乾隆+唐英，利用御窑烧造出体现乾隆美学理想的镂空套瓶和转旋瓶

有人说乾隆爷是农家乐的审美，只是因为他们没有感受到乾隆爷面对的世界。

作为一位盛世的君王，您继承了爷爷康熙和父亲雍正的福荫，对政治有极大的信心，不敢也不可能有大的突破。

于是，乾隆爷就把大把的精力放在文化和艺术上了。乾隆爷一生创作的诗比《全唐诗》少不了多少，又让纪晓岚等人编辑了《四库全书》，在圆明园新开了万春园，建起了颐和园的前身清漪园，又多次下江南……对于瓷器乾隆爷当然也下了大功夫。

我国的制瓷技术，在清代乾隆朝达到了历史的高峰，对宋代五大名窑的仿造瓷器虽不能说完全与宋代一样吧，但乱真应该是没问题的。

就像山珍海味常吃也会烦一样，传统瓷器看多了他老人家也难免会有审美疲劳。此时，正好有洋彩传（后来称为“粉彩”）入我国，又有多才多艺且善于理解乾隆爷圣意的唐英监造御窑，他老人家的美学理想得以不断被试验并实现。乾隆朝烧造的瓷器以登峰造极的技术独领风骚，主要表现在器物造型空前繁多，花色品种愈加丰富，装饰技艺格外娴熟，仿各种动、植物及不同质地的工艺品均能惟妙惟肖，与真无二。特别是各种镂空套瓶、转心瓶、转颈瓶，构思巧妙，结构复杂，制作难度极大，堪称鬼斧神工。

在故宫武英殿陶瓷馆“展中展”的空间里，展出了7件这类作品。分别是天蓝地粉彩镂空转心瓶、粉彩镂空暗八仙纹双耳转心瓶、淡黄地粉彩锦上添花镂空干支字象耳转心瓶、粉彩镂空龙纹夔凤耳转心瓶、蓝地粉彩开光山水图转颈瓶、粉彩镂空花卉纹葫芦式转心瓶和黄地青花缠枝花交泰转心瓶。

这类瓷器大都由乾隆亲自设计，由九江关监督、兼理景德镇御窑厂事务的唐英带领窑工按照乾隆皇帝的旨意，设计制作烧造而成的。

唐英在管理景德镇御窑厂的前后二十余年中，致力于制瓷工艺的研究，推动了瓷艺的仿古、创新，获得巨大成就。著有《陶成纪事》、《陶冶图说》、《陶人心语》等书，均为研究景德镇制瓷史的重要文献。为了博得乾隆皇帝的欢心，唐英不断地推陈出新，研究新技法，绞尽脑汁设计新品种、新样式。

在烧造出这些工艺极为复杂的镂空套瓶、转旋瓶的过程中，他为了更好地实现乾隆皇帝鲜明的审美趣味，除了瓷器本身的技艺外，还经常把乾隆爷一些御制诗题写在瓷器上，并钤上“乾隆宸翰”“惟精惟一”“乾”“隆”等闲章，充分说明乾隆皇帝对这些器物的重视和喜爱。也为我们理解乾隆皇帝的美学思想和理想留下了很好的证据。