先说‘逆推大纲’这件事。
这个方法对于新人来说有没有用呢？肯定是有用的。
但请注意，这实际上属于一个没有办法的办法，简称‘笨办法’。
新人很难保持作者视角去看待文章，积累的经验也无法提炼出一本小说的核心所在，可却又迫切需要进步。
怎么办，干脆把所用剧情线全都给整理出来，囫囵吞枣的咽下去，分析起来就轻松很多。
但逆推大纲本质上是一件非常花费精力，消耗时间的工作。（千万不要小看这一点，网文作者的每一分时间都非常宝贵。）
仔细数一数，其实没有几个人真能够做到，有这时间整理自己的大纲还来不及，又怎么回去折腾别人的大纲。
并且，可不要觉得‘逆推大纲’是一件人人都可以做到的事。
不同作者逆推出的大纲脉络其实是完全不一样的，一千个人眼里有一千只辛巴，有的人能够很完整的扒下原著大纲加以分析，有的人却顶多只能提炼出一其中小部分。
然而其中更多的人，实际上只是做了一遍‘读后感复述’，根本一点用处都没有。
对后者来说，逆推大纲的方法，多少有些得不偿失，付出的精力与收获完全不对等。
而对于《诡秘之主》来说，我可以很负责任说，根本就没有几个新人能够将他大纲完整扒下来并从中汲取养分。（这对很多成熟的写手来说都非常困难。）
所以这本就不是建议不建议的问题，而是新人很难做到的问题。
————————————————————————————————————————
逆推大纲的第一步：分析作品的整体结构。
我这里直接说结论，诡秘之主第一卷：小丑，是典型的非线性结构。
看似剧情从克莱恩苏醒开始，沿着时间线向下推进，但其实是多条主线并行交织，最后多线收束于黑荆棘安保公司的大爆炸。
这其中主要围绕三条主轴进行，一为主角克莱恩·莫雷蒂视角，一个是反派因斯·赞格威尔视角，一个则是核心设定塔罗会。
这其中，主角线与反派线，实际上的时间都远比剧情开始时间更早。
这里采用了一种倒叙方式，通过旁人讲述的角度与主线产生实际交织，始终并行，
回溯完毕起因之后，便分别以明暗两种方式并行，一个负责推进故事的核心动力，一个则始终在暗中潜伏，主导事件展开。
相对来说，塔罗会的时间线相对简单，始终与剧情开始时间同步，并清晰的分阶段进行。
暂时抛却塔罗会不谈，只看主角与反派两条线，不知道有没有人觉得眼熟？
这是典型的侦探推理小说叙事结构，如果将诡秘之主的第一卷单独摘出来发表，这就是一部典型的侦探小说。
如果不分析它的结构，单纯的以网文思维去推敲乌贼的创作思路。
根本牛头不对马嘴，全无半点意义，哪怕最后学到了一点东西，只是浅尝即止的皮毛。
但如果你剖析了他的整体结构，那么作者的很多创作思路将清醒的展现在你的眼前。
逆推大纲的第二步：整理作品中的时间线。
时间线是最能够剖析一部作品真面目的工具，许多看似复杂的剧情，只要整理出时间轴，那么作者的创作思路将一览无余。
诡秘之主第一卷：小丑的大致时间线。
事件一：三年前，因斯·赞格威尔窃取封印物‘0-08’后逃脱，失踪。
事件二：五月二十九日，韦尔奇得到‘安提格努斯笔记’，找到克莱恩和娜娅解读。
事件三：六月二十七日，克莱恩、韦尔奇、娜娅因封印物影响，先后自杀，周明瑞穿越克莱恩复活。
事件四：克莱恩试验转运仪式，进入灰雾之上，‘塔罗会’初步组建。
事件五：克莱恩加入黑夜女神教会旗下值夜者组织，既黑荆棘安保公司。
事件六：服用魔药，克莱恩成为序列9‘占卜家’。
事件七：遵循罗塞尔大帝日记中的扮演法，加入占卜家俱乐部，初识老尼尔。
事件八：烟草大亨的儿子小艾略特被绑架，官家刻利委托黑荆棘安保公司处理，解救途中发现安提格努斯笔记的线索。
事件九：重返案发地追查笔记，通缉瑞尔·比伯，（封印物0-08安排的结果，反派线的一环。）
事件十：占卜家俱乐部，初遇安娜，给出其丈夫乔伊斯平安从海上归来的占卜结果。
事件十一：乔伊斯前来拜访，进行占卜，初步得知苜蓿号上所发生的惨案。格拉西斯的理财占卜，初次得知‘骗子’兰尔乌斯。
事件十二：克莱恩看见特里斯的通缉令，得知其为苜蓿号惨案凶手，关注魔女教派。
事件十三：得知抓捕特里斯的行动失败，封印物‘2-049’安提哥努斯木偶抵达，展开对瑞尔·比伯的搜捕。
事件十四：仓库初战，瑞尔·比伯失控，克莱恩借助灰雾与安提格努斯木偶反杀‘密修会’小丑，成功夺回安提格努斯笔记。
事件十五：克莱恩成为值夜者正式成员，神秘药师事件，赛琳娜占卜魔镜事件，从这里第一次得知海纳斯·凡森特。
事件十六：克莱恩汇报魔镜事件，然而海纳斯却在梦境中死亡，大慈善家德维尔家的除灵事件。
事件十七：克莱恩与戴莉女士的授意下提醒邓恩扮演法。
事件十八：阿兹克先生借口占卜提醒克莱恩‘巧合’，（反派线正式切入剧情）
事件十九：通过占卜得知线索，韦尔奇的安提格努斯笔记是从已死亡的海纳斯·凡森特手中得到，并初见红烟囱（明暗两条主线从这里开始并行交织。）
事件二十：调查海纳斯·凡森特，巧遇已经变成魔女的特莉丝（苜蓿号凶手特里斯），图书馆借阅名单得知海纳斯的同伴‘布料商人’西里斯·阿瑞匹斯。
事件二十一：巧遇西里斯（反派线安排的巧合），遭遇战，击杀西里斯，从随身信件中得知上线‘Z先生’，得知三者同属信奉真是造物主的隐秘组织‘极光会’。
事件二十二：第一次轮值査尼斯门，厄运布偶异常，得知高序列者遗留的圣遗物镇压封印物。
事件二十三：阿兹克先生坦白身世，开始恢复记忆与克莱恩达成盟友。（贯穿整部小说的最大靠山阿兹克爸爸上线。）
事件二十四：格拉西斯再次找克莱恩占卜，得知‘骗子’兰尔乌斯跑路，初识克里斯蒂娜，‘怀孕者’梅高欧丝。
事件二十五：通过酒吧收买情报，获得线人一枚，‘心理炼金会’观众，达斯特·古德里安。
事件二十六：八月，西区频发死亡事件，引起值夜者警觉，通过调查锁定魔女特莉丝（苜蓿号惨案凶手。）抓捕时被其逃脱。
事件二十七：代罚者小队成员失控，克莱恩与老尼尔前去帮忙。
事件二十八：塔罗会经过前期铺垫，正式开始介入剧情，展开成员支线，白银城与海盗将军两条支线正式登场。
事件二十九：阿兹克先生逐渐觉醒，开始调查前生记忆。
事件三十：心理医生线人来信，告知他的引路人胡德·欧根真的疯了，克莱恩攒够晋升功勋。
事件三十一：借助封印物‘3-0782’制作杀手锏‘阳炎符咒’。
事件三十二：老尼尔失控死亡，教会高层考察，克莱恩晋升序列8‘小丑’
事件三十三：阿兹克先生暂时离开廷根调查回忆，留下铜哨召唤信使。
事件三十四：市议员梅纳德死于家中，值夜者前往调差，通灵时突变活尸，初遇雪伦夫人。
事件三十五：观众线人再次见面，告知胡德发疯前，兰尔乌斯用假名前来探望过他，根据线索怀疑兰尔乌斯为非凡者，同样为极光会成员。
事件三十六：塔罗会第一次行动，阿兹克先生击杀海盗船长齐林格斯，夺取‘蠕动的饥饿’。
事件三十七：调查雪伦夫人，证实为魔女教派成员，遭遇战之后成功击杀雪伦夫人，值夜者科黎恩牺牲，克莱恩在邓恩的行为中察觉到了异常。
事件三十八：调查兰尔乌斯居所，对方已经潜逃，只留下一封挑衅值夜者的信件，表示临走前在廷根市留下了一颗“炸弹”，如果没有提前解决，会毁灭整个城市。
事件三十九：将兰尔乌斯信件上报，还没来得及展开调查，诈骗案受害者‘梅高欧丝’主动前往黑荆棘安保公司拜访。
事件四十：克莱恩察觉到梅高欧丝肚子里的孩子，其实是‘邪神’真实造物主之子，也就是兰尔乌斯所说的炸弹，急忙上报，途中联想到整个事件存在太多巧合，心存疑虑。
事件四十一：意识到情况危急，黑荆棘安保公司紧急疏散，启用封印物，队长邓恩取出圣遗物做最坏打算。
事件四十二：邪神降生，邓恩将自己之前的异常向克莱恩解释清楚，表明自己是因为希望继续与死去的同伴并肩战斗的私心，利用生命为代价启用圣遗物成功阻止邪神之子的降临，拯救廷根。
事件四十三：圣遗物失去控制跌落，因斯·赞格威尔现身，夺走圣遗物，杀死克莱恩，至此，所有的巧合都是封印物‘0-08’所书写的“剧情”。
事件四十四：队长邓恩与克莱恩作为英雄牺牲，葬礼过后，克莱恩因灰雾复活，再次从棺材里爬了出来，想明白事件一切经过后，决心向因斯·赞格威尔、兰尔乌斯等人复仇，
第一卷结束。
————————————————————————————————————————
真累，所以说，逆推大纲真的是一个笨办法。
通过时间线，已经可以很清楚的看到，所有主线和支线的铺垫、转折、推动、引导、
这些东西，便是逆推大纲最大的收获之一，从中可以大致窥伺到原作者在书写剧情时的一种思维方式。
如何安排剧情的切入点，如何引导剧情走向，如何牵扯出后续剧情的脉络。
最重要的是，创作目的，比如，为什么要将狩猎齐林格斯的剧情安排在黑荆棘安保公司大爆炸之前，而非之后。
因为齐林格斯这段剧情是一个上扬的美好剧情，黑荆棘安保公司大爆炸则是一段以悲剧收场的剧情。
如果将黑荆棘安保公司的剧情安排在前面，读者将依旧沉浸在这个悲剧之中，塔罗会狩猎齐林格斯的剧情，上扬的效果则会大打折扣。
反之，采用先扬后抑的编排方式，则会更加突出之后的悲剧效果，从而达到一种乐极生悲的戏剧张力。
这些类似的情节，逆推大纲之后都能从中学习到作者对于剧情编排的经验与思考。
比如，通过占卜家俱乐部这个场所，分别引出了两个支线任务，格拉西斯和安娜。
进而又通过对这两个人物进行占卜，引出了兰尔乌斯和特莉丝，以及他们背后的‘极光会’与‘魔女教派’。
前者在第一卷中属于二号反派，后者将会在第二卷的贝克兰德大雾霾事件中扮演罪魁祸首。
再比如，通过小艾略特绑架案引出瑞尔·比伯，再通过两者之间的巧合指向最终的反派因斯·赞格威尔，通过红烟囱一章，顺势将两条主线交织，为最终的大结局埋下关键伏笔。
除了正反两条线之外，第一卷中的第三条主线，同时也是全书的关键设定塔罗会。
他在第一卷中起到的作用更多的是对整个世界观起到铺设作用，并为之后的剧情疯狂埋下伏笔，本身并没有积极参与到主要事件当中。
所以我在整理时间线的时候，没有提塔罗会，不过这个东西也好整理，每周聚会一次，时间线非常清晰，哪怕不做整理也能够轻松在阅读的同时进行梳理。
从第二卷开始，塔罗会这条线与其他主线形成交织的情况便越来越多，作用从构架世界观渐渐转为推进剧情进展，塔罗会真正的价值才彻底体现出来。
第一卷中塔罗会剧情唯一与主线产生交织的，只有罗塞尔日记中的一段话，工业革命将会成为孕育邪神的温床。
这段话在第一卷剧情中同大慈善家的驱灵事件相互交织，并在之后与魔女教派遥相呼应，不过更多的将会在第二卷贝克兰德集中展开，形成大雾霾事件的关键伏笔。
综上所述，这些剧情方面的技巧，都能够通过梳理时间线有所收获，但前提是，你在梳理时间线的时候能首先发现这些东西，如果根本没有意识到这些手法，自然谈不上分析。
逆推大纲的第三步：人物与设定的整理。
这个我就不像时间线那样一一写出来了，因为百度百科上已经相当全面了。
诡秘之主的二十二条途径，二百二十个序列名称，非凡能力，封印物，名词解释，人设卡，这些都有非常详细的词条，一般比较火的书都会有人专门进行整理。
既然是逆推大纲，当然也包含这些设定上大纲。
这些设定和人物，真正需要学习的地方则在于故事中究竟怎么铺开。
需要你“对照”着去揣摩。
同样是以第一卷为例，主角克莱恩经历了两个序列，‘序列9’占卜家，‘序列8’小丑。
‘占卜家’的铺设基本上围绕着俱乐部，主要能力的各种占卜仪式都是通过这个场所进行展开，解释，分析。
‘小丑’的能力则是直接使用了一个反派人物，先给读者进行了一番能力的全方位展示，然后通过克莱恩对于晋升序列的短期目标追求，一点点将其拆解铺设。
除此之外，在其他剧情人物身上同样侧面讲解了其他魔药的非凡能力。
如老尼尔的‘为所欲为，但毋伤害’，邓恩的‘梦魇’的‘入梦’，戴莉的‘通灵者’，特莉丝的‘教唆者’在苜蓿号惨剧中的作用‘女巫’的变性，雪伦夫人战斗中展现。
类似的情节还有许多，可以自己去寻找，分析，因为新人也能自己摘出来，我就不一一列出来了。
需要注意的是，设定并不是直接砸在脸上，而是通过对话、旁白、画面、人物、等等多方面的描写去展现出来，进而让读者形成一个认知过程。
这方面新人可以仔细的对比一下，我发现很多新人欠缺这个基本功，只会一股脑的往读者脸上丢设定，连珠炮一样的生砸。
世界观与人物的展开其实也是同样的道理，灵活运用不同的描写手法，不同的明示与暗示，巧妙的将设定融入文字，潜移默化的引导读者形成固有印象。
逆推大纲的第四步：分析核心卖点。
分析卖点，这本应该是一件习以为常，自然而然的事，不管你是不是逆推大纲，看书的时候都因该去做这样的积累。
诡秘之主第一卷中表现出来的卖点其实相对隐晦，直到结局时才彻底爆发出来，这也是很多人觉得前期很难看下去的原因之一。
首先要提到的，便是侦探推理小说万年不变的核心卖点，‘解密’
前期冗长慢热的铺垫为的是什么，不就最后因斯·赞格威尔登场，所有谜底尽数揭开时酣畅淋漓的满足感么。
不论是结构上的选择，还是始终克制暗藏的反派主线，所服务的目标，都是突出‘解密’的卖点。
前期的诡秘之主，实际上真的就是靠乌贼娘自身的人气硬撑。
这也是乌贼小说的一个特点，不管是奥术神座，还是一世之尊，开书的时候都饱含争议，没办法吸引到第一波读者。
但当他的剧情不断推进，最终爆发出来的那一个刻，立即就封神了，大量路人基本都是这个时候被吸引过来。
这么做值得么，对于前期能够硬扛的大神来说，当然是值得的，一波收割便能突破自己成绩上限，让自己不断进步。
但对于新人来说，这就像是一场豪赌，因为不管怎么样乌贼都有一群固定粉丝追读，只要后面情节爆发出卖点，他的口碑就能迅速扩散，发酵，不用担心成绩真的受到影响。
但新人就说不好了，酒香也怕巷子深，即使不谈你是否能坚持到爆发的那一刻，真爆发了没人知道，那也是注定扑街的命。
巫师之旅那样的百万字奇迹，很多时候并不能复制，实际上拼的是运气。
运气好了，你那可怜兮兮的百十个追读中有一个具有影响力的读者，比如起点知名书单主或者某位一掷千金的神豪，那你有可能一波起势。
运气不好，这百十个读者哪怕一起给你敲锣打鼓，依旧是沧海一栗，瞬间淹没，你就真扑街了。
很多人说，新人千万不要学习诡秘之主，根源便在这里。
其次，第二个要提到的核心卖点‘世界观’
独创的二十二条魔药序列，蒸汽朋克的世界背景，克苏鲁神话式的风格韵味，SCP基金会的封印物设定。
这些东西糅合在一起，都是为了构架一个独特而丰富的‘世界观’。
第一卷的三条主线之中，塔罗会这条主线全程游离在核心故事之外，目的便是更多的展开这个世界观卖点。
乌贼娘在卷尾语中提到的那些参考资料，目的也是为了构建世界观。
总是被人说是开篇拖沓的开篇，同样也是为了铺垫世界观的形成做出的取舍。
全书的第三章到第五章，在这样一个关键位置，克莱恩跑出家门在大街上逛了一圈，花费了大量笔墨去写建筑，货币，收入，都是为了这个世界观的真实性。
第一卷的一条重要支线，莫雷蒂一家三兄妹的日常生活，根本上，还是为了世界观。
甚至包括第二卷和第三卷的开头，对于租房和港口方方面面的描写，都是在为世界观服务。
这种情况一直到第五卷结束才逐渐开始减少，因为这个时候世界观的构建已经成型，读者的固有印象已经非常清晰了。
哪怕不再花费笔墨，这个卖点也能始终保持下去，诡秘才将重心转移到其他方向。
完整而独创的世界观，使诡秘之主逐渐变得独一无二，不断的强化读者代入感，让后续所有情节的展开，成为真正意义上的‘事半功倍’。
这也是诡秘哪怕写日常，或者处于故事低谷都能让读者很感兴趣的原因所在。
同样的道理，哈利波特为什么花费那么多的笔墨去描写霍格沃兹这么一栋城堡，翻来覆去详细的说火车上卖了哪些糖果与玩具，对角巷和翻角巷都有哪些特色店面。
因为如果没有这些，哈利波特的代入感和独特感也将会急剧下滑。
任何一个原创背景的小说，都因该去认真学习这种一点点编制世界观的技巧和方法，而不是单纯的将别人的背景拿来稍微修改一下就糊在读者脸上。
读者当然知道一个蒸汽朋克背景下的世界因该是什么样子，但他看书，想看到的其实是你这本书中所描绘的蒸汽朋克世界，不是单纯的直接甩给读者一句我是蒸汽朋克。
噢，这样就完事了，那我有个屁的代入感！
许多玄幻作品都会出现这样的问题，既然将原创世界当做自己的核心卖点，又非常吝啬笔墨去详细刻画，那么这个卖点，基本就等同于废了。
除了特有金手指外的所有设定都因该为世界观服务，这既是原创小说固有的核心卖点，同时也是你重要的创作目的之一。
很多人绞尽脑汁想卖点，殊不知，网文中最优质的卖点，往往就是你平时最常见的词。
最重要的卖点无非就三个，人物，故事，设定。
相比较劲脑汁去想别人没写过的金手指，往自己脑子上开洞，还不如认真琢磨一下这三个大框架里面，都有哪些东西可以拿出来做文章。
这与之前第一个卖点截然相反，极力推荐新人写手去学习，模仿的技巧。
如果你能非常完整的构建一个清晰的世界观，哪怕你在其他方面并不如何出彩，也足够让你的成绩有一个飞跃式的提升。
虽然这很难，但你只要去做，哪怕仅做成一点，对整本书都是种帮助。
最后，第三个核心卖点‘人物’。
诡秘之主在人物刻画上，取得了极大的成功，起点的人物榜上前十的位置曾经牢牢占据七个之多，要知道这里往往都是一些热门小说主角的位置。
从某种意义上来讲，诡秘之主其实是一本群像小说。
一般情况下，人物按照对剧情的重要程度可以大致区分为三个档次：主角、支柱、工具。
主角，顾名思义，即是推动剧情进展的主要动力，同时也是描写故事的核心视角。
你的故事需要通过主角的视野所展开，所以他当之无愧是重中之重。
支柱，既是在剧情中起到决定性作用的角色，以诡秘之主第一卷为例，邓恩、阿兹克、赞格威尔、兰尔乌斯、奥黛丽、都是不可或缺的重要支柱型角色。
如果缺少了他们，三条最重要的主线剧情就玩不转了。
哪怕赞格威尔和兰尔乌斯都是处在一种全程神隐的状态，阿兹克先生的戏份并不多，奥黛丽距离主要事件发生地点远隔千里，但他们都有一个共通点，关键时刻推动剧情进展下去。
工具，简单的说就是大家理解的‘工具人’，存在的目的就是让剧情能够正常进行下去。
从这个意义上，老尼尔、戴莉、伦纳德、倒吊人、特莉丝、在第一卷的故事之中都可以算作是工具人。
至于格拉格斯，安娜，梅高欧丝，观众线人，这些就更是典型的工具人。
通过这个简单的梳理，便可以发现一个很有意思的现象，那便是这第一卷中的部分工具人，表现的并不像一个简单的工具。
包括最底层的格拉戈斯，他只有三场戏份，第一次是给克莱恩科普占卜，第二次是想要投资兰尔乌斯，又害怕被骗，于是找克莱恩占卜，第三次是他确实被骗了，再次找克莱恩寻求帮助，并引荐了另外两个受害者。
这三次简单的出场，却完整而清晰的刻画出了一个金融诈骗受害者的完整形象，包括他的心理转变，游移不定，以及最后追悔莫及有些恼羞成怒。
如果放在一个以金融诈骗为主题的小故事中，格拉戈斯甚至足以成为支柱型角色。
而在已经是支柱角色的赞格威尔身上，他全程没有一句台词，真正出场也只有几秒钟的镜头（这可能是史上片酬最低的大反派之一了。）但他的阴险狡诈，漠视狠辣，冷静睿智，却通过整个故事中所编写的数次‘巧合’表现的淋漓尽致。
至于克莱恩，他的性格特点原本比较‘平凡’，只突出了一个‘穷’和‘怂’的特点，但请注意，围绕着这位主角身上，却有着堪称海量的心理描写，分析，推理。
从这些人物身上，可以得出，诡秘的人物刻画，重点并不是常见突出人物特色。
反而将描绘的重心，尽可能的放在了‘真实感’的表现张力上，然后通过侧面去反衬每个人物身上的特点。
这里突出一个人物，并非将火箭发射上天，而是先给出一个标准参照物，将人物抛上稍微比参照物高一点的位置，以此来保证人物实感的同时突出这个人物身上的特色。
这样做有一个优点，避免了因为某一项特色过于突出，导致人物刻画在感觉上失真。（千万不要小看这一点，奥黛丽后期因为过于善良引起了一部分争议，就是因为这个原因。）
但这方面是否学习，其实全凭个人，哪怕诡秘之主中也只是第一卷采用这种方式较多，之后的几卷依旧采用传统的突出特点，表现戏剧张力和冲突点的人物刻画方式较多。
第一卷之所以如此表现，可能是基于故事基调本身的一个取舍，契合推理解密主题。
如果你要在这方面做文章，首先要想清楚自己是不是真的需要。
最起码，爽文是不能这么玩的，那样就弊大于利了。
————————————————————————————————————————
诡秘之主第一卷的逆推大纲，大致上内容就这么多，剩下一些支线分析，有兴趣的话自己推吧（没错，我就是懒得继续写了，实在太累了。）
都到了这一步，如果还觉得自己有能力逆推诡秘大纲的话，可以继续按照这个步骤继续推演下去，后面还有整整六卷的内容，足够你尽情尝试了。
同时，有必要提醒一点，诡秘之主有一个特点，每一卷的写法都是完全不一样的。
所以并不是第一卷什么结构，第二卷依旧是什么结构，乌贼娘每一卷都在有意识的尝试新的写法和构架，换句话说，每一卷都已当成一部新的独立小说来逆推大纲。
相对于《诡秘之主》的大纲，我个人建议新人最好还是去逆推《绝对一番》《超神机械师》《修真聊天群》等优秀作品的大纲进行学习。
因为这些小说的结构清晰完整，主线条理分明，剧情都是连贯的线性叙事。
既方便你去推，又方便你去学，何必非要跟诡秘死磕呢？
纵横上还有烽火自己发的《剑来大纲》，有兴趣的话也可以去瞅瞅，只不过这属于设定大纲，并不是剧情大纲，不过也可以大概窥视一下烽火戏诸侯是怎么铺设定的。
再者，诡秘之主的大纲，即便逆推出来了，同样不敢保证自己能够驾驭。
哪怕现在看上去我好像已经把诡秘第一卷给剖析透彻了，但你真让我去写，我其实也很抓瞎，除非是中译中，不然只能干瞪眼。
逆推《诡秘之主》的大纲，学习效率实在太低，对于成熟型作者或许有些帮助。但推荐给新人的话，不是在帮他，而是在害他。
如果想要从诡秘之主的逆推过程中学东西，起码你自身的基础已经非常扎实，对于各种套路技巧都烂熟于心。
这种程度上再去思考诡秘之主中有哪些能够学习地方，才能最大程度上发挥学习效率。
否则更多的可能是竹篮打水一场空，白费半天功夫。
——————————————————————————————————————
这问题瞅见有几天了，一直没有敢动笔。
心里想着，如果真要回答的话，免不了又得是长篇大论。
明明不想去看他，他却总是跳到眼前，就好像在故意勾引我一样。
没办法，只能说，你赢了。
写完之后看了一眼时间，从上午写到下午，字数都赶上正常一天的更新量了，得亏我现在没开新书，要不哪个作者有时间费这个功夫啊。
所以我一开始就说了，逆推大纲是个好东西，可是太费时间了。
以上，希望能够有所帮助吧。
通过分析《诡秘之主》的第一章，我们发现了隐藏在文字之下的东西。
似乎验证了，扒《诡秘》的细纲，不太适合新人。
................
以下为分析的具体过程。
一本正经胡说八道警告！
我带这个问题去找体育老师。
她却让我去读《诡秘》的第一章。
我读完之后不以为然。
有耿直的朋友忍不住问：“老黑你看出啥了？”
我：“只是文笔细腻，行文流畅而已，除此之外没有任何特别的发现。”
有耿直的朋友忍不住，塞给我一小瓶药水：“这是体育老师给你预备的。滴在眼睛上，你将看见隐藏在文字之下的东西。”
十分钟之后。
有耿直的朋友忍不住：“老黑你看出啥了？”
我声音嘶哑：“痛！我看见了痛。”
有耿直的朋友忍不住：“还能看出什么？”
我大声喊道：“焦虑！恐惧！”
《诡秘》第一章的前三段，从模糊递进到具体，连写三个痛。
痛！
好痛！
头好痛！
紧接着第4段继续描写主角的痛：
....脑袋抽痛异常，仿佛被人用棒子狠狠抡了一下......更像是遭尖锐的物品刺入太阳穴并伴随有搅动.....
第5段到第7段，渲染主角的焦虑。
......无法挪动手脚，身体似乎失去了控制....
......以为已经醒了，实际依然在睡.....
......意志总是飘忽如同烟雾，难以控制，难以收束.....
第8段到第17段，描写痛的同时，继续渲染主角的焦虑。
.....突然头痛....
....还痛得这么厉害....
....脑溢血....
.....英年早逝......
.....赶紧醒！赶紧醒.....
......脑子里还是跟有把钝刀子在慢慢割一样……
.......有货真价实的头痛.....
......一阵又一阵的抽痛.......
第18段到第26段，描写环境的同时，继续渲染主角的焦虑。
第27段，描写痛，渲染主角的焦虑。
.....惶恐莫名.....
.....脑袋又是一阵抽痛.....
.....屁股狠狠地撞击.....
第28段到第41段，略。
第42段到第43段，描写痛，渲染主角的焦虑。
....若非脑袋的疼痛....
.....努力让自身不要那么慌乱....
第44段到第50段，略。
第51段到第55段，描写痛，渲染主角的焦虑、恐惧。
.....抽痛的太阳穴.....
.....从陌生变得熟悉，从熟悉变得可以解读....
....所有人都会死，包括我....
.......莫名惊恐......
......虚弱，险些跌倒.....空气都变得躁动........有种小时候听长辈讲恐怖故事的感受......
第56段到第61段，渲染主角的焦虑。
第62段，描写痛。
.....他脑袋的抽痛依旧传来，略微减弱，连绵不绝.....
第63段，渲染主角焦虑。
....不会磕破头了吧？
第64段到第67段，略。
第68段渲染恐惧。
.....一个狰狞的伤口.......烧灼的痕迹.......血污......灰白色的脑浆在缓缓蠕动。
第一章结束！
有耿直的朋友忍不住：“老黑你还看见啥了？”
我大汗淋漓，喘着粗气：“还有一张图！”
有耿直的朋友忍不住：“什么图？”
我：“塔罗牌！痛.....内啡肽......”
体育老师：“描写人物的疼痛，可以令读者共情到疼痛。这会触发人体的防御机制分泌内啡肽，以此产生愉悦感，来对冲疼痛。
这种由文字共情而来的疼痛，不是真实发生的，所以很快就会消散。但由内啡肽产生的愉悦感却因此失去了对冲，变得一家独大！这时读者的愉悦感也就显得更为强烈！
不言而喻，强烈的愉悦感会令读者喜欢上我们的作品。”
我：“渲染焦虑，恐惧又是为了什么？”
有耿直的朋友忍不住：“体育老师讲过焦虑、恐惧都会令人的精神产生痛苦，从而分泌内啡肽。”
我：“这些难道就是隐藏在文字之下的东西？”
体育老师：“我们新人作者在写第一章时，往往沉不住气，总想快点跳到后边写装逼打脸的高潮戏。但我们看到《诡秘》作者对第一章做了精心的设计。这些设计不在于字句，而在于对读者的内啡肽。”
我：“为什么不建议我们新人扒《诡秘》的细纲？”
体育老师：“我们新人对创作这件事还不够敏感，和读者的区别不大，因此只能看见表面的字句，却不能发现本质上的运行机理。”
有耿直的朋友忍不住：“这就是为什么写同样题材的人很多，但成功的人却很少！原因不在于故事本身，而在于谁掌握了本质上的运行机理？”
我：“除了内啡肽，还有哪些运行机理快告诉我！”