回首2019年，网文爱好者就算没看过《大王饶命》，也应该听说过这本书。
毕竟，月票第一、热销第一、本章说第一、读者活跃度第一等等头衔长期出现在一本书身上时，想不引人注目也难。
那么，这本书到底为什么会突然爆红，成为现象级作品，一路高歌猛进呢？一本并不符合常见的爽文套路，很少装哔打脸踩人的作品，又到底是怎么吸引住读者持续追更的？
很多作者朋友都有类似的这些疑惑。
毕竟，看着和《大王饶命》像是同一类型的作品，成绩似乎也算不上多出众。不像当年很多作者只需要学习一下《重生之都市修仙》，成绩就会有明显提高。
据我所知，有些作者跑去看了本书后，纷纷表示自己看不下去，对这书为什么能取得现在的成绩感到异常的费解。而有些作者看了书后，却是对本书大加赞誉，甚至化身读者每日追更。
于是，“彼之仙草，吾之毒草”在这本书上表现得格外显眼，仿佛生生将读者群割裂为了两个群体。
对于《大王饶命》取得成功的原因，笔者有过一些思考，或许并不全然正确，但多少也能对大家提供点参考价值，便斗胆写上此评，以抒己见。
首先，笔者要对《大王饶命》做一个定性。
如果说《重生之都市修仙》是对网文无线市场读者阅读爽点的高度总结，那么《大王饶命》，就是贴合了网文读者阅读口味变化趋势的需求。
在当前的男频网文市场，无线风一直大行其道，因为无线风始终面向的是最广大的读者群——即便小白读者会变成中老白，也始终有新的小白读者在涌入。
但换个角度，由小白转化而来的中老白读者，经过这么多年的不断积累，其实已累积了不低的数量——更何况，有着抖音头条这些时间杀手分流小白读者，新人读者的付费率持续走低的情况下，中老白读者的付费占比极可能是在上涨的。
如果能瞄准这群人的阅读需求，充分调动他们的阅读欲望，成绩也是很可观的。
事实上，最近这段时间，小众题材不断出现爆款，就是中老白读者数量在持续增长的体现。
但道理大家都懂，可真正要说到调动中来白读者的阅读欲望，却千难万难，很多作者费尽心思推广，可能也不过是多了些盗版读者而已。
所以，言归正传，还是说回《大王饶命》一书上。
《大王饶命》，贱道人设，轻松搞笑文风，段子玩梗情节，灵气复苏流背景，负面情绪值收集系统……
以上，大体是本书可以提炼出的标签，或者说作品元素。
有些人就照着这些元素参考学习，也开始去写和《大王饶命》看着像是同一类型的作品，或灵气复苏，或段子玩梗，成绩却并不怎么如意。
就好比是炒菜，同样的菜，不同的人炒出来的味道乃至卖相都会有差异。
而这，就涉及到了炒菜技巧——放在小说创作上，就是对不同元素的处理。
首先说人设，贱不贱倒在其次，关键得一如既往，立住人设。好比有些书，主角前期高冷霸道，后面看见美女就挪不动步了，这形象立马就崩了，自然也就没多少可说的了。
其次来看轻快欢快的文风，体现着目前读者们阅读口味的变化，表明读者们普遍开始从追求爽追求发泄，变成追求轻松追求休闲。这是阅读口味变化的大趋势，有很多作者都开始往这方面文风靠拢，写得出彩的也不在少数。
按理说，文风如何，不过是作者笔力习惯使然的体现，没多少好说的。
但有好些人，却容易将轻松欢快文风，与段子玩梗情节混为一谈。实际上，段子玩梗只是手段，并非目的，若刻意去写段子玩梗，反倒是舍本逐末了。
以《大王饶命》来说，作者虽然会时不时抖个包袱玩个梗，但真要说道，这些玩梗主要是胜在自然，恰到好处，让读者印象深刻。但其实，即便没有这些玩梗的包袱，将这些东西全拿掉，剧情也是顺畅的。
就好比炒菜时放的提味的调料，是一种手段，让人胃口大开，但最终呈现给读者的，仍旧是内容。
若刻意去追求段子玩梗，就好比厨师把调料当作主体，食客没法吃，读者不爱看。
实际上我个人觉得，肘子在这里最厉害的，是让这些玩梗剧情的画面，给读者留下深刻印象。
用最通俗的理论来说，能让读者印象深刻的剧情，就是有效剧情。有效剧情越多，核心竞争力越强，后劲就越足。
那些千篇一律的剧情，看完后转头就忘的剧情，实际上竞争力很差。这年头，哪怕是小白文，都得讲个微创新，在靠更新量取胜的同时，尽量形成作者或作品本身的特色。否则一旦读者暂告段落，甚至都想不起自己有看这书的话，很难再捡起来继续往后看。
至于背景跟系统，其实也是同样的道理，只是写文的手段而已，并不能成为写文的目的。
这么多年来，除了可拓展性极强的无限流这个背景，或者说这个概念，一直在推陈出新，姑且算是一直富有生命力的背景外，其他世界观背景，真没有背景本身在读者圈里始终有活力的。
作为手段，背景与系统等设定，更重要的是考虑其功能性。
灵气复苏背景，确实有可以深挖的点，但跟《大王饶命》的成绩，关联并不算多重。所以，这里就不过多耗费笔墨，只说最简单的一点。
《大王饶命》的灵气复苏背景，最大的功能目的，是让这本书的世界观能给读者一定的耳目一新之感。
如果大家都写灵气复苏了，却又没有抓住这种背景的核心卖点，那么也照样是无法吸引读者、留住读者的。
最后，是关于系统的设定。
在网文界，系统这一设定的出现，最初的根本是为了节省笔墨塑造世界观，方便直接给主角行动的理由来推进剧情。
说白了，就是为了写爽文，将非必要因素尽量弱化，专注于写出爽文剧情。
当系统成为很常见的基础设定后，则又慢慢出现了微创新，各种令人耳目一新的设定变种。
《大王饶命》的负面情绪值收集，就是其中之一。
在《大王饶命》火起来后，有一段时间，我曾见过好多关于情绪值系统的稿子，各种花样的情绪值都给命名出来的有，甚至可以说是把正面的、负面的情绪值给玩出了花来。
但是，舍本逐末，忽略了肘子这个设定真正的功能目的。
《大王饶命》，虽然不是对准看爽文的小白读者，但他所针对的目标群体，特点仍旧是“白”，直白的白。
把情绪值什么的弄得花哨，对获取读者认同并无帮助。
真正让读者认同买账的，反而是那句简单粗暴、直白至极的“来自XX的负面情绪值，+666”。
甚至于这书某些剧情的画面感，之所以让人印象深刻，很大程度上也是因为这句话。
阅读过程中，读者是不喜欢思考的。
简单直白的一句“来自XX的负面情绪值增加”，其实就是在总结剧情，告诉读者这里的剧情或对话，让谁谁谁吃亏了。
而谁谁谁吃亏了，当读者意识到这一点时，这就是作品给这书读者带来的实打实的正反馈——也就是爽感啊！
游戏之所以吸引人，就在于游戏可以很容易地给予玩家正反馈。而大多数小说，都得靠着编织剧情来让读者感到正反馈，得煞费苦心。
但肘子这看似简简单单的一句话，不仅给读者带来了正反馈，还能进而让读者回味这段作者总结的小剧场——大多数时候就是那些运用得恰到好处的段子玩梗情节——让读者对这种剧情的印象变深。
如果这个时候，读者刚好对这个梗有所了解，这段作者总结的小剧场剧情，还会调动起用户这方面的相关记忆，实现对比之下的反复加深印象。
所以，在这块设定上，真正的功能目的，在于让阅读时不怎么思考的读者，在合适的时候能够停下来回味剧情，加深读者对相关剧情的印象，提高作品的核心竞争力。
那些借鉴《大王饶命》的作品，越是把情绪值系统弄得花里胡哨，在我看来就越是不得要领。
关于《大王饶命》，还有好些可以挖的点，不过我又不想写论文，就姑且打住吧，趁着兴头再写点自己想写的内容。
其实在现在这个资本运作的IP时代，很多人都知道IP这个概念，也意识到一点：写小说就是在经营IP，或是作者IP，或是作品IP。
那么，什么是经营作品IP呢？
我觉得，把IP这个概念形象化，具体地说，就相当于是做一款产品、运营一款APP。
作品的成绩，就像是APP的流量。成绩变好，就是流量变多、日活变高。
对于作品的成绩，尤其是字数逐渐累积的新书期，很多人总有一个观念，觉得网站如果舍得推荐，大小推荐全都安排上，成绩就能变好。
毫无疑问，这个说法没错，推荐给得越多，成绩当然越好。
但这个想法，太浅，不够全面。
安排推荐，就相当于APP烧广告拉流量，拉的越多，流量当然越高。
但光靠烧钱，是做不好APP的。
决定APP成绩的最核心因素，不在引流新增，而在留存。
同样多的新增，一个次日留存70%，一个次日留存30%，谁好谁坏，一目了然。
写小说，一样得看留存——因为，读者是会流失的。
很多作者忽略了读者流失这个环节，实际上，这个环节最为重要，弃书的比例也比大多数人想象的高——一旦吸引力减弱，很多小白读者都会奔向抖音的小姐姐。
而怎么说呢，弃书的人多，留存就低，再怎么安排推荐，都没法让这书的成绩真正变好，稳步上升。
而且网站安排推荐，也是看留存的。留存好的书，自然能像引来风投一般，让网站逐渐安排越来越多、越来越好的推荐位。
作品的留存，受作品的核心竞争力决定。
这年头，在剧情质量达到水准线的前提下，越是作品有核心竞争力，越是个人特色鲜明的作者，读者黏性就越高。有了死忠书友，哪怕不写网文，在其他内容相关的领域下功夫，也一样能有所收获——这才是属于作者的铁饭碗。
所以，钻研市场与套路的作者们，最好还是琢磨下网文行情的变化趋势，尽量让所写的作品，能起到塑造作者IP的作用。
只有这样，在网文圈越来越强的马太效应下，才能站得住脚。