忆秦娥·箫声咽
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
我总觉得，一个人在一个时代的洪流中渺小得就像一粒沙。
滚滚洪流兀自奔腾向前，有的沙子被风吹落，有的沙子紧紧跟上这股洪流，但它们的面貌都是模糊不清的。它的喜怒哀乐、悲欢离合，只有自己知道，也只能说给自己听。
多少年后，史书留下轻轻的一笔，某年某月某日，某国发生了某事。浓墨重彩书写的主角总是帝王将相，而我等凡夫俗子连历史的那块幕布都算不上。
只有文学家的眼睛是向下看的，他们费尽心思从人间挖掘着一些小人物的身影，把小人物作为他们表现的对象。可是读者们千万不要忘记，这背后同样隐藏着“以小见大”的逻辑，小人物的故事也是被当作一个时代、一个社会的缩影来加以表现的。
“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”
在《忆秦娥》这首词中，秦娥的形象就是一个引子，作者写她的悲欢，是用来引出对一个时代兴衰更迭的感慨。
秦娥啊秦娥，你的那些缠绵悱恻的故事，说穿了并没有哪个诗人真正关心，他们关心的是更宏大的事物，诸如天下、家国、苍生。
传说中的“秦娥”是秦穆公的女儿弄玉，她有姣好的容颜，而且通晓音律，最擅长吹箫，箫声能把孔雀和白鹤引到庭中来，那该是多么美妙的箫声。弄玉因为箫还成就了一段爱情佳话，她和自己梦中的吹箫少年萧史结成夫妻，几年后随凤凰仙去了。
箫声还是箫声，但秦娥却不是那位仙气飘飘的佳人弄玉。这里的“秦娥”只是泛指长安一带的美貌女子。她是一个无名无姓、面目模糊的美人。
当呜咽的箫声从远方悄然传来，飘进了秦娥的睡梦中，她终于被唤醒。秦娥起身挪步，静静站在秦楼之上，抬头望向空中一轮孤零零的明月，耳畔的箫声如泣如诉，忧伤绵延，她不由得想起了当年灞陵分别的情景。
灞桥位于长安城东，是出城的交通要道，汉时人们送客总要送到灞桥，并折下桥头柳枝相赠，灞桥折柳赠别由此渐渐成了一种习俗，又成了一种风雅。
文人墨客纷纷把灞桥折柳写进诗歌，《全唐诗》中直接描写或提及灞桥(灞水、灞陵)的诗篇达到114首之多。于是，在隋、唐文人的诗文“加持”下，灞桥成了离别的代名词，有了“情尽桥”、“断肠桥”、“销魂桥”的称号，也成为了中国人心中一个忧伤的离别意象。
对于秦娥来说，灞桥也曾见证过她的一段故事。不过故事的细节只有她自己知道。
她望着眼前这笼罩着秦楼的月色，知道这月色也照着灞陵桥边的萋萋柳色，年年如此，不曾改变。明月永恒，但人的光阴是有限而短促的。等不到自己要等的那个人，她觉得自己的离愁别恨也就像灞陵桥边的依依柳条一样，千条万条，拉扯不清……
如果仅仅写这些，这首词就是一首常见的闺怨词，但是正如我们前面说过的，秦娥关于悲欢离合的感慨只是一个率先抛出来的引子，它要引出一个更阔大的境界。
“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”
乐游原在长安城南，是唐代长安城内一片高地，登上它便可望尽长安城风光。因此，不论长安城百姓游玩，还是诗人登高揽胜、吟诗作赋，都把它作为首选之地。
这时候，一个隐藏着的诗人视角出现了，诗人把自己对历史的一番感慨全都寄寓在眼前的景物中，成就了诗评家们眼中俯仰古今的“气象”。
又是一年重阳节，登上乐游原望向长安的西北方向，曾经车马喧嚣的咸阳古道却音尘断绝，全无过往的繁华气派。只见“西风残照，汉家陵阙”，汉代的繁华盛景已成云烟散去，一代代帝王的陵墓静立在夕阳残照下，西风掠过，万籁无声。
盛衰只在转眼间，世间何曾有过千秋万岁呢？不论是帝王将相，还是平头百姓， 最终都免不了化作一抔黄土的宿命。正应了《红楼梦》中妙玉最喜欢的两句诗——“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。”
好一片苍凉天地！
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