看完《妖猫传》,我默默地又看了一遍《霸王别姬》

  看完《妖猫传》,且不说这部电影的好与坏,能看的出真的有用心在做,那应该算是成功的,在感慨华丽的视觉盛宴的同时,心里却空落落的,为什么很多老电影,它没有高昂的成本、华丽的场景、唯美视觉特效,可不经意间想起就像打开多年陈酿,《霸王别姬》正是这样一部电影,真正的经典他能经得起时间的推敲,也许随着时间的沉淀,阅历的增多,我才越懂得看“一句话后面藏着的东西”。

都说婊子无情,戏子无义,婊子只该在床上有情,戏子也只会在台上有义,这两个身份在当时均处于底层状态。电影刚开始,程蝶衣的母亲送他来到戏班子里时,班主对他母亲说“都是下九流,谁嫌弃谁啊”。然而在霸王别姬这个影片中,婊子恰恰最有情,戏子恰恰最有义。

霸王别姬——谁为霸王,谁为虞姬

从表面上,当然段小楼是霸王,程蝶衣是虞姬。然而当我看见菊仙从酒楼上毅然跳下是突然发觉原来她才是真虞姬。她果敢决绝,手腕高明,富有谋略,敢于拼命追求自己所想得到的东西。

离开老鸨时,她脱去了全身的首饰,甚至是脚上的鞋子。值得注意的是,段小楼并没有下婚书给他,也没有来花满楼提亲,她在为自己赎身的时候,她还不能百分百确定段小楼会不会真的娶她,而即使这样,她依旧破釜沉舟,光着脚就走出去了。这时候,菊仙的形象再次立体起来,除了她待人接物时表现得泼辣和机敏,她更表现出来异于常人的勇敢和胆魄。

下面,菊仙赶到剧院,趁着他们散场人多的时候,上演了一出自导自演的好戏。

首先,她向段小楼撒了一个很聪明的谎——我被赶出来是因为你向我求婚了。她的第一句话就让段小楼蒙上了愧疚感


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接着,她又说了两句话


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第一句话里,菊仙表现出她对段小楼救命的感激之情。——只是于情


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第二句话里,菊仙强调定亲的事是你先提的,不能说话不算话。——这是于理。

总而言之我于情于理都要嫁给你。

台下的明眼人,都看穿了菊仙姑娘的这出戏,并纷纷表示佩服。


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随着剧情的进一步深入,菊仙的人物形象越来越丰满。

段小楼被师傅责罚,菊仙气定神闲的说“现而今段小楼是我的人了,要打也要先问问我”。

段小楼被围殴的时候,身怀六甲的菊仙冲到前去与官兵身体对抗,而“真”虞姬程蝶衣因为害怕躲在台后不知所措,骚乱因为菊仙的流产而终止。

段小楼被批斗,把宝剑扔进火堆里,是菊仙被众人推搡殴打从火堆里捡回宝剑,选择将宝剑还给揭发了她的蝶衣,因为她知道这剑对蝶衣来说有多重要。

这是她临死前最后一眼看程蝶衣,我一直记得当时的这一幕,菊仙两次回首,好像想要说什么,但却欲言又止,也许是她终于理解了蝶衣,爱情背叛时的感受,她与蝶衣之间的恨应该也释怀了吧,都是苦命的人。在听到丈夫说出不爱她的时候,这时她的心里已经没有了愤怒、委屈、无助,只剩下——绝望。


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大多数影评对菊仙一带而过,可悲可叹可敬又令人心疼惋惜的的人,如今却这样苍白。走出青楼的她,不沾染一丝污秽;人生的最后时刻,崭新的嫁鞋也没有穿,我想在这部电影中,活的最通透明白的应该是菊仙,在段小楼这个“假霸王”身边的真虞姬也一直都是菊仙吧。

从一而终——这应该是我能想到的最浪漫的情话


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关于结局,《霸王别姬》原著中,程蝶衣清醒了过上了正常人生,用了四个字“戏演完了”。而电影的最后,蝶衣自刎,全剧终。

既然前面“不疯魔,不成活”是对程蝶衣的唯一写照,说成白话,就是人生如戏,那么这个结局是我能想到的唯一可能。

在剧中的最后段小楼让他背《思凡》,蝶衣听到“我本是男儿郎”的时候,整个人楞了一下,因为那个时候他终于从梦中清醒了过来,认识到了自己是个男人,并非师哥负心,只是一开始就把自己定位错了,但一生情已寄此,只有一死才能让他永远活在戏中,实践他所向往的从一而终。他爱上了不该爱的人,在那个时候他才终于从戏台上脱离了,然而那清醒,只维持了短短数秒。不知是出于对不堪回首的人生逃避,还是对戏割舍不下的怀念,他最后还是选择重返舞台,为这戏梦人生画上一个句号。


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重温电影之后,值得玩味的是最后,为什么段小楼要叫他“小豆子”呢?我想是他一直觉得自己把戏和人生分的很开,他爱的是他视作亲弟弟的小豆子吧。

年少不知曲中意,再听已是曲中人。

程蝶衣最后死了,这就是一个浪漫到无可救药的伟大文艺片。

程蝶衣最后醒了,这就是一个现实到一声叹息的伟大文艺片。

小时候我比较喜欢后者,因为在感慨小豆子人生曲折的同时,我更喜欢这种被现实噎到的感觉。

长大以后我更喜欢前者,因为他让你偶尔看到点希望,感觉现实没有那么让人窒息。

影片很长,感触颇多。不知是霸王别姬,还是姬别霸王;不知是张国荣演活了程蝶衣,还是程蝶衣成就了张国荣,我只知道《霸王别姬》后再无陈凯歌,也再无张国荣。

我想或许,电影的最高境界不是让人感到,不是让人哭,不是让人笑,而是让人有一种灵魂出窍的感觉,这个灵魂飘荡一圈之后回到身体里,你会觉得有点陌生,而且,它还有那么一点干净起来。

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