前言
昨天在写《人间词话里那些莫名其妙的名字（2）：湘真、半塘、疆村、竹垞》时，发现王国维有这么一段话很有玄机：
［十七］稼轩《贺新郎》词："柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。 "又《定风波》词："从此酒酣明月夜。耳热。 ""绿""热"二字，皆作上去用。与韩玉《东浦词》《贺新郎》以"玉""曲"叶"注""女"，《卜算子》以"夜""谢"叶"食""月"，已开北曲四声通押之祖。
王国维说“已开北曲四声通押之祖。”这句话说了什么意思呢？我们先看看辛弃疾和韩玉的这几首作品就明白了。
一、辛弃疾《贺新郎》《定风波》
1、《贺新郎·柳暗凌波路》[宋] 辛弃疾
柳暗清波路。送春归、猛风暴雨，一番新【绿】。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。
黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。
宋人填词还是用诗韵，上去是可以通押的，清朝戈载就根据宋人用韵的情况，归纳编撰了《词林正韵》，其中第四部合并了诗韵的语、虞、御、遇四个韵部，
我们细细看一下辛弃疾这首词的韵脚：路、【绿】、去、语、句、橹、数、苦、暮、渡、舞、否、诉。会发现【绿】这个字很扎眼，喜欢作诗填词的朋友对于这个字很熟悉，因为【绿】这个字是最常见的入声字之一。而入声字在作诗填词时和其他三声（平上去）是完全不可以通押的。
但是，辛弃疾这首词却是入声韵与上去韵通押的。而且王国维还点出了辛弃疾的另一首词也有这种现象，就是《定风波》
2、《定风波·金印累累佩陆离》辛弃疾
《定风波》这个词牌与《贺新郎》不同，贺新郎不换韵，而定风波是一个换韵的词牌。
押平声韵：金印累累佩陆离【离：第三部】 ，河梁更赋断肠诗【诗：第三部】 。
换仄声韵：莫拥旌旗真个去【去：第四部】 ，何处【处：第四部】。
押平声韵：玉堂元自要论思【思：第三部 】 。
换仄声韵：且约风流三学士【士：第三部】 ，同醉【醉：第三部】
春风看试几枪旗【旗：第三部】 。
换仄声韵：从此酒酣明月夜【夜：第十部】 ，耳热【热：第十八部】 。
那边应是说侬时【时：第三部】 。
定风波押平声韵是一个韵部，另外有六句换仄声韵，每两句为一组，这一组自己要相互押韵，例如第3、4句的韵脚：去、处属于一个韵部；第6、7的韵脚：士、醉属于一个韵脚。
但是在第9、10句出现问题了，夜和热不是同一个词韵的韵部，一个第十部一个第十八部；在诗韵中也不是一个韵部，夜属于去声【祃】部，而热是入声字，属于入声【屑】部。无论是作诗还是填词，入声都是独用的，不和上声、去声通押的。
所以王国维特意点出，辛弃疾在这两首词中，把"绿""热"二字当作上声、去声一起使用了
"绿""热"二字，皆作上去用
但是这种通押的现象不仅仅在辛弃疾的词中出现，王国维还点名了韩玉的两首词。
二、韩玉 《贺新郎·绰约人如玉》 《卜算子》
韩玉，字温甫，南宋词人，本是金人，绍兴初挈家南渡。著有《东浦词》，世人又称其"韩东浦"。我们是不是可以看出韩玉和辛弃疾有一个共同的特点呢？这个老街先不说破，大家可以想一想。
1、《贺新郎·绰约人如玉》
我们先看看韩玉的《东浦词》中的两首词，第一首《贺新郎·绰约人如玉》：
绰约人如【玉】。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江【曲】。春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取。和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语。《贺新郎·绰约人如玉》
这首词押韵上去韵：注、舞、侣、女、主、雨、许、与、处、语，但是中间夹杂了两个入声字：玉、曲。刚才说过，在填词时，入声独用，不可平上、去通押。所以王国维说韩玉在这首《贺新郎》中：
以"玉""曲"叶"注""女"，
这里多说一句，作诗的时候，平声、入声当然都是独用的，上声与去声偶有通押现象，但是极少极少；不过填词时不同，上声和去声是允许通押的，而且极为普遍。但是入声和平声依然是独用。
另外，大家要明白在换韵的诗词中，同一组韵也是重要遵循这个规则的。例如上面举例的辛弃疾《定风波》。
2、《卜算子·杨柳绿成阴》
我们再看看韩玉的另一首《卜算子·杨柳绿成阴》
杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，那更逢寒夜。
强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归，寂寞秋千月。
卜算子这个词牌有四个韵脚：节、夜、谢、月，这里又出现问题了，夜、谢是去声，都属于【祃】韵，而节、月属于入声，韩玉又把不可通押的入声、去声混用了。
不过，这里还有一个有趣的插曲，王国维说：
《卜算子》以"夜""谢"叶"食""月"，
意思是第二句最后一个字是：食，而不是节，但是老街味道看到的这首词是“初过寒食节”，结尾是“节”而不是“食”。
钦定词谱中卜算子有7体，第二句◎●○○▲，第四个字都是平声，而“食”也是一个入声字，并不符合声律，或者韩玉把食当作平声用了？或者王国维看到了另外一个版本，最后二字是“寒食”？
三、平、入独用，上、去通押
从齐梁时期沈约等永明体诗人出现以后，诗人们作诗都开始注意四声：平、上、去、入。老街在上面说过，在不换韵的情况下，平声和入声永远是单独使用的。
1、入声独用
例如柳宗元的《江雪》押入声韵：绝、灭、雪。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2、平声独用
李白《静夜思》押平声韵：广、霜、乡。
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
3、上声韵的诗
上声韵和去声韵在诗中很少通押，也基本是独用的，例如王维《鹿柴》押韵上声：响、上。
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上（读作shǎng）。
4、换韵诗中的一组去声韵
又如岑参的《白雪歌送武判官归京》是一首换韵的古风，最后四句是一组韵，押去声韵： 去、路、处。
轮台东门送君去，去时雪满天山路 。山回路转不见君 ，雪上空留马行处。
5、诗中的上去通押现象
诗中上去通押的现象极少，王力教授在《汉语诗律学》说上去通押“在盛唐以前几乎没有，直到中晚唐以后才较多一些”。例如杜甫的《石壕吏》中第5、6、7、8是一组韵：怒、苦戍。其中苦是上声：
吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。
6、词的上去通押是常态，但是入声与上去通押极少见
押仄声韵的词中，入声韵独用，上去韵是可以通押的。例如岳飞这一体《满江红》是押入声韵的，绝对不会掺杂上声和去声韵：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！(栏 通：阑)
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。(壮志 一作：壮士；兰山缺 一作：兰山阙)
辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》押的是上去韵：雨、去.......
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕 一作：恨) (无归路 一作：迷归路）
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
四、入声字的消失:入派三声
南宋以后，入声字派入了其他三声“平、上、去”，例如食、石、集、叔等入声成了今天的平声字，入声字“曲、法、谷”变成了上声字，入声字“玉、阔、 物”变成了去声字。
在元曲中，“玉、曲”是可以和注、舞这些字通押的，都属于《中原音韵》中的【鱼摸】韵部。因此王国维说：
辛弃疾.....韩玉..........已开北曲四声通押之祖。"
北曲就是指元朝后兴起于北方的杂剧和散曲，元曲虽然有定格，但是比起近体诗和词牌来说灵活得多，有些曲牌还可增句、加衬字、允许平仄通押。
结束语
老街在说到韩玉的时候，留了一个伏笔，说韩玉和辛弃疾有一个共同的特点。其实熟悉辛弃疾的朋友一定能看出来，这个共同点就是韩玉和辛弃疾原先都是金国人，两个人都是在南宋绍兴年间从北方南渡到宋朝任职。
金国人作诗、填词甚至包括科举考试，虽然都采用汉人的方式，但是生活中的语音或许和南方的汉人有些许不同，所以这两个人会有入声混用的现象。这是老街个人的猜测，没有调查和研究，不必当真。
@老街味道