情书

我看的第一本日本小说就是岩井俊二的《情书》，那是高二的时候，以至于我现在对日本小说都莫名有种好感，川端康成，村上春树，东野圭吾，三岛由纪夫……他们的小说都愿意买来看一看。但是今天要谈的不是小说《情书》，而是岩井俊二的处女作电影——《情书》

这部电影主要讲的是由一个同名同姓的误会展开，通过两个女子书信的交流，以舒缓的笔调细致的展现了两段可贵的爱情。当然期间也涉及亲情，友情等等。

毫不掩饰的说，最开始看的时候，我觉得电影的节奏太过缓慢，甚至由于顾及字幕而不明白剧情，还有色调的风格也不是当时自己的心头好，的的确确，在我看来这算不上一部“引人入胜”的影片，刚开始看时，可能还需要有点耐心。

我也会边看边将它与小说比较，认为小说以其美丽动人、充满哀伤又富于生命意义的的故事深深的打动着我，岩井俊二以清丽、隽永、残酷和忧伤的文字，书写青春物语，书写成长疼痛，字字句句有如涓涓细流，静静地流淌到心里，使人于不经意间被深深打动，细致精美到让人无法抗拒。一时间难以接受电影的存在。

可是当我完整耐心看完两遍以后，我却觉得电影的感染力更大，每一遍看到电影结束的时候，在恋人逝去的白雪皑皑的山顶上，无法释怀的博子奔跑、哭泣着直喊：

你好吗？我很好！

你好吗？我很好！

……

都会跟着留下眼泪。

电影最让我喜爱的除了剧情之外，还有电影中的精致的镜头构图，《情书》的每一帧都是一幅画，摄影大师把光影的美做到极致。关于电影音乐，处理情感的细腻程度，真的让我完完全全沉浸在了电影之中，看完电影，纯粹听电影原声，都能随着轻灵的曲调追溯到斑斓美好的回忆之中。

片名是情书，我并不认为这是一部单纯关于爱情电影，我觉得这更应该是关于回忆的故事。岩井俊二认为回忆并非和现在没有关系，是作为一种推动力影响着现在。

在《情书》里，渡边博子因为对于亡去的未婚夫的回忆，将寄托哀思的情书寄出。女藤井树也由于回忆的推动，将故事的原委弄清。

女藤井树的爷爷刚吉在藤井树高烧时决定背她去医院，也正是由于女藤井树的父亲肺炎去世，害怕亲人再次离去。

留下来守护登山者的人，是因为男藤井树因难去世的回忆。

回忆从来都在影响着人的一生，电影中的每一个人物，也都是通过回忆来进行塑造的，每一个角色背后都隐藏着回忆，而每个角色的回忆，所经历过的片段，可能也同属于观看的我们的回忆。

岩井俊二用回忆的交互，来让人物与我们交流，让角色更加饱满鲜活的同时，也让我们在回忆中被感动。沧海桑田，岁月无痕，回忆虽然美好，但总沉浸在回忆中念念不忘总归是会耽误我们继续往前行走的。

不曾真正出现过的男藤井树，却在牵绊博子的心，还重新激活了女藤井树的记忆。男藤井树的死串联起了两个人，博子在女藤井树的回忆里发现自己是别人的影子，女藤井树在回忆里记起年少的萌动。两个人身上都有死亡的痕迹，一个是沉浸在恋人的逝去中已经三年了，一个是被感冒侵扰久不愈很有可能发展成带走父亲的肺病。都活在回忆中，不愿意告别，因为告别意味着失去，意味着面对，面对男藤井树不会复活，面对父亲永远不会回来了。

但电影的最后不论是边渡博子还是女藤井树，放下了过去，选择面对。这也是岩井俊二想要告诉我们的：如何告别，如何走出悲伤。

生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现——普鲁斯特《追忆逝水年华》

这大概也是电影《情书》的意义。

每年冬天很冷，在被窝里蜷缩成一团，和许久未见阳光变得皱巴巴的被子一样。就是在这样的时候决定再看一遍《情书》，想起那时的暗恋，只是我爱的也许不是真正的他而是我理想中的样子吧。然后跟着电影里的动人情节潸然泪下。

每个人的时光里都有一个男藤井树，那穿白衬衫的少年，站在教室的窗边，翻看艰涩的书卷，阳光洒在他身上，不远的你抬头张望，看到最美好的时光。

《情书》中的爱情总结起来大概是：男藤井树×女藤井树 年少时未说出口的话，终于还是被听见了啊。渡边博子×男藤井樹 我的问候，是我最后的思念。

就像诗里说的：

对你的爱，

是那封明知不可能有回应也要寄出去的问候；

是那句用尽所有力气喊出的“你好吗？”。

因为那是我寄往天国的情书。

对你的爱，

是在每张空白的借书卡上写上我的名字。

也是你的名字。喜欢的人的名字。

因为那是我写给你的情书。

对你的爱，

是当我收到画有我国中样子的借书卡时在眼眶中打转的眼泪；

是那封因为害羞而没有寄出去的最后的回信。

因为那是我迟到的情书和后知后觉的初恋。

“你好吗？”，实则是“我好想你。”

“我很好。”，实则是“我会永远记得你。”

这是一部经典的文艺片，我想岩井俊二要表达给我们的东西决不仅仅是爱情，还有关于生死，关于如何放下，关于亲情，也关于友情。希望你们喜欢。