，如果它不在我身边，我会很焦虑。
如“笔和恋人”
这支笔是我的初恋情人，它和我的初恋情人一样纤瘦，都可以在纸上写出爱情的忧伤诗句。
训练：处理好一对关系——
感性写作和理性写作/直觉写作和主动创作
很多人遇到写作瓶颈的原因，就是不愿意离开舒适区，舒适区其实就是直觉写作方式，只不过不同的人的舒适区不一样，有人习惯讲道理，他们的直觉写作方式就是理性写作，有的人情绪敏感，喜欢抒情描写，那么他们的习惯就是感性写作。
训练隐喻的写作方式，就是要强化创作的能动性，我们所说的写作的张力，正是来源于理性和感性之间的冲突。在具体的文字写作中，我们就应该找到那些原本朴实无华的词句之间的联系：形象上的联系和内在的关联。形象上的联系是直观的，内在的联系则需要理性思考得来。
譬如阿多尼斯的诗歌，非常明显地体现了这个特征。
“什么是玫瑰？ 为了被斩首而生长的头颅。”
“你和他之间有何区别？ 他屈从于已经存在的黑暗，我屈从于尚未存在的黎明。”
“风，没有衣裳；时间，没有居所；它们是拥有全世界的两个穷人。
“我让自己登基，做风的君王。”
掌握了这个方法，我们完全就可以在几个平淡的字词之间发挥创造性，营造出语境来，不再需要过多的华丽修饰。
误区：既不能牵强，也不能太浅显。
不能为了隐喻的效果而强行制造关联，写出来的效果应该是让阅读者觉得“很贴切，而我竟然没有想到这层关系”。
不能太浅显的意思就是两个意象之间的关系所有人都可以看出来，这就失去了意义，属于能动性不够。
多看多写，保持对生活的好奇心。
如果你在生活上是一个善于发现的人，你的文字里自然也会给读者带来惊喜。
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