从什么时候开始，我们进电影院就会恪守一大准则——绝不看中国电影？
从什么时候开始，我们的内心里就早已将国产电影和国产足球放在了一个层面上？
从什么时候开始，说到中国导演我们就只能想到张艺谋、冯小刚？
不过，这也真的不能怪我们……
从大前年黄晓明版的《何以笙箫默》到前年杨颖的《微微一笑很倾城》；从去年的《二代妖精之今生有幸》到今年的《爱情公寓》。
国产电影真的是一直在突破我们的底线……
但是，小编也不是说这些年真的没有好点的国产电影了。
这两年，徐峥、黄渤和赵薇都挺活跃的。什么《亲爱的》、《我不是药神》、《一出好戏》也着实圈粉了一大堆人。
不过同时，小编只是想问，这真的是国产电影的最高峰了吗？
反正，我是不信。
小编在之前就一直不大看好演员导演。不是因为拍的如何，而是因为很多的演员导演真的不专业。
诸如黄渤、徐峥，他们真的很贴近观众，所以他们能很好的运用摄影机拍出一些真正能打动观众的电影。这一点，小编并不反对。
但是在同时，他们缺乏的却是一种专业导演用镜头说话的能力。
电影很像小说，因为它也在讲故事。但是电影又不同于小说，因为它可以将你全方位的包裹在它的故事当中。
小说有小说的语言，也就是文字；电影也有电影独特的语言，也就是镜头。
能将一个故事完整的叙述出来也可以成为一篇很好的记叙文，但是你若是用好了语言文字，便可以成为经典。
小编今天想说的就是一位真正电影人拍出的电影。
说到这部电影，估计大多数电影爱好者都听过。但是估计随便问一问，看过的大概没有几个。
这部电影就是《钢的琴》。
整体的故事结构其实很简单：
陈桂林是一个下岗的工人，家境紧迫。妻子小菊跟了一个卖假药的富豪，于是想跟陈桂林闹离婚。其他都不是问题，但关键是他们有一个在学钢琴的女儿小元。小元说了，谁给她买钢琴她就跟谁走。于是被逼无奈之下，陈桂林只好跟一批下岗的工人们真的用钢铁筑了一架琴。
这情节看上去其实甚至是有些扯的，但你若是以为这就是一部单拍家庭伦理剧的电影，那真的是大错特错了。
对于真正电影人的电影，小编一直坚持用图说话的原则。毕竟对于他们来说，镜头的语言才是他们真正想说的话。
首先来看下这幅图。很有意思的。
你若是没钻研过电影，估计一晃也就过去了。但是现在定格下来看，是不是也觉着有什么不一样？
左边的男人就是陈桂林，右边的就是他的妻子小菊。这个镜头里他们在说离婚的事情，两人各站一边，谁也不靠谁的。隔离的感觉一下子就出来了。
但是导演还怕你感觉不出来，于是再看后边的背景。
小菊的背后是一块完好的屋檐，而且这屋檐的形状甚至有些像是鸟的翅膀，要展翅高飞的模样。再往后看，是一片建筑地很好的小楼，甚至还有些绿化。
再看陈桂林的一边，同样的一块屋檐，但是这边的翅膀早已残败，只剩下了框架，飞也飞不起来的模样。往后看是一片残败的房子，待拆迁的那种。而且景深也缩了好些。
这两边一对比，直接就感觉出了两人就是处于两个世界的不同人。他们离得虽然不远，但是你心里却有一种隔绝的感觉油然而生。
同时，导演还怕你看不出来，单独还重剪了两张，再次突出隔离。
再看一张照片，这幅图跟刚刚那幅处在一样的位置，但是镜头角度却是不同了。采用的是俯视，并且还是中近景的镜头，一下子切到了腰。两人原本隔绝的感觉瞬间减了很多。
这张图里，陈桂林答应将小元让给小菊，两人实际上有一种暂时性和解的关系。其实不用明说，镜头都帮情绪缓解了一半的敌意。
再看情节，小编前文就说了，电影人的电影是不能用单纯的情节线来看的。因为那种表面的情节，很可能并不是导演真正想说的话。
从情节来看，我们真的就只感觉到这是一部明明显显的家庭伦理剧。但实际上我们回过头来看图片。
导演其实很擅长用镜头来说话。小编截的这些图里，都有一些事物将画面中的人物分割成了两派。
所以我们也可以知道，导演其实真正想讲的正是隔绝。这种隔绝是不同世界里人的隔绝，也是一个时代与一个时代的隔绝。
我们前文看的陈桂林与小菊的照片就很明显的凸显了这种隔绝。
桂林代表的是那个大家都还是工人的年代，所有人都身怀绝技，但是如今没落。
而小菊代表的则是众多工厂倒闭之后的现在，个人承包迅速崛起，金钱和物欲迅速碾压过了之前所有的一切。
这种对比既是旧时与现在的对比，也是没钱与有钱的对比。
这些对比形成了一种无形的撞击，给观影者来自各方面的灵魂撞击。
这种撞击也包含了物质匮乏与精神丰富的强烈差异，甚至还包含了整个影片顺理成章又莫名其妙的巨大张力。
我们一边怀疑，又一边认可。
像是导演在开我们的玩笑似的，于是这同时我们心中却是有一种强烈的落差，想哭又哭不出的感觉。
但这感觉却也同时是整个时代变革时，陈桂林所代表的小工人群体的无奈与无助。
导演并没有直接的告诉我们演员这个时候表现的是无助，是无奈。但是他却用一种超级奇妙的方式，让我们同感了故事里的无助。
这，就是一个真正的电影人拍出的电影！
文末点赞~大吉大利，今晚吃鸡φ(>ω<*) ~
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