宫崎骏作品 | 给大人的动画

文/初晓097

提到动画，你的第一反应是什么呢？

小孩子，幼稚，无聊？

曾经我也一直以为，不管是动画、漫画，都是属于儿童的世界。作为一个成年人，看动画片难道不会显得很幼稚吗？简单的画面，傻乎乎的语气，一点思考性都没有。

作为一个成年人，至少也得看点宫斗剧或者武侠剧，再不然，偶像剧也是不错的选择呀！

可是，这都是在认识宫崎骏的动画之前。

也许你不知道宫崎骏是谁，但你一定听说过这个名字。

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《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《红猪》（1992）、《侧耳倾听》（1995）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）、《哈尔的移动城堡》（2004）、《悬崖上的金鱼姬》（2008）、《起风了》（2013）......几乎每过几年，出自宫崎骏之手的好电影就会与大家见面。

不仅高产，宫崎骏对于作品的要求也是十分严苛。在制作《金鱼姬》时，总共用了17万幅原画稿，仅一个水母浮出水面12秒的镜头，就用了1613幅画稿。《起风了》描绘关东大地震的4秒钟的镜头，制作周期竟长达15个月。正是这种对待作品一丝不苟的态度，造就了宫崎骏电影的地位。

当然，数量的多少或者制作是否精美在本质上并不会改变动画的属性。那，到底是什么不一样呢？

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以前，我对动画的印象只停留在《熊出没》、《喜洋洋与灰太狼》的故事里。人物的设计夸张可爱，情节简单易于理解。尤其声音、色彩极具感染力，对于孩子来说，极具感官刺激，满足了他们强烈的好奇心和探索世界的欲望。

但是对于成人来说，动画的夸张形式和情节过于简单化与我们的正常生活是截然不同的，对于孩子来说这些新奇的玩意儿，在成人眼里却显得十分不协调。所以，我们缺少孩子那般探索和了解的欲望，而这个，正是宫崎骏电影能给到我们的。可以说，宫崎骏的动画就是给成人看的，因为电影中包含了太多人性的思考。

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在宫崎骏的作品中，生活和生存是两大主题。我们不仅可以看到宫老对于战争的憎恶，更能看到他对于人与自然的和谐给予美好的愿望。电影《红猪》中，波鲁克因在战争中失去了挚友而对战争的行为深恶痛绝。为了拒绝参战，他自下诅咒变成了一只猪。做不了正义的飞行员，还不如做一只好吃懒做的猪，这是战争带来的荒谬的后果。同样，在《哈尔的移动城堡》中，哈儿对战争是冷漠和排斥的，他拒绝为皇室而战，不愿意参加杀戮。哈儿对待战争的逃避行为，不也是作者内心的排斥么？

在《幽灵公主》中，人类为了生存恣意砍伐森林，开采矿石，都对大自然的生态平衡构成威胁。而《风之谷》讲述的就是一个人与自然沟通和救赎的故事。

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富有思考性的例子太多了......但我最想说的，也是我最喜欢的一部作品：《千与千寻》。

熟悉我的人都了解，我特别喜欢《千与千寻》中无脸男这个角色，甚至是对它有了一种执念。胸针，玩偶，笔，卡片......只要我能想到的，我都会买。

不会说话的无脸男，只对小千好。它不说，也不会说，只是默默做着自己能做的事，不求回报。

在动画中，无脸男的第一次出现是在桥上，它看着桥上来来往往的每一个人，可是却没有一个人会在意它。明明这个世界这么热闹，可是它总是游离在汤屋之外，时隐时现。

热闹是别人的，与它无关。

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直到千寻的出现，跟它打招呼，邀请它进来屋里躲雨，它才感受到温暖，仿佛不再是孤单一个人了。所以，为了报答这人群中的一分注意，它偷来药牌送给千寻，把人人渴望的金子捧到千寻面前。

可是啊，它以为的对千寻好的方式，并不是千寻需要的。所以它崩溃了！在汤屋这个利欲熏心的地方，被同化，被放大欲望。可是外表强悍的它，内心不过是个需要爱的孩子，在千寻的面前，发出了内心最真实的呻吟：我好寂寞......

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在现实生活中，无脸男似乎就是映射着那群平凡而努力改变生活处境的人，他们不懂得社会的规则，善良的举动不被人需要和重视，拼命在融入群体却总是被打击。也许啊，他们最终也会适应这个大环境下的“汤屋”，懂得了趋炎附势，为欲望而膨胀自己；但其实，内心也在渴望着如小千一般单纯善良的人，给一眼注意和肯定。

电影可以浓缩人的一生，所以观众有资格评价和赏析。可是，人总是活在当下的自我意识之中，看得清脚下的路，却看不清自己要什么。也许一不小心，就跟着别人的轨迹前进了。等这一生的路都走完了，才会恍然大悟，哪些路是自己的选择，哪些，是跟着别人走的。

我爱护无脸男这个角色，许有些顾影自怜的成分，因为我看到了一颗心寂寞-温暖-膨胀-崩溃-回归温暖的全过程。所以，更加希望自己能明白自己想要什么。

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活在这个世界，我们只能用力地表达自己，但是不能去渴求别人的理解。因为为了这份不被认同的理解，我们可能需要花更多的力气去表达自己不擅长的角色。

宫崎骏说：我希望自己能让他们发觉自己内心深处的美好东西，同时呼应起对整个生活的感知，那就是我的心愿了。

这个心愿，我愿意守护。