三叔访谈记录

——漫画——

三叔说：把小人物写活，哪怕只有两行字都不能让小人物成为npc，可是当你这样做以后你会发现，作品已经不受你控制了。另外在电影上，你会发现这种状况不行，深受其害，小说写得爽，影视化的时候挖的坑都得填。

关于井上雄彦老师说的“为什么你们中国人都要买《灌篮高手》不买《浪客行》呢？”三叔的解读——创作者很大程度上与时代是连接，你为时代创作了一部作品，你无意识的连接了时代元素，你觉得自己不够成熟伟大，但因为时代，你就被迫伟大了。变成时代的特征，既是一种运气，也是一种悲哀。当你发现上一个作品有时代加成的时候，你下一部作品，你之后的作品，是斗不过这个时代的。文笔成熟了，立意深刻了，但大家不爱看，就爱当年那些“破烂货”，它成了时代的一部分，被不断的二次解读。所以我特别佩服斯蒂芬金，在创作出那么多厉害的作品之后，还能写出《肖申克的救赎》，我在想“怎么能够写得出来？”。

这就是作家面临的一个核心问题，你要不要和读者一起成长，你要跟读写一起成长这样你就会走向一个滞销书的方向，越写越往上走越写越深奥难懂越脱离大众，但如果你不去成长，你就会写套路性的一个东西，你就会生理反感，非常疲倦，但你知道这样写能够迎合大众，你就会反问自己，为什么一直再写十年前的东西？这时候主持人也举例了《龙珠》和《灌篮高手》的例子。

——游戏——

喜欢的游戏《重装机兵》中途没钱了，很多空气墙没做，莫名自由度很高。因为没做好导致的很多剧情bug，反而导致了玩家的剧情解密，各种猜测众说纷纭，不断的猜测不断的去到游戏中实践。一个很奇怪的游戏。由此特别喜欢开放性结局(微笑，这就是你不写终极的原因)。所以我玩游戏就不喜欢主线结局，玩《传奇》不打boss，去当战地记者，投稿赚钱。

玩《最终幻想》日文版，因为看不懂根本不能走主线剧情，有条龙跟三叔说了一句话，要他给那条龙一个什么东西，三叔把那个单词记下来，打遍全地图打了三个月都没有找到，后来找一个会日文的问，这句话到底是什么意思，这到底是个什么东西，结果原来那条龙说的是“你的背包满了。”然后叔就把背包里的东西丢掉两样，龙就把东西给他了。(hhhh

特别喜欢《塞尔达传说》，还有之前的一个游戏《天地创造》，结局巨坑，哭着打完最后一关然后去死了。“唯一一个打完以后什么都没有得到的游戏，虚无感”，然后主持人说“再也不想玩了是不是”，叔说“然后我把这个游戏推荐给了很多朋友”(hhhhh笑他妈死

——武侠小说——

高中的时候痴迷武侠小说，拆解金庸小说的起源：看笑傲江湖看哭了，理工科男生的疑问，到底是什么东西然我看哭了？是哪些话堆叠起来让我哭的？于是做完了看懂了小说是怎么回事，剧情铺陈，情节设置等等，于是开始自己写一个另外的结局。写完了心里舒服点了，但是之后发现了，没意思，因为快乐都是相似的，姑娘喜欢你都是一样的，但得不到各有各的悲哀，开始明白了为什么要让主角痛苦，为什么要遇到障碍，为什么让主角得不到。当你开始开始写悲剧，开始琢磨人命的时候，你就明白戏剧是什么了。再看电影小说就不一样了啊，看懂了。重点：但是后面再看了一本书叫《故事》，就发现噢原来都有的啊，他妈的为什么还要自己去琢磨，于是就明白了自己不是聪明人，聪明人是应该看书做读书笔记时就明白了的。我得需要自己在痛苦中煎熬，我需要顿悟，这也就充分证明了我此生成就不会高。

没有喜欢的金庸角色，因为他们都有英雄气概，都有优秀品质，但我没有，我的自我认知里我找不到一个优秀品质，我对我的自我判断非常低下。我就是轴，我不喜欢脑补，我不会脑补自己成为一个什么样的人，这让我羞耻，这触犯我的自尊心。所以吴邪是一个什么都没有的人，他就是轴，轴且懒，不像郭靖那样轴且勤快。还有我的一个特点，相对来说心软善良，所以一开始连载，读者都骂，我为什么要看这样的一个人。“人家摔完拿了一颗千年丹药，长了二十年功力，你摔完掉怪物坑里，尿裤子了。”【生活非常狼狈，但我接受狼狈】

沙海吴邪成长了，因为我也成长了，我发现我帮助一个人必须要伤害另外的人，对于一个软弱的人来说，难啊。

作家没有身份，签证不让过，朋友要求帮应酬，作家也辛苦，但大家不理解，认为你是最闲的。没有社交，面对四面墙，没有成就感，作家的身份不能自己说，无处发声，被侵权没办法，未来不确定。

主持人说：创作者应该希望找到一个商业合伙人，然后自己专注写作。三叔叔：这是我们每一个作者的梦想，到时我告诉你，这是痴心妄想。找不到这么一个人的。商人思维和作家思维完全不一样，永远理解不了“这个钱为什么不能赚？”天然的创作体系和商业体系必然对冲。所以现在的作家没办法不在前台写作。巴尔扎克也非常喜欢商业，但是他没钱了再回去写东西赚钱。中国充斥着这样的人，写书养公司。你闭着眼这样的开发就过去了，但是你睁眼一看，这没眼看。

还有一种情况是，你的ip开发到一半你一看对方跑了，对方放弃你了，吹的牛逼兑现不了了，他就留一个烂摊子放在这儿。谁来接这个盘？很多经纪人会劝你说，你也撤，别淌浑水。但我耿直，我比较轴，一般“啪”我都直接上去了。所以当我出现在那些项目的时候，都是出事的时候，我的故事出问题了，你们都可以撤，但我不能，但我进去的时候一般都晚了，但我只能抗。不是不能躲，你能躲几次，终有一天面具会被揭开，你是懦弱的。你天然知道你往前一步会被骂，但是你往前能学到一点，慢慢学，大部分就会了，学多了，熬过来了。

我是一个没有天赋的人，我是一个理科生写作的思维，靠的是两千万字的写作，没有发出来的，在盗墓笔记之前的。【相信‘终有一天’这是一个动力，但不是目的，这个事情本身就很热血。】

很奇妙，你总觉得你能看得到你的读者，你的读者也觉得能看的到你，但其实看不到。展现缺点比展现优点更重要，给未来带来的是安宁。

90、00，互联网的原住民，使用碎片时间长大的。

三叔仍旧认为漫画是很好的载体，到国内的漫画想要达到国外漫画的水平，还有一个很难的步骤，就是社会化。社会化需要等到我们这批人老去，当你看到我们这批人合法童年，在地铁上看漫画的时候，因为你不会阻止你的孩子看漫画吧，看漫画变成一个能登大雅之堂的事了，这需要我们这一代人老去。更需要分级，总不可能永远看少年漫画，还需要涉及政治、成人、社会等等。

漫威体系的探讨，做宇宙体系和外传体系的差别、独立ip举例绿箭侠和闪电侠、嘉年华类型的全明星赛类纯商业化……(全程太多高能干货了，我好累记不下去了，对我叔只有佩服TAT

还有一段要补上：

你以为当你有一个好故事的时候，天下所有人都会向你倾斜，但这是一个误区，是天下所有饥渴的人会向你倾斜。大导演是饱的，大导演不缺好故事。比如斯皮尔伯格拒绝《哈利波特》，他会说你这ip谁拍都一样，我要拍就要拍出跟以前的完全不一样的来，不然就是给我扣分，但另一方面当你把某部作品拔得特别高，别的就索然无味了。

一个是你去找大神，求大神帮帮你，大神说我拍一部作品要一年零八个月，假设我已经五十岁，我有几个一年零八个月，我为什么要为了你想要的东西去燃烧自己的生命？我只会为我喜欢的东西燃烧生命，你给我钱，你有再多粉丝，这些我都不需要，这是创作者的一个心态。《指环王》在彼得杰克逊之前的那几版都是个什么东西，因为他是死忠，是粉丝。所以我还需要等，等到我的读者进入了这个行业，成为了演员导演，所以我还需要坚持，我还不够老。我必须得屹立不倒，“等粉丝成为大师的那天”(主持人)，我要保持我的IP不能过时。