豆瓣8.8的高分电影《寄生虫》，刚斩获戛纳电影节金棕榈奖。
充满底层生活气息的第一个镜头，一下就抓住观众的视线；隔着屏幕，大家就已经开始猜想，住在这环境里的人是怎样的？后来为何“寄生”？
家里客厅的窗户，正好与外面的马路持平，犹如监狱里的天窗；镜头随着儿子基宇找WiFi的路线，让观众对这个简陋狭窄的家，一目了然。
这一段，形象地刻画了金家四口贫穷的生活环境：物多而脏乱。
然而随着故事的开展，我们看到这一家人的窘境，并不止是经济层面的贫穷，还有“行为上靠欺骗，生活上靠寄生”的贪婪、无赖式贫穷；最可怕的是这一切交织在一起后，凝固成“思想上的贫穷”。
韩国电影一向敢深挖人性“恶”的一面，尤其把弱势群体、社会边缘人、内心腐朽的富人和虚伪的当权者等，通过电影的镜头、台词和演员的表情，传达得精细而准确。
而《寄生虫》更是把这些特质表现得更为真实、残酷。由导演奉俊昊自编自导，节奏紧凑，剧情多次翻转且不落俗套；把不同阶层的人物内心、对话和行为都刻画得淋漓尽致，当3个不同的家庭以“黑色幽默”的方式交叠在同一空间时，更精细地展现了人性的私心和黑暗面。
01、当贫穷的思维越来越腐化，就是走向灭亡的开始
听说幸福感是对比出来的，那么贫穷也是如此，没有对比就没有伤害。
电影的开始，伪造学历去当家教的基宇还心存斗志，想为学业继续进取；但在见识过朴社长一家的富贵后，自卑脆弱的身心被现实狠狠击碎，被腐蚀了思想只余下“寄生”这捷径。
为何基宇“变节”的速度会如此之快？
这大概是因为他骨子里就没有坚持的特质，又或者早就被拮据的生活磨平棱角；“冰冻三尺非一日之寒”，他已经穷苦太久了，“穷怕了”的恐惧如见缝插针的恶魔，轻而易举地掌控住他。
从最初为了家里生计而造假，到后来以“连环计”的欺骗方式，接二连三地，一家人都以员工的身份，成功寄居到雇主家中。
他们的每一步都更接近法律的边缘，人性的深渊，然而他们没有片刻反思，甚至变本加厉的想以“女婿”的身份，来深入这个富裕的家庭，让他们更接近财富，直到最后获得财富。
那这样的歪念、邪念是如何一步步深陷的呢？
我认为其中最至关重要的原因：是身为父母的基泽和忠淑，给儿女灌输了不正确的观念。
言传身教，那么教“好”还是教“坏”，就在父母的一念之间，显然这对父母选择了后者。
流浪汉在自家的窗户旁小便，父亲基泽只敢嘴巴抱怨而不付诸行动；儿子的同学送来一块石头礼物，母亲忠淑嫌弃“还不如买点吃的来”。
父母是儿女的镜子，后天虽然能改变人生的一部分，但原生家庭所给予的，才是深埋在儿女骨子里看不见的影响。
电影里为我们真实地展现了这对父母“不靠谱”的一面：基婷为哥哥伪造学历，为妈妈当保姆伪造家政公司。然而这些触犯法律的欺诈行为，居然得到父母的夸赞，并且一副引以为豪的模样。
基宇是重考生，大学考试落榜4次，但学习基础是不错的；基婷有美术天赋，但父母没钱交学费。从经济条件上看，确实是家庭的贫穷耽误了他们；从家庭教育上看，就是这对“上梁不正”的父母祸害了儿女。
分析一段基宇、基婷与披萨员工的对话，他们是爱耍小聪明的人，并且嘴皮子厉害；这很可能就是源于生活的磨砺，但这点长处，他们却没用在对的地方，而是在父母的错误引导下，把“能说会道”的本领发展为骗人的伎俩。
当意外接触到富人家庭时，金家人仿佛看见了一个新世界；那里有他们渴望却无法拥有的一切；于是贫穷、脆弱的心理防线被奢侈打破，越对比，越深陷漩涡。
02、越对比越不甘，越对比越自卑
心态就是个弱不禁风玻璃罩，尤其是自卑敏感的时候；看似坚强，但让心态崩塌，也不过是一两句话的事。
其实他们都能看穿雇主和妻子的善良，不过是虚与委蛇，是俯视和施舍；是因为“有钱所以才善良”，他们的友善都是有条件和目的的。
电影中安排了一个比较巧妙的“点”，用“气味”来区别穷人和富人之间的差距，于是就有了戏剧化的一幕：雇主家的小儿子，闻出了金家人的味道。
金家人身上一样的气味，不止单纯地表达他们用一样味道的洗衣粉，还有无法分离的底层生活气息；不仅是表面同血缘的汗水味、屋里的消毒水味，还有由内散发出欺骗、贪婪的气息。
我设想了一下，如果此时他们能觉悟，大概会有不一样的结局。
但很可惜，当雇主一家出门，坐享其成的他们，自以为已经够着富裕生活的门框。他们肆意享用雇主家的一切，把客厅弄得脏乱不堪，就如他们那个地下室的家一般。
精致有品味的奢华生活确实需要钱，但就算没有钱的穷困生活，就不能过得干净整洁了吗？环境可以在有限的条件里改善，如无法改善，心也不能蒙灰，但此刻的金家人，全被一叶障目。
由此可见，他们狭隘思想中的小格局，已经限定了他们的人生发展；如果让他们中了一百万，他们绝不会利用钱去让自己进修学业或事业，而是毫无计划地挥霍一空，然后再次一贫如洗，继续做着发财美梦。
所有能欺人的，大都是肉眼所见，而背后的真相，往往是一些不起眼的细节；当细节被揭露、深挖，经不起推敲时，就会被撕裂成血肉模糊的伤疤，狼狈又悲哀。正如忠淑的一句话：“如果朴社长突然回来，你就会立刻像蟑螂一样躲起来吧？”
这无限贴近生活的画面，深刻地触动了观众；可怜又可恨的金家人，忽而生出一股令人厌恶嫌弃的气味，扑面而来；他们躲躲藏藏的生活方式毫无尊严，短暂的鸠占鹊巢，也不过是一时快意。
这一幕，基泽狠狠地揪住忠淑的衣领，那一刻爆发出的情感，绝对是带着愤怒的；而忠淑扭曲的表情，从愤怒到悲伤的皱眉抿嘴，再到大笑，这片刻间精彩的表情，诚实地反映出她内心的情绪；只是夫妻两人都不约而同地，选择疯狂的笑来掩饰内心真正的想法。
然而自欺欺人的富人生活，犹如黄粱一梦。
当残酷的现实送来一场滂沱大雨时，金家人那股沾沾自喜的小火苗，轻易被熄灭，以至于再无回转之力；雇主一家，可以在自家庭院雨中露营；而金家四人，则在大雨洪水中失去家园。
贫穷，还失去家园，这样苦难的生活已经够残酷了吧？然而更残酷的是，有的人一直活在地狱里。
03、比生活在地下室更可怕的，是活在地狱
在电影的重头戏部分，导演用无比现实、幽暗的情境，向我们展现出“生活”和“活”的不同。
金家人在地下室的生活，似乎已经是我们所能想到的最底层；但还有一种难以想象的活法，是行尸走肉。
导演用一个深暗的地下通道，让剧情进一步揭开穷苦生活没尊严的一面，用强烈的镜头感，让我们看到“比上不足，比下有余”的残酷。
随着保姆打开被遮掩的门，我们跟着忠淑的背影，走下一层层楼梯，仿佛走进一个窒息又无望的世界；难以想象，保姆的丈夫，竟在这暗无天日的斗室里，生活了4年！
“没有最贫穷的，只有更贫穷的”，这句话恰好表现出金家人和保姆夫妻的生存条件。
这个地下室远离地面多少米呢？对保姆夫妻而言，大概就是“人间和地狱”的距离吧。
保姆夫妻如吸血水蛭，“寄生”的日子从前雇主到现任雇主；保姆的丈夫犹如过街老鼠，偷吃着雇主家的食物，宁可毫无尊严地苟活，也不愿打工赚钱还债，只想躲着拖着。
平日里，只有雇主一家出门时，保姆才会让丈夫出来呼吸新鲜空气，然后享受着他们就是奋斗十辈子，也无法拥有的奢侈生活；然而这种日复日，年复年，犹如蹲监狱时偶尔放风的日子，他们竟然觉得是满足、惬意的。
当秘密被发现，保姆立即跪地求助，诉说生活的苦难；这时，我们大概会被混淆视听，觉得他们夫妻确实挺可怜的，反而彰显出忠淑的刻薄。
然而此时，剧情瞬间反转。当抓到金家人的把柄时，保姆真实的本性也暴露了，从卑微的下跪哀求，到占领优势的鄙视嘴脸，言语粗鄙，变脸术也是手到擒来。
两家人都是五十步笑百步的货色，于是无法避免的大战打响了。
这时的他们大概只是心虚，生怕让雇主知道真相会开除他们；只是意外总爱跟命运开玩笑，忠淑错手害死保姆，这才是刺激了保姆的丈夫杀人。
多年相依为命的妻子死了，苟活的丈夫再无理智，心态迅速崩塌，杀人复仇是他最后的生命里，唯一有勇气和魄力去做的事。
他们都是坏人吗？谈不上十恶不赦，但绝对是贪婪和得寸进尺的；而且当这些“小恶”不断膨胀后，“大恶”就会如影相随，无法挽救。
从戏剧冲突来看：金家人为了生计，保姆夫妻为了躲债，不约而同都“寄生”在雇主家，于是就产生了抢夺地盘和资源肢体暴力。
除了被富贵生活迷了眼，更因为这是尽他们全部能力，所能找到的最好的“舒适区”。欺骗而来的工作，主人不在家时的猴子当大王，轻易得来的金钱和享受，让他们更愿意琢磨如何将雇主家的物资蚕食侵吞。
惰性一旦泛滥，随着贫穷思维的无限扩张，他们不会思考如何精进自己，不再琢磨谋生技能和生存能力，而是为了不离开这个安乐窝而越错越多。
所以导致金家人悲惨结局的罪魁祸首，正是他们自己，尤其是父母基泽和忠淑：他们有生存能力而不努力，得过且过。在他们错误的人生观下，不仅一家人生活在贫穷里，儿女更被贫穷思维洗脑，只钻研如何把别人的东西抢过来，用卑劣的手段占为己有。
他们曾经都有回头的机会，但谁也没悬崖勒马，在意外频频发生时，他们都只想着如何瞒天过海，那么结局如何呢？只能同归于尽罢了。