新东方主义油画：笔墨不等于零

乔元庆 2019.11.10

新东方主义油画的主旨，在《新东方主义油画第一展》时再一次明确了：“以国画思维画油画，以油画工具画国画”。随后开始两年期的昌本硕源计划。通过我们3个月来对吴齐体系的研究和移植到油画，我们明确了：新东方主义油画选择“笔墨不等于零”，这也是我们昌本硕源的必然选择。更明确地说：我们不选择吴冠中的“笔墨等于零”画法。

这个不代表我们认为吴冠中“笔墨等于零”是错的。在绘画上各种画法都是可以的，是画家个人的选择。各种审美的标准，虽然可能是互相背离的，都无所谓对错。吴冠中的画法非常成功，非常好，这是毫无疑义的。只是我们新东方主义油画的宗旨，决定了我们不会选择“笔墨等于零”的画法。

吴冠中的画法，具有十分醒目的国画元素。不过他的画法“笔墨等于零”，基本上不讲究笔墨。

我们已经在《浅谈新东方主义油画》中论及了笔墨的最基本的三个方面：留白、书法性线条和晕染。参见：

新东方主义：留白

新东方主义：线条

新东方主义：晕染和泼墨

吴冠中的画法中，留白是常用的手法，但是他油画的线条基本上不讲究书法性，也没有晕染。

我们在昌本硕源的学术性练习中，认识到吴齐体系中这些要素是最基本的，无处不在，是精华的东西。我们既然要以吴齐体系作为源头，就必须在油画中实现这些要素，并且进一步发扬光大。

吴冠中的画法与吴齐体系是完全两道平行线。我们选择吴齐体系这个路线。

同理，林风眠也与吴冠中相类似。林风眠在留白上更是尽量避免，基本调色板也比吴冠中更背离国画。虽然我们没有看到林风眠在这方面有文字的表述，但是我们根据他的作品，也只能注意到他与吴齐体系巨大的差异。

因此新东方主义油画不采取吴冠中或者林风眠的画法。我们确定以吴齐体系作为基础，可能会涉及到吴齐体系相关的其他画家，最后可能会包括绝大多数的国画大家，但是基本上已经可以确定，我们的路线与吴冠中和林风眠无关。