《东京！》椅、粪、宅

《室内设计》是关于“活着的意义”的探讨，只有兴趣爱好，却没有一技之长的弘子，在城市中游走，显得一无是处。好友、男友、其他人都好像知道自己该干什么，弘子却毫无头绪。这种无意义感不断的侵蚀着她，直到她发现自己开始变异，从心变得空洞开始，最后变成了一把椅子。为什么是一把椅子？椅子的价值在于被别人使用，为他人带来了便利，也就实现了它的价值。这是对还没有发现自己人生目标的朋友的一个回答，去做自己力所能及的事，比整天焦虑自己做不到的事更有意义。

《梅德先生》这无疑是三个短片中最令人费解的，“梅德”在法语中和“粪”同音，所以这是大便先生的故事。令人反感的扮相，反道德的行为，让人无法理解的语言，让人一头雾水的剧情，一切都让人感到不适。所以，我只能换一种更魔幻的方式去解读它的隐喻。大便，是臭的、恶心的、脏的，但又是人人都会生产的，我们羞于让别人看见排便的行为，觉得这是糟粕，自己却很享受排泄的快感，它是人类生存下去的必须机能。大便先生，就是社会的屎，是日本民族不想承认的黑暗面，是军国主义思想，是菊花与金钱的矛盾，是人们潜意识中的业障。当权者决定将他绞死，最后他却消失得“无处不在”。我更倾向于把大便先生理解成人们潜意识中的丑恶，它的行为不经约束，难以控制，你不能将它杀死，只能安抚他，让它冷静下来，与它共存

《震动东京》开始我以为这是个宅男的故事，结果这是个宅社会的故事。人们在便利的生活条件里，越来越不想出门，不想和人接触，在家里就可以生存下去。家里是安逸的，一切都在自己的掌控之中，井井有条，可总觉得少了点什么。一个人可以吃饭、睡觉、阅读、观察、思考（当时互联网还没有普及），但缺少了一点人性。人需要互动，才能感受到自己的存在，也需要爱，这样一种高级的东西，让我们活得更有激情。每一次的相遇，便是一次颤栗，两个独立的小宇宙碰撞出的花火最美。为了这样的绚烂，走出家门吧。

就电影而言，叙事略显混乱，可能和童话式的故事有关，必须要有点自己的想象力才能解读电影。如果不去思考或者讨论它，一定会觉得莫名其妙，换个角度看，它也给了观众很多解读的空间，充满了隐喻，需要自己一点点的去察觉。