鄧石如篆书技法

  鄧石如(公元1743-1805年)原名琰,字頑伯、石如,別號完白山人,後以字行。安徽懷寧人。鄧石如是清代中葉一位富有創造性的書法家。真、草、隸、篆無一不工,尤精篆隸,別具一格,開一代碑學之宗。清包世臣在《藝舟雙楫》中稱:「完白山人篆法以二李(李斯、李陽冰)為宗,而縱橫闔辟之妙,則得之史籀,稍參隸意。殺鋒以取勁折,故字體微方,與秦漢瓦當額文為尤近。」鄧石如因其傑出的藝術貢獻,被後世稱為「篆書的第三個里程碑」。

一、篆書的基本點畫和用筆方法

甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料,僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這裡並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論,只是說;到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。

由於篆書是早期的文字,其基本筆畫和用筆方法,還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言,只有點、直、弧三種筆法。有關篆書的基本筆畫及鄧石如篆書的筆法,介紹如下:

1、點

篆書用點的地方較少,往往和其他筆畫連在一起,作為其他筆畫的一個部分,或者延長成短橫或短竪。單獨的點較少,其寫法是;從點的中心落筆,由左向右旋轉,邊轉邊運筆,直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化,同一件作品中相同字的點處理各不相同。見(圖一)中三個「太」字中點的不同寫法。


图片发自App


图片发自App


图片发自App

(圖一)三個「太」字點的不同寫法

2、直

直包括或長或短的橫、竪。其基本寫法都要逆入駐收;就是藏頭護尾,兩頭圓,中間部位粗細一致。也有少數橫或竪是逆入平出而露鋒的。如(圖一)「太」字。鄧石如篆書的橫和竪並不全是一條筆直的線,除位於中心的竪用直線外,其橫往往呈微微的弧形。很有動感。其筆法,可以從(圖二)中的「上」字的橫畫以及「十」字中的橫畫上看出。


(圖二)  上十

3、弧

篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外,弧都是由兩筆寫成的,以圓弧為例;落筆同橫或竪的用筆方法基本相同,從要寫的圓的上方中部落筆,先向左寫半圓,再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓,在圓的下方會合,會合的搭接處不留痕跡。(圖三)中「大」字上部的兩弧及「朱」下部的兩弧均是分兩筆寫成。(圖四)「月」字上方的弧二筆寫成,「月」字的下部不規則弧,以及「多」字弧為一筆寫成。

(圖三)大朱


(圖四)月多


(圖五)圍四

(圖五)的「圍」和「四」字外框,可以分成二筆,也可三筆。雖然是外框,也是呈弧線。

二、鄧石如篆書的起筆和收筆的方法:

逆起駐收,講究內斂含蓄;或逆入平出,輕鬆流暢。逆起駐收,畫的兩端渾圓,如(圖六)「公」字上部兩畫。逆入平出,起筆圓厚,而收筆微尖,如(圖六)「太」。不過篆書收筆仍是以藏為主,偶爾露鋒,以顯精神。

(圖六)公太

三、運筆的方法:

在行筆中,彎曲之處,或用提轉之法,而見圓暢:或用先停後轉之法,而見外圓內方;或用頓折之法,而見方勁。(圖七)「背」字上部彎曲之畫,是用先停後轉之法;下部曲畫,則是用提轉之法。(圖七)「己」字的曲畫,則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法並用。

(圖七)背己

四、線條關係的處理方法:

1、平行關係:篆書中直線條的處理通常是用平行的方法,如(圖八)「義」字的各個橫畫,這些橫畫也不是真正的直橫,也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多采用平行的方法,如(圖八)「道」字的左上部和右上部的曲線。

(圖八)義道

2、相抱和相背關係:篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如(圖九)「來」字,中直線左右的曲線都是用相抱關係來處理的;而(圖九)「空」字左右的曲線,則是用相背來安排的,一字當中往往相抱相背同時使用,以起到相輔相承的效果。如(圖十)「而」字的外兩條曲線相抱,內兩條曲線相背,而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構成相抱的關係。(圖十)「篆」字下部的諸曲線又分別構成相背和相抱之妙。

(圖九)來空


(圖十)而篆

3、參差關係:篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候,應當講究垂腳的參差變化。如(圖十一)「白」字,雖只兩條垂腳,但也有高低的不同。再如(圖十一)「雁」字四條垂腳的參差變化。

(圖十一)白雁

4、對稱關係:線條的對稱處理,是篆書的一個重要特點。如(圖十二)「不」字、「去」字;(圖三)「大」字、「朱」字。雖然是對稱,並不是兩側絕對一樣的。我們仍能從中可以看出變化而又動態的對稱。

(图十二)不去

五、布白的方法

1、均勻:均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法,與此是緊密相關的。如(圖十三)「量」字諸橫之間的空白,及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而(圖十三)「乃」字上部橫畫之間,下部上下左右的空白幾乎是相同的。


(圖十三)量乃



2、上密下疏:篆書除講究線條之間留白的均勻外,還很講究疏密的變化。小篆多數情況下採用上密下疏的安排方法。如(圖十四)「心」、「荒」等字,都是上密下疏。


(圖十四)心荒

3、上疏下密:篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的,這種情況下,除了向上伸展之畫要講究參差變化外,而布白的處理,則都是用上疏下密的方法。如(圖十五)「之」字、「世」字。

(圖十五)之世

六、結構的方法;

1、讓就:(圖十六)「惡」和「愚」為上下結構,處理不好,容易有上下分離的感覺。處理結構時,上部向外擴展,讓下部進入,如此上下就可渾然一體。


(圖十六)惡愚

2、左高右低:左部只有可向上伸展之畫,右部下伸展之筆畫,如(圖十七)「蟬」字;或左部有向上下伸展之畫,但左部只有可向下伸展之畫,如「好」字。在這種情況,左右位置通常都處理為左高而右低。


(圖十七)蟬好

3、左低右高:左部只有可向下伸展之線條,右部只有可向上伸展之線條,如(圖十八)「照」字,或左部有可向上下伸展之線條,而右部只可向上伸展之線條,如(圖十八)「物」字。通常可以將左右位置安排為左低而右高。

(圖十八)照物

4、左居中:左部無上下伸展之畫,右部有上下伸展之畫,如(圖十九)「醉」字;或左右都上下伸展之畫,但左部稍小於右部,如(圖十九)「精」字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

(圖十九)醉精

5、上平:左部小而下無垂腳,右部大且下有垂腳,則多采用左與上齊的位置,如(圖二十)「謂」、「明」字。

(圖二十)謂明

如果碰到左中右結構的字,則要靈活運用位置的安排方法。如(圖二十一)「傾」字,左部和中部,採取左居的方法,中部和右部則採取上平方法。而(圖二十一)「避」字,左部與中右部,則採取左高右低的位置,中部和右部採取上平的位置。

(圖二十一)傾避

6、四角形全包圍:(圖五)中的「圍」字,繁多的橫畫對空間作了整齊的分割,使空白舒暢明快起來,這在篆書結構上也是極為重要的。(圖五)中「四」字內的兩竪,向外彎曲呈背勢,與外側竪畫形成對照,由下部的橫畫加以收攏,筆致優美而又生動活潑。

綜上所介紹的篆書筆法,既是篆書的普遍規則,其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的瞭解後,才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。

(一)小篆的特點

小篆的結體不同於隸書、楷書,主要有以下幾個特點:

一是長方形,以方楷一字半為度,一字為正體,半字為垂腳,大致比例為三比二。

二是上緊下松,小篆的大部分字主體部分在上大半部,下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字,主體筆畫在下部,上出的部分則可以聳起。

三是筆畫橫平竪直,粗細均勻,所有橫畫和竪畫等距平行,所有筆畫方中寓圓,圓中有方,使轉圓活,富有奇趣。

四是平衡對稱,空間分割均衡,左右上下對稱,這是篆書不同於其他書體的重要特徵。有獨體對稱,有字的局部對稱,還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

(二)小篆的基本筆法:

掌握小篆的基本筆法,是學好篆書的基本功。小篆的基本筆法應當用「中鋒用筆」來概括。就是說,筆的主鋒必須在點畫的中央,不使之外露。其特點是藏頭護尾,力含其中,因為中鋒用筆寫出的凝練勁挺,圓健美觀,一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。

1.橫

图片发自App

(1)逆入藏鋒至首端

(2)轉成圓鋒向右行

(3)行至末端轉鋒

(4)向左回鋒

图片发自App

2.竪

图片发自App

(1)筆尖向上逆入引至頂端

(2)使筆尖垂直,然後轉鋒向下行筆

(3)行至底點勿頓,輕提鋒穎

(4)順勢提收

图片发自App

3.橫彎

图片发自App

(1)逆鋒落筆向左

(2)轉鋒向右行筆

(3)順鋒向下行筆

(4)行筆漸慢,順勢上提收筆

图片发自App

4.直彎

图片发自App

(1)逆鋒落筆向上

(2)轉鋒向下行筆

(3)順勢向右轉筆再向下轉筆

(4)行至末端順勢收筆

图片发自App

5.上弧

图片发自App

小篆的弧筆筆法和前面的橫竪一樣都是欲右先左,欲上先下的,關鍵是要保持圓勁的勢態,保持筆毫著紙的深淺一致以及適當的速度,注意對稱,兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。

图片发自App

6.下弧

图片发自App

下弧要先寫左半弧,後寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應,線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.

图片发自App

7.左右外弧

图片发自App

寫左右外弧時,主要是兩邊弧的起訖處要一致,不要偏倚,要對稱自然,緊湊處而不鬆散,充分體現篆書的婉轉流暢之美。

图片发自App

8.方弧

图片发自App

寫方弧時,無論長方或正方的弧形,都要圓轉行筆,化角為弧,四角要對應,接筆處不留痕跡,方圓要和諧。

图片发自App

9.彎曲弧

图片发自App

小篆的曲畫變化多,難度大,要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成,一筆完不成,就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合,使筆鋒順勢轉過。

图片发自App

搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成,實則靠若干搭接筆而寫成的,要使接筆處不留痕跡,主要是前一筆的盡處無須回鋒,後一筆勢插入,兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環,掌握了這一環節,就能使字舒暢婉轉,遒勁自然。

筆順是寫好篆書的關鍵之一,合理的筆順有助於字的結構安排,有助於書寫速度的提高。因此,掌握篆書的筆順,對初學者來說,也是入門的一把鑰匙。 篆書的筆順和漢字筆順規則基本相仿,如先橫後竪、從上到下、從左到右等,這些對初學者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順,而這些不同之處正是篆書筆順的特點,掌握了這些特點,就能把握好篆書的結體,做到勻稱勻衡。

一  先中間後左右

對稱均衡是篆字的特點。對於有中心竪線的篆字,應先寫中間竪筆或中間部位的筆畫,中間定位後,再寫左右對稱的其他筆畫。

图片发自App

對於有中心長弧(一般為撇、捺筆)的篆字,應先從中間長弧寫起,再寫左右對稱的筆畫。

二  先外包後裡頭

图片发自App

對於有字框的筆畫,一般應寫出外框的筆畫,隨後再寫框內的部分。這樣可以控制篆字形體的大小,避免整體不一致。

三  先主筆後副筆

對於篆字中有主筆曲畫的字,宜先寫主筆後寫副筆。

图片发自App

四 先副筆後主筆

篆字當中,個別有主筆曲畫並起支撐的作用的字,應先寫副筆後寫主筆,以便更好的掌握重心。

图片发自App

五  靈活運用

對於筆畫較為複雜的篆字,筆畫要求並不過分強求一致,只要順手,可以靈活運用,做到分布均勻就可。

图片发自App


图片发自App

你可能感兴趣的:(鄧石如篆书技法)