每个人心中都有一个怪物

  《人间失格》是日本作家太宰治留给世界的最后一个作品，也是他描摹人性最残忍的作品，每个人都能在书中或多或少的找到自己的影子。而这些只言片语中的影子就是我们心中的怪物。有多少人堂而皇之地逃避着这个活在人心里的怪物，又有多少人每天战战兢兢地审视着这个怪物。在这种纠结复杂的思维层面，挣脱和反抗，似乎是很多人面对这种怪物的无声抉择，选择前者意味着摆脱红尘，看破俗世的泰然；选择后者意味着不屈不挠，可以被毁灭不能被打败的抗争。但是，书中的主角大庭叶藏并不是这两种人。

  富有家庭出生的叶藏，面对让他恍惑的人性。以一种懦弱、讨好的方式来迎合，他聪明地在舞台上表演着各种笑料，无往不利地逗乐着大家。这个经常以出糗来引人发笑的叶藏，身上有与同龄人格格不入的胆怯。他写搞笑故事，取乐身边的老师和同学。面对父亲的询问，他甚至不敢说出自己喜欢的东西。这样的胆怯与懦弱，就像是火药桶一样存在于他的内心深处，直到被一个看破他的表演的同学揭露他的伪装的那一刻终于爆发了。他似乎真的能看到同学口中的怪物时常出没于自己身边，并似笑非笑地看着自己，审判着这个等待救赎的囚徒。成了年的叶藏始终活在怪物的阴影下，认识了损友堀木，加入了骗钱的组织，每天活的庸庸碌碌。直到有过一夜情的陪酒女常子的死，让叶藏身上的怪物更加强大，没日没夜的纠缠着他，让他近乎病态的渴望救赎。杂志社记者静子的包容让他第一次开始尝试为他人付出的感觉。寒夜雪地遇到的良子的让叶藏以戒酒为保证开始了新生。两个人的和美家庭似乎已是故事圆满的落笔。但是叶藏纤细而罪恶的灵魂让他在看到良子被强暴时反应的更加彻底，他只是默默的看着，仿佛是两只丑恶动物的狂欢，而此时陪伴在他身边是那个之前早已被封闭的怪物。故事的最后是叶藏在一个陌生的酒馆里喝了药，并永远的与怪物待在了一起。

  书中的怪物并不是人性的原罪，然而却伴随着每一个人的成长。每个人都在俗世表演着、迎合着，假装着怪物的不存在。我们都渴望完美的人格，却无往不让自己处于善恶的抉择之中，没有人能逃避这种宿命，毕竟我们都生而为人。叶藏在书中带有一种丑角色彩，他喝酒，滥交、懦弱。这一标签在世俗的审判下让他的面目变得并不友好。然而酒吧老板娘却在叶藏去世之后说，我们认识的小叶，个性率真、幽默风趣。只要不喝酒，不，就算喝了酒，也是个像神一样的好孩子。

  大庭叶藏有一个干净的灵魂，这种灵魂极度追求的人性的至纯至善，从而导致主观切分人格化，将自身的恶分离为怪物的存在，并努力地否认怪物的存在，却始终不得其法。看到叶藏，就是看到我们自己，每个人都活在生活的罅隙里汲汲于行，但日常的麻木早已让我们与怪物和而为一，没有人会承认自己的身体里存活着怪物，每个人都尽心尽力的表演着，伪装着。那些人心里的恶被压抑着、否定着。其实人性不美好，但却是我们每天努力的价值。复杂与纠结，洞穿着人的一生，没有人会点破这种微妙。但太宰治，却用大庭叶藏的故事血淋淋地将事实揭露了出来。每个人心中都有一个怪物，如何选择与他相处，也就决定着我们该如何面对熙熙攘攘的世界。认识到这种怪物并非坏事，试着与怪物握手言和也不失为一种好方法，毕竟怪物本身的存在无可厚非。电影《楚门的世界》中，楚门最终还是选择了离开那个友好的世界，而不是继续失真的活着，有时候面对那些怪物也是一种体验，当你与他握手言和时，你会发现，尽管我们并不完美，但我们正趋于趋向于完美而努力着。很多人流浪在路口，然而更多人却在奔跑。这种姿态正是我们与怪物最美的相处形态。

  书中提及了两个特殊的角色，一个是点破了叶藏是怪物的同学，一个是叶藏伪装咳嗽吐血被看破的那个检察官。这两个人是全书中点破叶藏的特殊存在，他们并没有迎合叶藏的表演，而是成为叶藏看清内心的转捩点。看清叶藏的把戏的并不会只有这两个人，更多的人选择的是沉默，默默地配合着叶藏的一举一动，这种反衬视角所割裂开来的人性也在作者笔下进一步深化。看看我们自己身边可能也是这样。正如那句俗语“看破不说破”，这是多少人活着的面面观，也许是裹挟着爱意的亲人，也许是仗义的朋友、更也许是那个笑着笑着忘记为什么笑的我们自己。