在设计一部小说的蓝图时，它的层次是累加而成的，因此，尽管最终每个场景都能生出许多次要情节和丰满的人物，并能预示未来的情节发展，但每一层都是分别展开、独立编织的。
也就是说，在读者看来浑然天成的一步，对我们作者来说，是由独立的几步汇集、综合而成。
所以在写故事的时候，如果你只把注意力集中于故事主线，会造成一定的问题：故事很快失去悬念，变得平淡无奇。
想要小说有深度、广度和纬度，唤起读者身临其境的感受，还得在故事主线外，切入次要情节和次要人物。
先说次要情节。
作者认为：没有次要情节，就没有故事，因为实际上次要情节是故事的核心。
看来作者把次要情节看的很重。
但仔细想想也不难理解，一部小说若只是讲主人公在哪儿、做了什么事、说了哪些话，完全没有和除他以外的人交流互动，不会影响自身以外的其他事物，也不会被其他事物所影响，这……还是小说吗？
想想就很无聊。
所以作者那话没毛病，故事不能没有次要情节。
但这有个前提：次要情节不能自说自话、随心所欲，每个次要情节都必须围绕着故事主线进行。
所以你在写次要情节的时候，要盯住小说本身，不要往外过多延伸。
那到哪里去挖次要情节？
其实，不需要盲目到处寻找，“次要情节”这个术语就准确地告诉了我们在哪里可以找到它——在情节的下面。
更准确地说，隐含在你的小说里。
作者总结出来次要情节一般来自于两个地方：
外部情节。
次要人物。
外部情节其实就是故事情节，在小说未开启之前就已蓄势待发，其中蕴含的后果将会影响主人公对目标的追求。
次要人物基本上就是主人公以外的所有人。
跟确定情节点的方法类似，次要情节也需要你回到过去之中挖掘细节，从而保证它与故事相关。在现在构思这个阶段，目标不是要你拓展出所有的次要情节，而只是展望次要情节，看看它的发展方向以及如何激发故事主线。
这里还有一个秘诀：次要情节往往是围绕着一个人物展开。所以你在场景卡上填写次要情节时，要把重点放在这是谁的次要情节上，而不是关注它所涉及的话题。
为什么？
因为你在构建一个场景的时候，去想象，感受一个人在做什么，要比抽象地去想次要情节里发生什么更具体、更容易。
总之，小说一旦开启，次要情节就开始运转起来，并且马力十足，在它们的积极协作下，主人公别无选择，只能采取行动。
这么说来，其实次要情节有点像是推动主人公必须不断向前的推手！
再来谈谈次要人物。
刚才说了，次要人物就是除了主人公以外的所有人，没错，连父母，最亲密的恋人都是配角，毕竟是主人公的故事嘛。
这不难理解，你可以想想自己，在你的生活里，你是主角，你深爱着的父母、重要的另一半，还有朋友，或者再加上几个宠物，他们都是你人生里的过客，是配角。他们虽然在你生命中至关重要，不可缺少，但是到最后都将曲终人散，故事并不是他们的，对不对？
不用悲伤，在他们的生活中，你也是配角。
再回到小说中，那么你故事里除了主人公以外的其他人，在他们的意识里都坚信自己是主角，他们会有自己的想法和目标，并不是为了你，也不是为了你的情节或者你的主角。
知道这意味着什么吗？
意味着你在塑造次要人物的时候，需要像思考主人公一样去思考他们。每个人都有他自己的计划、愿景，都有自己的生活轨道。
如果你不知道他们的计划是什么，就会很容易忘记他们应该有自己的计划这回事。
这也就是为什么在很多失败的小说里，你总会有种这个配角是个单薄“工具人”、好假的感觉。
不过既然是配角，那你塑造他们及他们的计划时，目的只有一个：为主人公的故事提供便利。
换言之，他们是主人公在斗争过程中的重要辅助，尽管他们对这一点毫不知情，但所做的一切都会对主人公产生直接影响，能连通小说的第三条轨道（主人公的内心变化）。
那这是否意味着次要人物也要像主人公那样去深入挖掘？
不是。
你只需根据人物的不同分量，对其中一些人物的挖掘要相对深刻。比如爱情故事里，主人公的另一半你要深入挖掘，但对另一半之前约会过的前任就不必赘述了。
哦，对了，为了思路清晰，建议最好把你小说中出现过的所有人列个单子，排个序，给每一位重要人物写个人物小传。
尤其要注意的是，在写反面人物的计划时，还要了解他为了实施这个计划已经做了哪些准备。毕竟能做主人公的对手，他的智商不会太差不是么？！
还有，想把次要人物写“活”，务必先把自己放置在他们的处境里，这样才能知道他们的计划以及背后的原因。
“不知他人苦，莫劝他人善”，就算是大坏蛋反派，也也不会一开始就坏的彻底，他背后肯定有些不为人知的悲惨过往，所以你想把人写“活”，必须把自己放入他的处境里感受一下，他曾经的无助、曾经的绝望……这样写出来的人物才会饱满有温度。
很多作者在故事越写越深入的时候，都会进入一种如有神助、灵感奔涌的奇妙状态，你可能会对此惊叹、羡慕，事实是你也可以。
一旦你创作了一个故事，人物的形态、深度还有复杂的过去会让他们鲜活起来，便自然而然地对现在做出反应。事件、次要情节甚至所有相关的一切，都在现有的基础上，开始自行发展。
也就是说，你对人物的了解越深入，你的小说越能自我展开、自我修订，也就越容易达到那个奇妙的状态。