【日更day19】文 | 张七
这一周，阅读了许荣哲的第二本书《小说课：偷故事的人》。今天特意总结，并分享书中学到方法。
这本书与第一本书《小说课：折磨读者的秘密》相比，最大的差别是：它收录的大部分内容是作者这些年演讲的主题，距离写作更近一点，实用感更强一点。
这篇本书一共28章，作者在开篇，首先教大家，如何三分钟说一个完整的故事。之后通过多种创作方法，教大家如何把故事写得更精彩，如何让故事打动人心，如何让故事情节牢牢吸引读者，让读者久久不能忘怀。
通过阅读本书，我把书中方法进行总结，并把其中最重要的几个创作方法分享给大家。
（一）三分钟说一个完整的故事
三分钟？一个完整的故事？怎么可能？也太神奇了吧！
作者用自己学编剧时的经历，以及学到的方法告诉我们，三分钟真的能说出一个完整的故事。
三分钟说出一个完整的故事，是有方法的，只要把“七个问题”的公式搞明白，并加以应用，就可以了。
问题一：主人公的“目标”是什么？
问题二：他的“阻碍”是什么？
问题三：他如何“努力”？
问题四：“结果"如何？（通常都不是好结果）
问题五：如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？
问题六：意外发生，情节如何“转弯”？
问题七：最后的“结局”是什么？
这七个问题简化之后，就可以得到故事的公式：
1.目标→2.阻碍→3.努力→4.结果→5.意外→6.转弯→7.结局
作者本人通过这个“七个问题的公式”，曾写下一个叫《中外野的天空》的故事。
他是这么写的：
1.目标：十七岁少年想加入棒球队。
2.阻碍：少年的父亲曾是知名球员，后来却涉及赌球案。所以少年一直背负污名，遭到各大球队的拒绝。
3.努力：少年有个残障妹妹；一个软弱的球队出了个险招——想利用观众的同情心，以及负面名声来博取支持，因而吸收少年入队。
4.结果：少年一炮而红，成为强打少年。
5.意外：少年得知球队录用他的原因是妹妹的残障，灰心地退出球队，转而到拉面店工作。
6.转折：在拉面店，少年遇到父亲当年最好的朋友，这才知道父亲并没有涉及赌球，而是为朋友背了一辈子的黑锅。
7.结局：打开心结的少年，每次挥棒前，都会用球棒向着中野外的天空，因为天上的父亲正对着他微笑，就这样，少年一次又一次地把球用力击向中野外的天空，成了真正的强打少年。
这就是七个问题的故事公式，套用这个公式，我们也能三分钟说出一个故事。
事实上，这个公式并不是故事制造机，而是一条串联故事珠珠的线。创造故事的过程并非无中生有，而是把我们脑子里，散乱的故事碎片，利用因果逻辑，一个一个串联起来。
（二）制造两难
生活中，女人常常问男人一个两难的问题：“如果我和你妈同时掉到海里，你只能选择救一个，你要救谁？”。
这个问题之所以常常被提及，原因在于它通过时间的考验，事实证明，它在折磨人这件事上非常有效。
“救老婆还是老妈？”是一个两难抉择。这个问题创造了一个无可遁逃的“封闭式绝境”——情境万分紧急，但只有两个选项。男人面对这个两难选择，不管选谁，都会带来可怕的后遗症。
生活中的两难，运用到小说故事里，故事将更精彩。
幽默小说家斯托克顿写的《美女，还是老虎？》的故事，就是一个经典的“两难”故事。
有一个天才过了头的国王，制定了一个奇怪的刑罚。被怀疑有罪的人，将被带到竞技场，站在两扇门前，二选一。如果打开门是老虎，则有罪，惩罚是被老虎吃掉；如果打开门是美女，则无罪，可以带美女远走高飞。
当某天，国王得知，女儿与平民阶级的年轻人谈恋爱，他一怒之下，让年轻人站到两扇门前。
故事里，年轻人面对两难抉择，他的行为牵动着读者。不管怎么做，都吸引读者往下看。
也是通过这样的“两难”，让故事更耐人寻味。
（三）借题发挥
所谓借题发挥，就是假借某事为题，表达自己真正的意思，做想做的事。
李白的静夜思，想必大家都很熟悉。“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”。
他明明想表达思乡之情，但他不直接说出来。他不说我的故乡怎么样怎么样，也不直接说我如何如何的思念家乡，而是借由异地的月光，由同一个月亮，联想到家乡的月光。
夜深人静的时候，深处异乡，看着同一轮月亮，想着家乡的月光，这种思乡之情反而更深，思乡的离愁更容易浮上心头。
更高级的“借题发挥”，无非是巧妙的利用场景与对象。
在《人间四月天》中有这么一段场景，徐志摩这个已婚男人，想极力挽回林徽因，但林徽因却躲着他。有一回他们碰着了，避无可避，便约了出来。两人相顾无言，走到了深山古庙，庙里有块石碑。
没话找话的林徽因说了一段话，大意是说因为时间关系，这碑上字都看不清了，埋的大概是僧骸。
而这却给了徐志摩灵感，让他借题发挥了一把。
他反驳林徽因，说了一段很长很煽情的话，他说“不，这里埋的是我。千百年前我来过，我是为了等你而来的。你没来，我不肯走……我痴等，等到碑文都风化了，终于等到你来了，你来悼墓了。徽徽，这一世，你还要我再等成一堆荒冢吗？”
坟墓里埋的当然不是徐志摩，但此时此刻，内心百感交集的徐志摩，将它拿来抒发自己的情感，借题发挥，表达对林徽因的情意，并希望能得到林徽因的回应。
多么高明的借题发挥。当你熟悉借题发挥的创作手法，你会发现万事万物都可以拿来抒发心底的感受——明月可以借来思故乡，船可以用来称赞女孩有灵性，康河可以拿来向心爱的人表白。
（四）制造意外
一般而言，意外，就是料想不到。但作者却教我们，在小说和戏剧中，可以把意外定义为“努力之外”。也就是费尽心机都无法完成的事，让它在某个转折点发生意外，以此达到出乎意料的效果。
比如《麦琪的礼物》，想必很多人都听说过。一个卖了心爱的头发，为丈夫买白金表链；一个卖了手表，为妻子买梳子。
他们都用自己最珍贵的东西，为对方买圣诞礼物，全心全意为对方着想，完完全全忽略自己。这样的双重意外，让人看到了长久的真爱。
除了制造双重意外，作者告诉我们还可以制造三重意外，甚至多重意外。《三个忠告》的故事，就是一个三重意外的好例子。
正常情况下，老板会先发薪水，最后给忠告。然而忠告太平凡了，所以一般人会只看得见薪水，听不进忠告。于是聪明的老板用了一个妙招，让忠告价值非凡，男人才会在旅途中不时想起忠告。也正是因此，忠告才在关键时刻屡屡发挥作用，救了男人的命。
（五）巧用心机，制造出有戏剧张力的情节故事
俄狄浦斯的悲剧故事，你听说过吗？俄狄浦斯的父亲是底比斯城的国王，当他得知自己的儿子将来会杀父娶母的诅咒，为逃避诅咒，他决定先下手为强，杀了儿子。
俄狄浦斯本人，侥幸活了下来，并长大成人。他从神谕中得知自己会杀父娶母，于是离开养父母。
最后诅咒应验了，两次弄巧反成拙，于是造成一个悲剧。
他们的举动本是对抗命运，出发点都没错，只不过最后都弄巧成拙。原因在于，两人都无意间犯了“只知其一，不知其二”的错。
在写故事的时候，巧妙应用这一招，故事将更具有戏剧张力。
甄嬛传里，甄嬛生的一对龙凤胎并非皇帝的亲生骨肉，而是甄嬛与温太医私通生的。为了扳倒她，皇后故意把事闹大。
于是有了滴血验亲，在这验血过程中，甄嬛巧用了心机，全身而退。
而皇后也是犯了只知其一，不知其二的错。知道甄嬛外遇生子，却搞错她的外遇对象，两次弄巧反成拙，反倒把自己给搭进去了。
（六）塑造“敌人角色”
众所周知，日本人喜欢吃鳗鱼，所以常常从台湾运送鳗鱼到日本。但鳗鱼天生娇弱，运送过程中容易缺氧而死。怎么办呢？为提高鳗鱼存活率，聪明渔民想到一个妙招。在每一箱鳗鱼里放入一条生命力强悍土虱。土虱是鳗鱼的天敌，为了活命，鳗鱼拼命逃穿，大口呼吸，最后运输过程中大部分鳗鱼活下来了。
因为凶猛的敌人，激发了鳗鱼强大的求生意志。同样的道理，如果小说里的主人公软趴趴的，一点劲都没有，那就加入一个凶猛的敌人。一旦有了敌人，主人公就会立刻升级，而且是升到超越敌人的段位，如此一来才能打败敌人，存活下来，使故事更加精彩。
那么如何塑造好敌人角色呢？有两个切实有效的方法。一是让敌人在故事中华丽出场，二是建立敌对关系。
人物的第一次出场很重要，那是读者对他第一印象。写得好，角色的性格就会马上确立下来，写不好，人物就如烂泥一坨。
《汤姆历险记》里的大反派印第安乔的第一次出场，就很赞。他出现在坟墓堆里。汤姆目睹了他的一切：恐怖的场景，冷血的杀人犯。印第安乔的第一次出场华丽无比，在汤姆和读者心中，都留下难以磨灭的凶恶冷血印象。
二是建立敌对关系，《汤姆历险记》中，两个小男孩恐惧印第安乔的包覆，双双发誓，闭口不谈真相。在这个故事中汤姆反复煎熬，一边是正义的真相，一边是恐惧作祟的心理。汤姆前后的抉择，让小说故事在敌对关系中跌宕起伏。
除了这些方法，作者还在想象力、悬疑、虚构、层次、好奇心等多个方面，提及如何写好小说故事？如何让故事情节更精彩，更吸引人？
如果你也想学写故事，建议去看这本书。