我是昭君，我想记录我生活工作的点点滴滴，今天是我每日一篇文章的第1054天。
今天分享《霍比特人》，作者就是大名鼎鼎的英国文豪，天才语言学家约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金，也就是我们常说的J.R.R.托尔金，他创造了一系列脍炙人口的奇幻文学史诗，影响最大的两部巨作，其一便是无人不知、无人不晓的《魔戒》。其二就是我们今天分享的这部《霍比特人》。
俗话说，文无第一，武无第二，但托尔金却被公认为世界奇幻文学的第一人。任何后来者都难以望其项背。《哈利波特》作者J.K.罗琳曾说，我14岁时就开始阅读《魔戒》，到《哈利波特》写到了最后一卷的时候，我仍然坚持认为自己不会超越托尔金，甚至连接近也做不到。他的作品里有全新的语言和神话，而我的魔幻世界里没有这些东西。他是真正的大师！
另一位风头正盛的奇幻文学名家乔治·马丁，也就是《冰与火之歌》的作者，说出了和J.K.罗琳几乎一样的话。拿到托尔金的书的时候，天啊，我绝望了，我怎么努力也达不到他的成就，甚至连接近也做不到。他是真正的大师！
我们客观地评价罗琳和马丁，这两位奇幻文学的不世之材，已经摸到了顶级文学殿堂的天花板。但被他们高高捧起的托尔金，无论是文学成就、艺术成就还是思想境界，都已经全方位地包围了两人。
托尔金的文学，真正意义上做到了改变这个世界。如果没有《霍比特人》和《魔戒》，自然没有《哈利波特》和《冰与火之歌》。2001年由《魔戒》改编的电影《护戒使者》、《双塔奇兵》，都取得了良好的票房成绩。第三部《王者归来》更是横扫了第七十六届奥斯卡的各大奖项。
《泰坦尼克号》和《阿凡达》的导演詹姆斯·卡梅隆都直言不讳说，真正促成《阿凡达》开始的原因是《魔戒》中咕噜和水中自己的倒影争论的镜头。它是如此让我感到震惊。以托尔金的作品为蓝本创作的电脑游戏，“龙与地下城”系列堪称是一切奇幻游戏的始祖级作品。没有这款游戏，自然没有后续的《魔兽世界》、《魔兽争霸》了，以及一切衍生的影视游戏作品。
托尔金仅仅凭借自己的一支笔，就创造了一个属于自己的“奇幻帝国”，而且至今仍在延续，我们愿意称之为“托尔金的奇幻王朝”。那么，这位影响世界的文学大师，出生在一个怎样的家庭呢？
1892年，托尔金出生于南非布隆方丹，家境窘迫。父亲是当地银行职员，但托尔金仅仅四岁的时候，他的父亲就因为脑溢血去世了。12岁的时候，噩耗再次降临了托尔金的家庭，托尔金的母亲死于糖尿病。成为了孤儿的托尔金被一位天主教神父法兰西斯收养。
生活这才算是真正稳定下来，少年托尔金显露出了非同凡响的语言天赋。1919年，托尔金从国王学校毕业，进入英国牛津大学埃塞克斯学院，学习古英语、日耳曼语、威尔士语和哥特语。“一战”爆发后托尔金也曾参战，但他因患“战壕热”，于当年的11月被遣送回国。
1925年，托尔金回到牛津担任英国语言教授，时年三十三岁。他成了牛津有史以来最年轻的教授，但也是那时，托尔金发现英伦三岛缺乏经典的创世神话，因此展开了一系列奇幻神话故事的创作。
今天分享的《霍比特人》，最初只是托尔金写给自己孩子的炉边故事。直到1937年才正式出版，出版后大获成功。目前已被翻译成64种语言，销量超1亿册。堪称是二十世纪最受欢迎的文学经典之一。
那么，《霍比特人》作为曾经“难登大雅之堂”的幻想文学，为什么会受到后来如此多读者和作家的追捧和青睐呢？最核心的部分，当然是托尔金对“第二世界”的完美创造。什么是第二世界？
第二世界，英文Secondary world，也可以翻译成“架空世界”。很多知名小说都会选择架空世界，作为自己的故事背景。比如古龙的《陆小凤传奇：决战紫禁之巅》，乔治·马丁的《冰与火之歌》，马尔克斯的《百年孤独》都创造了一个脱离现实的架空世界。那么，是谁首次提出了架空世界这个概念呢？
还是托尔金。1938年托尔金应苏格兰圣·安德鲁斯大学的邀请，做了一个名为“论仙境故事”的学术讲座。在这篇演讲稿中，托尔金说，仙境故事不是对现实世界中美丽与恐怖的简单复制、再现或者象征性的解读，而是利用其中的元素进行再创造，在幻想之中，奇境诞生，而人成为“亚创造者”。上帝创造了“第一世界”，The primary world，仙境就是人类创造的第二世界。
在托尔金的第二世界，存在很多现实世界没有，但“仙境故事”却独有的独特生物。比如精灵、矮人、巨人、龙、半兽人、食人妖等等。托尔金对于这个世界也有更高层次的理解，他在《托尔金的读者》中表示，真实的情况是，故事的创造者应该是一个成功的“次创造者”。他创造了一个人们思想能够进入的“第二世界”。
在这个世界里，他的叙述就是真实，符合现实世界的法则。当你身临其境，你会因此而相信它。怀疑一产生，这个符咒就失灵了，魔法或者艺术表现就失败了。
从这里我们就能看出，托尔金创造“第二世界”的时候，已经对自己笔下的内容深信不疑。用真实的所思所想，丰富了一个又一个空间的细节，同时才会感到身临其境。
传统文学中，空间总是被作家一笔带过，作者叙述的重点往往在于情节和人物。然而在托尔金的作品中，故事空间得到了特别地重视。事实上，托尔金几乎变成了一个建筑工程师。他为自己的“奇幻大厦”的每一根小小“柳钉”都镀上了属于自己的烙印。
翻开《霍比特人》的第一章，就能看到托尔金对于比矮人更矮小的种族的详尽描述。比如霍比特人的外貌特征，生活习惯，周边的地理环境，庞大的家族谱系，家族成员的核心信仰等等。托尔金还花了大量的时间和精力，为书中的矮人、精灵、人族、妖族、半兽人、巨人等等，编撰了国家、族谱和个人传记，并绘制了地图。
在托尔金手绘的地图上，我们可以看到书中提到的黑森林、奔流河、长湖镇、孤山以及恶龙史矛革。可以说是一目了然。当然，仅仅在地上创造世界，显然不能满足托尔金对于奇异幻想的憧憬。他创造了一个完全垂直发展的特别大陆。
地下区域生活着半兽人、矮人、霍比特人，他们大多挖洞穴居。半兽人主要居住在迷雾山脉的地下洞穴，以及被矮人废弃的莫瑞亚矿坑中。单单就生活环境，托尔金也自然地划分了种族性格。半兽人是一群没有灵魂的邪恶生物，他们性格愚笨，是恐怖的代名词。
所以，半兽人的洞穴昏暗、肮脏，像迷宫一样，还有许多未知的生物。如至尊戒指的第一个持有者咕噜，为了躲避阳光而藏身于，半兽人洞穴的地下水潭里，而矮人身强体壮，工艺精巧，靠挖矿获得了大量的财富。他们要把地下洞穴修建成了精美的宫殿，闪闪发光的财宝也象征着他们的贪欲。
对比半兽人和矮人，霍比特人淡泊名利，知足常乐，喜欢安逸的生活。他们的地下洞府非常接近大自然，带着淡雅的田园风格。中层区域生活着人类、精灵、熊人等身材相对高大的种族。每个种族之间也有联系，比如《霍比特人》中黑森林的精灵王，就特别喜欢长湖镇人类酿制的葡萄酒。两个种族间会进行频繁的贸易往来。
再往上一层是精灵和众神生活的上层区域维林诺。一个被称为“仙境”的地方，每一层空间都有自己代表的社会制度、种族文化、精神信仰。
单从《霍比特人》这本书，无论是横向还是纵向，甚至细致到了一座小小的山脉，一个完全不起眼的洞穴矿坑。托尔金都倾注了全部的心血，才刻画出一个无与伦比，无可挑剔的“第二世界”。放眼整个文学史，都是不可复制、无人能及的雄伟奇迹。
那么，托尔金创造这种空间的目的是什么呢？美国奇幻小说作家奥森·斯科特·卡德曾说，幻想小说其实提供了一面透镜，让你比一般的角度，更好地观察世界。
沿着这个逻辑，我们可以推测出，托尔金的“第二世界”是为了和我们生活的“第一世界”形成对比。关于这一点，我们可以试着从主角霍比特人比尔博的住所，袋底洞中寻找答案。
原文的描述是这样的，地底的洞府中住着一个霍比特人，这不是那种让人恶心的洞，脏兮兮湿乎乎的，长满虫子，透着一股泥腥味儿。也不是那种满是沙子的洞，干巴巴光秃秃的，没好地方坐，也没有好东西吃。这是一个霍比特人的洞，而霍比特人的洞就意味着舒服。它的门滴流滚圆，像船上的舷窗，漆成绿色。在正当中的地方，有一个闪亮亮的黄铜把手。门一打开，里面是圆管一样的客厅，看着像个隧道，不过和隧道比，可舒服太多了。
大朋友可能知道，洞穴诞生于新石器时代，最早的人类居住在山洞里，所以“穴居”的另一种解读就是原始和回归。而这两个词恰恰是《霍比特人》体现的核心价值。每当主角比尔博在遭遇无法逆转，甚至危及生命的灾难时，他总是会回忆起，自己当初走出来的袋底洞。自己简简单单却安逸平静的生活。
无论是高高在上的神灵，富甲一方的矮人还是强大神秘的精灵，亦或是即将成为未来主宰的人类，他们都有面对俗世，无法摆脱的烦恼和无法抗拒的诱惑。
这和现实世界一样，工业革命后人类文明快速发展。两次世界大战，更是带来了前所未有的杀戮和灾难。战争加速了文明的崩塌与毁灭，托尔金也在书中，沿着现实世界的发展轨迹，让上层、中层、底层的不同种族，映照着人类不同发展时期的优点和弊端，而到最后，当比尔博得到了几乎载不动的财宝，见识了宽广繁华的大千世界之后。
比尔博还是选择了回归，回到了自己出发的地方，将出发的起点变成了终点。我们看到了托尔金那充满哲学又真诚纯洁的呼唤。人类依然可以选择与大自然为伍，选择遗世独立，轻松愉快的生活方式。真正的希望需要扫清尘世的喧嚣，发现内心的宁静。