行走人世间，在哪里都少不了“赏一以劝百，罚一以惩众。”的治理模式。
在这种模式里久了，内心看见的“赏”与“罚”，都变成了荆棘。这荆棘，锋利无比，远远的看着，也有毛骨悚然的惊惧。
在世事中逃。逃离世事伤人的现场；逃离现场中那些不该赏罚的赏与罚；逃离赏罚中的余音绕梁……
又是在自我的逃中，逃进了一部《彩绘心天地》的电影。在内心不堪世事戳掳时，逃进这样的电影，也算是有了自愈的时空。
生命的伟大与卑微，许多时候都不在别人的言词里。而在生命自我的心里。
电影中的女主人公茉娣，是关节炎病患者。她瘦小变形的身体，让她驼背、脚瘸。生下的女儿没让她看一眼就被哥哥和姨妈卖了。
茉娣要的是她自己的生活。她成了一个以贩鱼为生的鳏夫的住家女佣。
鳏夫的粗暴、重利、唯我自大让他成为一个不好合作的人。
他们彼此被自我的缺陷限制在生命的底层。底层也是托起生命的层面。他们在属于他们的层面里行走他们的人生。
这样的生活主题在任何一个我们认为好的地方都在进行。可将小人物内心的清白、简单的愿望不带一点渲染，又回味无穷，让人暗自感动的表达，不是随便能做到的。
喜欢茉娣的表达。神态的，眼神的，语言的。前二者，都是演员“只可意会，不可言传”的演绎。而语言可重复。这些可重复的语言，简洁明了的表现了茉娣我自清白，我自美好的内心。
茉娣与男主人公埃弗雷特结婚后，茉娣说：“我们似一双落单的袜子”。埃弗雷特说：“我是变形的又松又大的那只。”茉娣说：“我是朴素的白色棉袜。”
袜子是身体之底的需求。这样的底，表达了茉娣内心的自我定位。埃弗雷特的回答，除了对这个定位的认可，还表现了他不自信中的自我认知。
茉娣的“朴素的”、“白色”、“棉袜”，三个简单的词，体现了她内心清白素雅的温暖。
来自纽约的桑德拉，惊异茉娣的生活态度。不懂她为什么能画出那么快乐的公鸡。
茉娣面对桑德拉，说自己：“要的不多”。“有一只笔刷，一扇窗，一只鸟呼啸而过，一只大黄蜂。”她的生活就“每一刻都不一样。”
能将“浮生都框在一幅画里”的茉娣，给我的不只是励志。
或许，我们生活在群体中太久，太在乎利来利往的患得患失，而忘了审视自我内心的需求。
如果赏罚是人类管理人类的必然手段，那这个手段不应该只是有对象的接受与给出。
当赏罚跳出世事，在自我心中运行成自我的人生四季时，赏罚便成了符合自我的生命规律。
茉娣接受了命运的罚，但她在这种罚中收获了自己可以把控的奖赏。她知道她自己“比狗强”。
比狗强。尤其是现在狗被珍视的时代，知道自己比狗强，这是一种强大的自信心。这自信心来自于茉娣的我自清白，我自美好。